Комаров А.А. Технология материалов стенописи-1989

другом растворителе. Затем для восстановления блеска красочного слоя его следует протереть кусочком шерстяной ткани.

Введение в краски и пасты большего количества отвердителя (полиэтиленполиамина), по сравнению с указанным в рецептуре, ускоряет их полимеризацию (отверждение), введение меньшего ведет к неполному отвердению — красочные слои и слои паст дают, отлип, то есть они остаются липкими, что в дальнейшем приведет к их значительному запылению.

Лучшим наполнителем эпоксидных паст является люберецкий песок, белый и очень мелкий, введение которого в пасты не изменяет их цвета, придает их поверхности ровную, приятную бархатистость, обеспечивает пастам достаточную пластичность, что весьма удобно в работе.

Эпоксидные краски и пасты без введенного в них отвердителя могут храниться в герметически закрытой таре в течение 1 года и более, оставаясь пригодными к работе.

Недостаточное количество аэросила в красках, по сравнению с указанными в рецептуре, приводит к произвольным потекам в не отвердевшем еще красочном слое и оползанию его вниз на вертикальных поверхностях. В пастах — к излишней рассыпчатости и малой пластичности под мастихином или кистью. Избыток же аэросила в красках делает их малоподвижными под кистью, что затрудняет работу ими, а также ослабляет их цветоносность — появляется неприятная белесоватость поверхности красочного слоя. В пастах избыток аэросила не меняет их пластичности, но понижает цветовую их насыщенность.

Излишнее количество растворителя (ацетона) в красках приводит к помутнению поверхности красочного слоя, появлению седоватого налета после его отвердения, в пастах

— к излишней текучести и растрескиванию их слоя после отвердения.

Укрепляющий состав на основе эпоксидной смолы и грунт под эпоксидные краски.

Как уже говорилось выше, большим достоинством всех эпоксидных красок и паст является то, что ими можно работать без какого-либо грунта, практически по любому основанию, которое может встретиться на современном строительстве (бетону, кирпичу, штукатурке, дереву и т. д.), кроме жирных и сырых поверхностей, естественно, если эти основания не будут грязными и рыхлыми. В первом случае их следует очистить, пользуясь рекомендациями, приведенными нами в предыдущих разделах, во втором — укрепить, воспользовавшись или укрепляющими составами, приведенными нами выше (см. раздел IV «Укрепляющие составы»), или же укрепляющими составами на основе эпоксидной смолы.

Состав следует готовить непосредственно перед его использованием, для чего в ка- кую-либо посуду влить смолу, затем в нее ввести полиэтиленполиамин и тщательно его с нею перемешать. После этого при непрерывном промешивании полученной смеси тоненькой струйкой влить в нее ацетон и хорошо все перемешать до получения однородного раствора. Увеличение концентрации смолы в растворе нецелесообразно, так как в этом случае может образоваться поверхностная пленка полимера, а не проникновение его в глубь укрепляемой поверхности. В последующем эта пленка может отслоиться от рыхлого основания вместе с красочным слоем, что, безусловно, погубит всю работу.

181

Укрепляющим составом можно обрабатывать только совершенно сухие поверхности. Пропитку следует проводить кистью в два-три приема, давая основанию после каждой пропитки несколько высохнуть перед нанесением последующей, то есть не менее чем через 6—8 часов. Со времени последней пропитки и до начала работы эпоксидными красками или пастами основанию надо дать выстояться в течение 10—12 часов, чтобы смола укрепляющего состава окончательно полимеризовалась, создала устойчивую полимерную структуру в относительно значительном (2—5 мм) слое укрепляемого основания.

Расход укрепляющего состава зависит от рыхлости материала основания и колеблется в пределах 200—500 г на 1 м 2 поверхности.

Если же поверхность, по которой предстоит работать эпоксидными красками, особенно красками состава № 1, имеет неровности по тону и цвету, то ее можно огрунтовать, приготовив специальный для этого грунт.

Вкакой-либо посуде развести смолу расчетным количеством растворителя (ацетона)

ив этот раствор вмешать цинковые белила (если нужен цветной грунт, следует добавить в раствор еще необходимое количество нужного пигмента). Такой грунт без введения в него отвердителя в герметически закрывающейся посуде может сохраняться значительное время. По мере надобности следует брать необходимое его количество в какую-либо посуду, добавлять туда расчетное количество отвердителя (полиэтиленполиамина) и, тщательно все, промешав, приступить к грунтовке.

Шпатлевки под эпоксидные краски. Если фактура плоскости, по которой предстоит работать, слишком груба, то ее следует подшпатлевать: выровнять ее поверхность, для чего можно с успехом воспользоваться составами паст № 2 и № 3, доведя их консистенцию любым растворителем до рабочей, и нанести на стену стальным шпателем.

Внастоящее время промышленность выпускает эпоксидные шпатлевки марок ЭП0028 (ТУ-6-10-1263-77), ЭП-0025 (ТУ-6-10-1561-76) и ЭП-0080 ТУ-6-10-1567-76), которые используются главным образом для шпатлевания металлических поверхностей (32. С. 108).

Внастоящее время лакокрасочная отечественная промышленность выпускает большой ассортимент красок, эмалей, грунтов и шпатлевок на основе различных синтетических смол. Эти материалы имеют широкий диапазон физико-химических характеристик и широко используются в самых различных областях народного хозяйства. Ими окрашивают промышленное оборудование, транспортные средства, сельскохозяйственные машины и многие другие изделия. Находят они широкое применение и в строительстве, особенно в промышленном. Эти материалы обладают целым рядом положительных качеств, которых не имеют традиционные масляные краски и темпера, поэтому их можно рекомендовать для выполнения работ в интерьерах и экстерьерах непосредственно по архитектурным плоскостям.

Пентафталевые краски ПФ-115 (ГОСТ 6465-76) и ПФ-167 (ТУ-6-10-741-74) выпускаются промышленностью 16 цветов, представляют собой суспензию пигментов в пентафталевом лаке с добавлением сиккатива и растворителей — сольвент, уайт-спирит, скипи-

182

дар или их смеси. Краски могут быть подколерованы пигментными пастами, затертыми на пентафталевом лаке235, они образуют красочные слои с глянцевой поверхностью236, отличающиеся устойчивостью к колебаниям температуры в пределах от —50° до + 60° С (71. С. 7—8). Краски мало токсичны, используются для высококачественных отделок в интерьерах и в экстерьерах архитектуры; ими можно работать по бетону, штукатурке, металлу, дереву и другим основаниям (40).

Расход материала (красок) в пределах 120—150 г/м2 (71. С. 8).

Поверхности для работы по ним пентафталевыми красками готовить так же, как под масляные краски (см. раздел VIII «Масляные краски»), однако лучшие результаты дает подготовка специально приготовленными грунтами и шпатлевкой.

Пентафталевую краску (как правило, белила, но можно добавить и нужного цвета) смешать с олифой и довести смесь растворителем до рабочей консистенции.

Грунтовку металлических поверхностей производить грунтом промышленного изготовления марки ГФ-032.

Шпатлевку под пентафталевые краски следует производить шпатлевками промышленного производства марок ЛШ-2 (по бетону, штукатурке, дереву и металлу) и ПФ-00-2 (по металлу, предварительно покрытому грунтом марки ГФ-032). Шпатлевки состоят из наполнителей, масляного или алкидного лака и растворителей. При необходимости их можно приготовить и самостоятельно — наполнитель затереть (шпателем в противне) на одном из лаков и довести шпатлевку растворителем до рабочей консистенции (40).

Нитроглифталевые эмалевые краски. Выпускаются промышленностью 25 цветов, представляют собой смесь пигментов с раствором нитроцеллюлозы и глифталевой смолы в органических растворителях с добавлением пластификаторов. Красками можно работать по бетону, штукатурке, металлу и дереву; они формируют высокоатмосферостойкий прочный красочный слой. Разбавителем красок является разбавитель № 649.

Поверхности под нитроглифталевые эмалевые краски можно готовить так же, как и под масляные краски (см. раздел VIII «Масляные краски»), но начинать работу по масляной подготовке следует не ранее, чем через 2 суток после окончания подготовительных работ (шпатлевка, грунтовка), так как в противном случае растворитель, содержащийся в нитрокраске, может разрушить масляную пленку грунта.

Нитроглифталевыми эмалевыми красками особенно целесообразно работать по металлическим поверхностям, предварительно покрыв их грунтом марки ГФ-032. Этим же грунтом можно обрабатывать и деревянные плоскости. Оштукатуренные и деревянные поверхности внутри помещений можно грунтовать канифольно-казеиновой эмульсией.

235На пентафталевом лаке с добавлением сиккатива и растворителя могут быть затерты из сухих пигментов нужные для работы цвета красок.

236Если же пигментные пасты затереть на скипидаре и в колеры, составленные на их основе, добавить минимальное количество связующего (пентафталевого лака), но достаточное для закрепления красочного слоя на поверхности, то можно получить не только полуматовый, но и матовый красочный слой. Правда, в этом случае краска проиграет в атмосферостойкости и других показателях, характерных для пентафталевых красок.

183

IX.29. КАНИФОЛЬНО-КАЗЕИНОВАЯ ЭМУЛЬСИЯ — ГРУНТ ПОД НИТРОГЛИФТАЛЕВЫЕ ЭМАЛЕВЫЕ КРАСКИ (31. С. 96)

Нагреть составы А и Б до температуры 50° С. Затем состав Б небольшими порциями влить в состав А при постоянном промешивании последнего. Смесь хорошо перемешать. Полученная эмульсия хорошо сохраняется в герметически закрытой таре.

Приготовление состава А (20% -ной казеиновой проклейки) идентично описанному в I.4. Для получения раствора канифоли в скипидаре следует налить скипидар в какой-либо стеклянный сосуд и высыпать туда мелко растолченную канифоль. Дав смеси постоять несколько дней, содержимое сосуда тщательно размешать до получения однородного состава. Для ускорения растворения канифоли в скипидаре можно сосуд с их смесью поставить в водяную баню, то есть в другую посудину с горячей водой.

При необходимости шпатлевки поверхности под нитроглифталевые краски следует воспользоваться шпатлевками промышленного изготовления марок ЛШ-2 и ПФ-00-2, о которых речь шла несколько выше (IX.28), или шпатлевками под масляные краски (VIII. 15—18).

Глифталевые эмалевые краски. Выпускаются промышленностью 27 цветов, представляют собой смесь пигментов в глифталевом лаке, модифицированном касторовым маслом с добавлением растворителей. Этими красками можно работать внутри помещений по бетону, штукатурке, металлу и дереву. Краски образуют красочный слой с легким блеском поверхности. До рабочей консистенции краски доводят скипидаром или сольвентом.

Поверхности под работу по ним глифталевыми красками готовят так же, как под масляные (см. главу VIII «Масляные краски») (40).

Полистирольные краски. Выпускаются промышленностью. Представляют собой суспензию пигментов в растворе блочного полистирола в сольвенте или ксилоле. Красками можно работать по бетону, штукатурке, кирпичу, дереву и другим подобным материалам. Они образуют красочный слой, отличающийся водостойкостью, стойкостью к действию кислот и щелочей.

При необходимости полную палитру красок можно получить, перетерев пигменты с 10%-ным полистирольным лаком.

184

В летних условиях в краску следует ввести 10%-ный раствор хозяйственного мыла в количестве 10—15% от объема краски.

Поверхность под окраску полистирольными красками готовят так же, как под окраску масляными (см. главу VIII «Масляные краски»).

Алкидные краски. Выпускаются промышленностью, представляют собой суспензию пигментов в алкидной смоле с добавлением сиккатива и растворителя. Покрытия этими красками гидрофобны, вследствие чего они успешно используются для окраски помещений больниц, столовых, школ, детских учреждений и других объектов, вытесняя из практики краски масляные. Создавая идентичный им красочный слой, алкидные краски более технологичны в работе.

Тиксотропные эмали марок ГФ-220 и ТС-4. Выпускаются промышленностью, представляют собой суспензию пигментов в тиксотропной алкидополиамидной смоле. Красками можно работать по бетону, штукатурке, кирпичу и другим подобным материалам; они дают красочный слой с матовой поверхностью, отличающийся хорошими атмосферостойкостью и влагостойкостью (15).

Алкидно-стирольные эмалевые краски. Выпускаются промышленностью, представляют собой суспензию пигментов в алкидно-стирольном лаке с добавлением пластификатора и сиккатива № 63. Краски дают красочный слой со слабым блеском поверхности, обладают высокой прочностью к механическим воздействиям, стойкостью к кислотам и щелочам, водостойкостью и газонепроницаемостью (15).

Для шпатлевания поверхностей под краски на алкидной смоле и ее модификаций промышленность выпускает специальные шпатлевки: шпатлевка МЧ-0054 (ТУ-6-10-1536- 76) — смесь пигментов, наполнителей и лаков на основе алкидной и мочевиноформальдегидной смол. Ею шпатлюют древесноволокнистые плиты, деревянные поверхности (32. С. 93). Шпатлевка НЦ-0038 (ТУ-6-10-1272-78) — суспензия пигментов в смеси коллоксилина и алкидного лака с добавкой пластификатора. Ею шпатлюют деревянные поверхности (32. С. 95).

Техника безопасности при работе с синтетическими полимерными материалами. К

сожалению, большинство синтетических материалов (сами смолы, их растворители и особенно отвердители) — вещества в той или иной мере токсичные, вызывающие при непосредственном контакте с ними раздражения слизистых поверхностей и дерматиты кожи. Поэтому работа с ними требует соблюдения определенных правил техники безопасности, которые довольно подробно изложены в специальной литературе (30. С. 485—488; 32. С. 349— 350; 33. С. 269—270; 44. С. 56—64) и в основном сводятся к следующему:

1. Помещения, в которых ведутся работы с синтетическими материалами, должны иметь хорошую приточно-вытяжную вентиляцию и быть оборудованными противопожарными средствами.

2.В этих помещениях могут находиться только лица, непосредственно занятые работой с синтетическими материалами; в них запрещается курить, пользоваться открытым огнем, а также электро- и газовыми нагревательными приборами.

3.В этих помещениях, где ведутся работы, запрещается хранить материалы. Последние должны складываться в специальных кладовых в герметически закрывающейся таре.

4.Следует избегать непосредственного соприкосновения синтетических материалов с незащищенной кожей рук, лица и т. д. Для защиты рук рекомендуется пользоваться специальными пастами (силиконовая паста) или резиновыми перчатками.

5.Тщательно следить за чистотой рук, спецодежды, рабочих мест, посуды и инстру-

мента.

185

6. Во время работы с синтетическими материалами рекомендуется периодически протирать весь инструмент: кисти, мастихины, шпатели и прочее тряпкой, смоченной в ацетоне (лучше спирте). К обеденному перерыву и в конце рабочего дня весь инструмент (кроме протирки его тряпочкой, смоченной в растворителе) следует вымыть горячей водой с мылом, протирая каждую вещь мочалкой или щеткой. После этого следует все насухо вытереть ветошью или тряпкой.

186

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Учебное пособие «Технология материалов стенописи» раскрывает только часть обширной области изучения — технологии стенописи. В последнюю кроме технологии материалов входит еще одна, не менее значительная — техники стенописи, то есть, изучение целесообразных приемов использования материалов в процессе создания художественной формы в произведениях стенописи. В этом плане творчество мастеров прошлых эпох — неисчерпаемый источник постижения и освоения опыта предыдущих поколений. Так как в изобразительном искусстве, и в частности стенописи, не может быть художественной формы вне воплощения ее в том или ином материале, следовательно, без изучения этих материалов не может быть и профессионального мастерства художника.

Весь опыт, накопленный в стенописи за многие столетия, по развитию, приготовлению и использованию материалов (составов, красок, грунтов), плюс опыт современной практики — это и есть круг вопросов, изучаемых технологией материалов стенописи.

Ставя проблему технологии материалов во главу угла своей работы, автор ни в коей мере не абсолютизирует эту проблему. Безусловно, материал всегда был одним из средств создания художественной формы произведения, но притом чрезвычайно важным, особенно в стенописи. Материал всегда был тесно взаимосвязан с другими средствами, формирующими художественный образ произведения, и изменялся вместе с ними.

История стенописи подтверждает это. Именно в эпохи бурного развития творческой мысли, художественной формы, поисков новых композиционных решений, нового языка изобразительного искусства бурно развивались как техники письма, так и материалы, в которых выполнялись произведения стенописи. Пример этому эпоха Возрождения.

Именно творческий импульс заставляет искать новые формы выражения, а те, в свою очередь, находить соответствующие художественной задаче материалы. В этом суть диалектики изобразительного искусства, и стенописи в частности.

Современному художнику-монументалисту надо знать традиционные материалы и техники работы ими, чтобы работать теми из них, которые и сегодня не потеряли своей значимости. К сожалению, не все из них имеют достаточную прочность и атмосферостойкость красочных слоев, грунтов и оснований. В этих случаях, естественно, следует воспользоваться всем арсеналом современных средств для профилактической защиты этих произведений от преждевременного разрушения. Такая защита целесообразна со всех точек зрения.

Бесспорно, что материал, который удобен в работе, помогает художнику в достижении более высокого художественного результата. Такие материалы всегда были мечтой мастеров стенописи. Именно поэтому в процессе развития этого вида искусства рядом с процессом совершенствования художественной формы шло и совершенствование его материалов.

Современная наука уже создала краски, которые, по мнению автора, имеют все основания для применения в стенописи. Надо лишь грамотно воспользоваться тем, что дают нам современная наука и промышленность, практика реставраторов и отделочников. Надо сделать в этом направлении хотя бы первые шаги, так как именно эти материалы завоевывают в настоящее время в промышленности и строительстве доминирующее положение как материалы прогрессивные в отделочных работах, обеспечивающие их технологичность и качество. Эти материалы сегодня широким фронтом входят в жизнь, удобны в работе, дают стабильные во времени красочные слои и, следовательно, обеспечат большую долговечность произведений стенописи, чем это могут сделать материалы традиционные.

187

Впособии нет категоричных рекомендаций; в нем приведены наиболее распространенные материалы, те, которые широко использовались в то или иное время, и те, которыми пользуются и сейчас. По ходу изложения автор высказывает свою точку зрения по вопросу, какой материал или технику, где и когда целесообразней применить и почему (с технологической точки зрения).

Поэтому в пособии представлена обширная рецептура. Это дает художнику возможность выбрать материал и технологию ведения работ, лучший вариант решения стоящей технологической задачи. Современному художнику необходимо хорошо знать теорию дела, чтобы выбрать правильное направление, не утонуть в море нередко противоречивых рецептур, имеющихся в литературе. Надо каждый материал почувствовать, уметь пользоваться им, руководствуясь рекомендациями теории.

Оптимальным решением большинства проблем современных материалов для стенописи, видимо, было бы промышленное производство художественных красок на основе наиболее проявивших себя в отделочных и реставрационных работах красок и связующих. Это возможно лишь после упорной, длительной работы над их усовершенствованием художников и технологов, после соответствующих их доработок и проб на объектах.

Безусловно, проблемы и задачи эти сложны, обширны и долговременны. Новые материалы ждут своих энтузиастов.

Вработе собраны, обобщены и систематизированы огромный опыт, разработки и рекомендации советских реставраторов, химиков, художников и технологов, работающих над проблемами новых лакокрасочных, отделочных и художественных материалов, и, наконец, опыт и рекомендации самого автора работы.

Материал, обобщенный в пособии, весьма обширен и разнообразен. Большая часть работы посвящена материалам традиционных техник, имевших применение в стенописи прошлых эпох. Каждая глава имеет как бы два подраздела — материалы техники в чистом, традиционном виде и вопросы модификации материалов этих техник синтетическими полимерами с целью повышения эксплуатационных и технологических характеристик этих материалов, которые соответствовали бы современным строительным материалам, уровню строительной техники.

Вторая часть работы, хотя и значительно меньшая по объему, очень важна, так как в ней рассматриваются возможности применения в стенописи современных материалов, которые уже нашли широкое использование в промышленности, строительстве и реставрации, но в стенописи пока применяются весьма редко. Это материалы, созданные на основе синтетических полимеров и отличающиеся высокой технологичностью ведения работ, высоким качеством и долговечностью.

Автор считал бы свою задачу выполненной, если, во-первых, сведения, изложенные в пособии послужат основанием для более осознанного применения старых и новых материалов в практической работе тех, кому оно адресовано. Во-вторых, если сведения о современных отделочных и других материалах, ограниченно используемых или еще не нашедших применения в стенописи, но уже успешно работающих в промышленности, строительстве и реставрации, подтолкнут мысль художников-практиков к использованию их в своем деле, энтузиастов, ищущих путей к долговечности произведений стенописи и способных найти в новых материалах новые пластические и художественные решения.

188

189

СПИСОК СОКРАЩЕНИЙ

190