1750 Русский музей

Некоторая застылость и плоскостность фигуры Вильгельма Фермора, фронтальная композиция, декоративность цветового решения, построенного на сочетании ярких цветов без использования полутонов — все это указывает на связь Вишнякова с традициями парсунной живописи конца XVII — начала XVIII века.

Вильгельм Георг был единственным сыном В. Фермора. Как следует из хранящейся в архиве родословной «имперских графов фон Фермеров», он родился в 1749 году и, вероятно, по обычаю времени сразу же был записан в полк. На портрете Вишнякова он изображен мальчиком лет семи-восьми

Вишняков знает о прямой перспективе и использует ее, когда это совершенно необходимо, но скрупулезное соблюдение ее законов для него не более чем докучливая условность .Он знает, что узоры на одежде должны следовать за ее складками, но тяга к декоративности чувств побеждает, и растительный узор и цветы на костюмах его персонажей распускаются зачастую как бы поверх складок, не желают полностью подчиняться их изгибам.

Портрет статс-дамы М.А.Румянцевой

А.П.Антропов

1764. Холст, масло. 63х48 см

Государственный Русский музей, Санкт-Петербург

Графиня Мария Андреевна Румянцева (1699-1788) в юности была очень красива, изящна, образована. Всё это покорило Петра I, и он — влюбился.

Позже, он способствовал браку Марии Андреевны и А.Румянцева.

А.Румянцев был на дипломатической службе при Петре I, а затем, и при Елизавете Петровне, и при Екатерине II. В 1755г он плучил титул графа. Мария Адреевна, также, занимала высокое положение при дворе.

Мать прославленного полководца фельдмаршала П. А. Румянцева-Задунайского, отмеченная всеми высочайшими почестями при царском дворе, эта женщина, по воспоминаниям современников, до глубокой старости обладала живым умом, острой памятью и мягким нравом. В выражении темных глаз, устремленных на зрителя, художник великолепно сумел передать доброжелательность, внутреннюю собранность портретируемой.

Стремление  подчеркнуть достоинство человека, дать определённую нравственную оценку его личным качествам можно заметить в портрете Антропова - статс - дамы Марии Андреевны Румянцевой, матери прославленного полководца П. А. Румянцева-Задунайского. Смысловым центром портрета являются живые, тёмные глаза Румянцевой. Крупные блики, положенные одним пятнышком - излюбленный приём художника, - делают их яркими, блестящими, чуть на выкате. Антропов рисует Румянцеву умной доброжелательной, внутренне сосредоточенной женщиной. . Возвышенной характеристике М. А. Румянцевой соответствует и колорит ее костюма — серые шелка, синие муаровые ленты и серебро.

В портрете есть одна особенность, которая связывает его с иконным и парсунным писанием. «Лично́е» написано мелкими сплавленными и неразличимыми мазками, а «доличное» — на темном, нейтральном фоне широкой и свободной кистью.

Портрет И.И.Лобанова-Ростовского

И.Аргунов

1750Г, холст, масло, 89 X 70 см

Государственный Русский музей, Санкт-Петербург

Самый ранний из известных в настоящее время портретов кисти Аргунова. В нем соединены принципы композиции западно-европейского парадного портрета и идущие от старой русской живописи черты застылости и плоскостности. Превалируют насыщенные, плотные цвета теплого тона.

Иван Иванович Лобанов-Ростовский (1731 — 1791) — князь, представитель старшей линии княжеского рода Лобановых-Ростовских, ведущего свое начало от Владимира Мономаха. Как и большинство дворянских детей, в детстве был записан в Конную гвардию, с 1752 — корнет, в 1761 по болезни уволен из поручиков Конной гвардии в отставку с чином лейб-гвардии ротмистра, жена Е.А.Куракина, родственница П.Б.Шереметьева

Изображен в мундире офицера Конной гвардии и в красной, подбитой горностаем княжеской мантии.

Портрет княжны Е.А.Лобановой-Ростовской

Екатерины Александровны