природного наследия, а также слабость общественного движения в защиту

колорит определенной исторической эпохи или определенного исторического и архитектурного стиля, в том числе, объекты рядовой

застройки. Объектом охраны при таком понимании становится не только

конкретный объект, но историческая среда в целом, и отдельные памятники как элементы этой среды. Современные исследователи единодушны во мнении, что памятник архитектуры как ключевой элемент

1.5. Основные подходы к сохранению культурногоИнаследия

К настоящему моменту накоплен целый арсенал подходов к культурному наследию. Каждый из подходов опирается на свое понимание сущности и функций наследия и предполагает различные меры и методы его сохранения.

51

Основными подходами, используемыми в рамках как государственной культурной политики, так в рамках широкой социокультурной активности, являются памятниковедческий и ландшафтный. Кроме того, на сегодняшний день значимость приобретает

и семиотический подход, связанный с сохранением образного каркаса территории.

1.5.1. Памятн коведческий подход к сохранению культурного

наслед я

ки отдельного населенногобАпункта, а также сооружения и предметы, имеющие

художественную, научную или иную культурную ценность. В

совокупности они составляют материальное культурное наследие страны

Памятники – это материальные объекты, воспринимаемые нашими органами чувств. Посредством своего реального существования, они дают первичную чувственную информациюДв виде ощущений нашему сознанию для дальнейшего ее осмысления на стадии теоретического мышления.

Памятники обладают способностью хранить и передавать нам историческую, эстетическую, технологическуюИинформацию, под воздействием которой формируются прямые, подлинные, аутентичные знания. Фактом своего существования памятник передает нам коллективный исторический опыт.

Памятники обладают способностью легко привлекать внимание и воздействовать на эмоции человека. В связи с этим памятники способны выполнять следующие функции: образовательную (т.е. формировать исторические, эстетические и иные знания); воспитательную и идеологическую (формировать определенные качества личности).

52

По мнению М.Е. Кулешовой, «… памятник всегда несет в себе конкретную историческую, научную, эстетическую, мемориальную,

художественную или иную культурную ценность и может представлять собой как единичное сооружение или участок, так и ансамбль, а также комплекс сооружений. Необходимо различать ансамбль, элементы которого создавались по единому плану и замыслу как архитектурное и

сохранностью окружающего природно-исторического фона»25.

природной сохранностьбАопределяются не только его физическим состоянием, но и

Спец ал сты менуют памятниками истории и культуры объекты,

находящ еся под охраной государства и имеющие особый паспорт.

Критериями для внесения в реестр памятников истории и культуры федерального или локального (о ластного) значения обычно служат следующие признаки: во-первых, хронологический критерий – время создания (чем древнее, тем, как правилоД, ценнее); во-вторых, авторство известных мастеров (архитекторов, иконописцев, художников); в-третьих,

связь с окружающей застройкой (наибольшую ценность представляют

ансамбли и комплексы предметов, созданных примерно в один период и представляющие некое гармоничное художественное целое); четвертым

http://www.biodiversity.ru/publications/books/managcult/cultural_resource_ru.zip.

53

соответствующей процедуре. Для памятников культуры федерального или местного значения предусматривается составление: паспорта, где фиксируются имущественный состав памятника, его основные технические данные, предметная ценность и режим содержания; проекта

Сзон охраны (в составе охранной зоны, зоны регулирования застройки и зоны охраняемого природного ландшафта); охранных обязательств пользователей памятн ков. Эти действия должны обеспечивать режим

планировочной структурой в пределах системы исторических городских территор й. В группу «Памятники архитектуры» могут входить отдельные здания и строения культового, фортификационного, общественного,

административного, производственного, транспортного и иного

убранством, садами и парками). Кроме того, к этой группе относятся и целые архитектурные ансамбли – совокупность недвижимых памятников и открытых пространств в их художественноИ-композиционной связи,

обладающие ценностью с архитектурной, исторической, эстетической или социально-культурной точек зрения. Это улицы, кварталы, площади,

архитектурные ансамбли и комплексы с окружающими их городскими и природными ландшафтами, а также неразрывно связанные с ними

произведения монументального, изобразительного, декоративно-

прикладного, садово-паркового искусства и ландшафтной архитектуры.

26 Кулешова М.Е. Типы наследия и его предметная ценность. – Режим доступа: http://www.biodiversity.ru/publications/books/managcult/cultural_resource_ru.zip.

54

2. Памятники истории. К этой группе относятся: 1. Здания,

сооружения, памятные места и ансамбли, связанные с жизнью выдающихся исторических личностей, жизнью и творчеством выдающихся деятелей науки и искусства. 2. Исторические некрополи: кладбища,

искусства, записи фольклора и музыки, кино и фотоматериалы, редкие печатные и рукописные книги.

27Егоров В.В. Формирование базы данных объектов историко-культурного наследия Кемеровской области как условие инкультурации личности // Культурологизация образования: сб. науч. мат. круглого стола. – Кемерово, 2005. – С.96.

55

революционного движения, в т.ч. братские и одиночные могилы,

мемориалы и мемориальные скверы (например, мемориальный сквер Памяти Борцов Революции, включающий в том числе памятник монументального искусства (монументальную скульптуру), обелиск в

СжилиПамятн ки науки и культуры представлены домами, в которых выдающ еся деятели науки и культуры, такие как основатель Омского русского народного хора Е. В. Калугина, народный художник РСФСР К. П. Белов, советские поэты Т. М. Белозеров и Л. Н. Мартынов,

честь воинов 3-й и 5-й Красных Армий, освободивших Омск от колчаковцев и др. Памятники военной истории представлены могилами

Героев оветского Союза, мемориалами, памятниками и стелами в честь

жителей города, пог бш х в годы войны.

советск е ученые С. П. Королев, . И. Некрасов, а также зданиями, где размещал сь важные научные и культурные учреждения, например,

здание, где находилось в Омске конструкторское бюро советского авиаконструктора А. Н. Туполева.

К памятникам градостроительного искусстваИотносят значимые архитектурные ансамбли и комплексы. В случае с Омском можно отметить такие, как ансамбль Омского среднего сельскохозяйственного училища

(1913–1917 гг.: главное здание сельскохозяйственного училища; дом директора Омского с/х училища; дом архитектора А. И. Дитриха; дома для служащих; больница; баня; ледник Омского сельскохозяйственного училища; электростанция), комплекс доходных домов П. А. Липатникова;

56

(конец XIX – начало XX вв.: три доходных дома и дом самого

П.А. Липатникова), комплекс Никольской площади; (1822–1860 гг.: здание войскового хозяйственного правления Сибирского казачьего войска

(1857 г.); Казачий Никольский собор (1833–1842 гг.); Суконная фабрика

пре мущественно последнего десятилетия XIX – начала XX вв.

(всего в Омске к этой группе относится более сорока зданий).

К памятн кам промышленной архитектуры относят здания заводов,

57

К памятникам культовой архитектуры относят все типы храмовых построек (соборы, церкви, часовни, молитвенные дома). Так, в Омске

(1906 г.), Церковь Знамения Божией Матери (1919 г.), церковь Казанской Божьей Матери Казанского женского монастыря (1911–1912 гг.), церковь

администратПараскев евская (1901–1911 гг.).

К памятн кам гражданской общественной архитектуры относят вные, суде ные, здания торгово-банковской сферы, а также здания, в которых размещаются учреждения культуры и искусства,

образован я, мед ц ны т.д. В Омске к наиболее ярким памятникам этой

группы относят здания: Русско-азиатского банка (1915–1917 гг.); мужской

(1876) и женских первой (1879–1882 гг.) и второй (1911–1914 гг.)

Ф.Э. Дзержинский (1914–1917 гг.); ФельдшерскойИшколы (1883 г.);

магазина М. А. Шаниной (рубеж XIX – XX вв.); Московскских торговых рядов (1905 г.), а также целый ряд доходных домов и домов зажиточных жителей города Омска.

58

По мнению специалистов28, на сегодняшний день процедуры охраны и регламентации использования историко-культурного наследия разработаны и осуществляются в должной мере только применительно к памятникам истории и культуры.

С1.5.2. Ландшафтный подход к сохранению культурного наследия

татус культурного ландшафта как объекта наследия был

зафикс рован в документах ЮНЕСКО в 1992 году, хотя тенденции к его динамичныхсоздан ю появ л сь ранее. Культурный ландшафт включает в себя и обеспеч вает вза модействие статичных (памятники культуры) и

бА(ж вая культура) проявлений культурной жизни.

Взаимодейств е пр родной и культурной составляющих определяет индивидуальный ун кальный характер культурного ландшафта.

Понят е «культурный ландшафт» в качестве категории культурного наследия пока не введено в Российское законодательство о культуре,

однако в 1988 году Россией ратифицирована Конвенция о Всемирном природном и культурном наследии, в Руководящих указаниях по применению которой в 1992 году понятиеД«культурный ландшафт» было выделено в качестве самостоятельной категории.

Центральной категорией наследия с точки зрения ландшафтного подхода является целостный культурный Иландшафт территории,

включающий и природную, и культурную (в т.ч. архитектурную)

составляющие.

Сам термин «ландшафт» зародился в недрах географической науки.

Активное введение в научный оборот термина «культурный ландшафт» происходит в середине 1990-х гг. и связано с исследованиями Ю.А.

Веденина, В.Л. Каганского, Р.Ф. Туровского и др. Сегодня исследованием

28 Кулешова М.Е. Типы наследия и его предметная ценность. – Режим доступа: http://www.biodiversity.ru/publications/books/managcult/cultural_resource_ru.zip.

59

культурных ландшафтов активно занимается коллектив исследователей Института природного и культурного наследия им. Д.С. Лихачева.

Значимыми параметрами оценки городских ландшафтов являются:

степень соотнесенности (гармонии или, наоборот, диссонанса) с

Сприродным окружением; особенности колористики и чувственного восприятия среды (звуки, запахи, погодные условия); определяемые

специф кой пр родно-кл матических условий; специфика планировочной пейзажиструктуры; нал ч е параметры высотных доминант и планировочных осей, составляющ х градостроительный каркас города; архитектурные

знач мых точек городов, насыщенность пространства культурнымибАсмыслами – символический и семиотический аспекты.

Культурный ландшафт в руководящих документах ЮНЕСКО

понимается как результат совместного творчества человека и природы

(combined works of nature and of man). Культурный ландшафт

иллюстрирует процессы эволюции общества под влиянием условий природной среды и социальных, экономических и культурных процессов.

Все объекты, претендующие на включение в список Всемирного наследия,

должны обладать такими характеристикамиДкультурного ландшафта, как выдающаяся универсальная ценность, аутентичность (достоверность,

подлинность). В качестве объекта наследия он должен репрезентативно

представлять соответствующий геокультурный регион и быть способным продемонстрировать отличительные черты такого региона. Если мы

В документах ЮНЕСКО для оценки культурных ландшафтов применяется типология культурных ландшафтов, основанная на таких классификационных признаках, как степень культурных преобразований и жизнеспособность ландшафта. Все культурные ландшафты, согласно

60