margulis

Ключевой канал в цветокоррекции

щих тонкие черные линии, мы сталкиваемся с аналогичной проблемой. Рис. 6.17 предлагает пример посложнее.

Допустим, клиенту нужно, чтобы мелкий шрифт внизу и черная линия вокруг зеленой надписи вверху были более заметными и различимыми. Первая мысль - использовать Maximum GCR, чтобы получить сплошной черный текст.

Но цвета в этом изображении неяркие и большое количество черного не приведет ни к чему хорошему. Непредсказуемость флуктуации подачи краски в печатной машине является сильным доводом против большого количества черного, за исключением области, которую мы хотим подчеркнуть.

Следовательно, нам понадобятся два цветоделенных файла - один с Light, a другой с Maximum GCR. Идеальный вариант - когда оригинал находится в RGB или LAB, если же это CMYK-файл (как в верхней половине рис. 6.17), мы можем исправить его следующим образом:

Создайте копию оригинала (который в данном случае произведен с Light GCR) и воспользуйтесь командой Convert to Profile, указав в диалоговом окне Custom CMYK вариант Maximum GCR и 100% предельного содержания черного.

Инструментом "лассо" выделите в заново цветоделенной копии фигуру женщины и цветок и удалите их. Выделение необязательно должно быть точным - главное не затронуть текст. Это позволит защитить данную область от черной краски во время окончательного смешения.

Примените кривую к тому, что осталось от черного канала, переместив

Рис. 6.17. Изображения, в которых важен мелкий текст, являются кандидатами на двухступенчатый процесс, включающий использование Maximum GCR и последующее смешение с результатом стандартного цветоделения.

139

Глава 6

Рис. 6.18. Процесс усиления шрифта. Слева - черный канал, сверху вниз: оригинал с установкой Light GCR; вторая версия с установкой Maximum GCR; результат слияния двух версий. Внизу - диалоговое окно Layer Options (Параметры слоя) с установками использования только шрифта из второй черной версии. Справа - голубой канал. Сверху вниз: оригинал; результат после слияния с версией Maximum GCR; результат после применения команды Trap (Треппинг) в Photoshop.

140

практически не влияет на остальную часть изображения. Главное знать - где он нужен.

141

Глава 6

получения того же самого зеленого цвета. И если мы создадим его, заменив черный пурпурным, то зеленый и красный будут иметь достаточно много общего, чтобы мы забыли о треппинге.

142

143

Рис. 6.21. Поскольку для одного цвета существует много CMYK-эквивалентов, это помогает опытным пользователям избавиться от многих проблем треппинга. Вверху слева зеленый текст, заданный в соответствии с определениями Pantone, содержит большое количество черного и не содержит пурпурного. К сожалению, это означает, что красный и зеленый цвета в данном случае имеют недостаточное количество общих компонентов. Если пурпурный цвет печатается с нарушением приводки (вверху справа), в результате появляется видимый зазор желтого цвета. Но если переопределить зеленый цвет, задав близкую эквивалентную комбинацию, где используется пурпурный вместо черного (внизу слева), то этот желтый зазор уже не появится. Самое плохое, что может быть, это розовый зазор (внизу справа). Вверху слева требуется треппинг, внизу слева он не нужен.

144

Ключевой канал в цветокоррекции

раткие итоги

ОГРОМНЫЕ ВОЗМОЖНОСТИ ЧЕРНОГО КАНАЛА

Хотя черный сам по себе не считается цветом, но из четырех печатных красок черная - самая сильная. Обычно добавление черного равносильно одновременному добавлению остальных трех цветов.

Модель CMYK уникальна тем, что большинство цветов в ней можно выразить несколькими комбинациями красок в зависимости от того, сколько при этом используется черного. Этот принцип составляет основу метода замены серой составляющей - GCR.

Минимальное содержание черного должно быть достаточным для придания глубины теневым областям. Такой "скелетный" черный представляет собой результат традиционного метода цветоделения.

Метод вычитания из-под черного - UCR - дает самый светлый черный канал, который позволяют получить стандартные установки Photoshop. Он лишь слегка светлее, чем тот, что дает метод Light GCR. В большинстве случаев оба метода взаимозаменяемы.

Всякий раз при переводе изображения из какого-либо цветового пространства в CMYK необходимо решать, какой из вариантов GCR лучше всего использовать. Если нет веских причин поступать иначе, выбирайте Light GCR.

Стандарт SWOP требует, чтобы сумма значений всех четырех красок не превышала 300%, но для большинства изданий суммарное красочное покрытие должно быть не более 280%.

В тех случаях, когда важнейшие области изображения окрашены в нейтральные цвета, повышенный уровень GCR поможет избежать проблем при печати.

Кривые усиления контраста в скелетном черном канале - отличное средство повышения резкости изображения. Обычно это достигается путем увеличения значений в четвертьтонах.

Для изображений с важными деталями в тенях качество черного канала является критичным. Голубой, пурпурный и желтый каналы не могут отвечать за детали в тенях, поскольку их приходится специально осветлять, чтобы не превысить предел суммарного покрытия.

Для штриховых рисунков, тех изображений, где важен мелкий текст, и вообще всего, что состоит из тонких черных линий, есть смысл создавать два цветоделенных файла - с Maximum GCR и со стандартными установками, а затем смешивать оба изображения, контролируя встраивание черных областей средствами диалогового окна Layer Options.

Информация в диалоговом окне Color Picker может оказаться полезной для решения проблемы треппинга. Поскольку большинство цветов CMYK можно выразить многими способами, есть возможность подобрать такие значения, которые позволят обойтись вообще без треппинга.

145

Глава 6

146

7

RGB - это CMY

Большинство файлов начинают свою жизнь в RGB и заканчивают ее в CMYK. Когда выполнить такое преобразование - зависит от нас. Свои сторонники есть у каждого цветового пространства. Чтобы решить, какое из них эффективнее, необходимо понять, чем они отличаются друг от друга. А для того, чтобы оценить различия, надо понимать, насколько они близки.

Турист, впервые оказавшийся в Нью-Йорке, останавливает местного жителя и спрашивает у него, как найти Карнеги-холл. "Практика, практика, практика", - отвечает тот.

Поскольку я сам сделан из того же теста, отношение к

цветокоррекции у меня весьма трепетное. Это объясняет, почему в этой книге пропущено так много материала.

Например, я не вижу смысла рассматривать фильтр Sharpen (Резкость). Он хотя и помогает улучшить некоторые изображения, но фильтр Unsharp Mask (Нерезкое маскирование) гораздо эффективнее и гибче. Чем скорее мы его освоим, тем лучше будут наши изображения, а для того, чтобы скорее его освоить, надо больше практиковаться.

Еще более вызывающим выглядит тот факт, что это единственная, насколько я знаю, книга о Photoshop, где не рассматривается команда Levels (Уровни). Причина та же: в Levels нет ничего плохого, но кривые гораздо эффективнее. Зачем тратить время на второстепенные вещи? Если вы действительно хотите научиться плавать, сразу прыгайте туда, где глубже.

Отчасти это касается и выбора цветового пространства. В данной книге говорится о многих средствах, но наш основной инструмент - кривые. Тот, кто серьезно подходит к качеству печати, должен уметь формировать кривые CMYK, поскольку идеального процесса цветоделения не существует. Так что,

153

Глава 7

154