2000_Мышьякова_ИскусствоКниги

ПЕРГА′МСКАЯ БИБЛИОТЕКА, одна из крупнейших библиотек Древнего мира. Основана в г. Пергам (ныне г. Бергама в Турции). С Пергамской библиотекой связано происхождение некоторых книговедческих терминов: «пергамен»; «веленевая» бумага (от франц. Velin - сорт бумаги высшего качества, названный по аналогии с наилучшим пергаменом, который изготавливался из кожи бычков, которых латиняне называли «веллюм»); «тетрадь» (сложенные вчетверо листы); «том» (вначале это слово обозначало нож, которым обрезали листы, затем - книгу); «карта» (от греч. chárhes - листы из папируса для письма); «библия» ( согласно одной из версий - по названию порта Библ, близ современного Тель-Авива, через который в Пергам доставлялся папирус из Египта). (Ю. Н. Столяров)

ПЕРЕПЛЁТ, средство скрепления листов книги. Возник в Европе в 1 в. с появлением рукописных книг на пергамене.

ПЕРЕПЛЁТНАЯ КРЫШКА, основная часть переплёта книги. При соединении переплётной крышки с книжным блоком обязателен форзац.

ПЛАГИА′Т (от лат. plagio - похищаю), умышленное присвоение авторства на чужое произведение литературы, науки или искусства, влечёт уголовную ответственность.

ПОЛИГРАФИ′Я (от греч. polygraphia - многописание), промышленность, отрасль техники, охватывающая все виды печатной продукции. Технической основой полиграфии является книгопечатание.

ПОЛУУСТА′В, тип письма кириллицы, пришедший на смену уставу. Начертания букв полуустава лишены геометрической строгости уставного письма - прямые линии допускают кривизну, округлые линии утрачивают облик правильной дуги, нарушается стабильность расстояния между буквами и др. В Древней Руси полуустав употребляется в деловых документах с сер. 14 в. На основе лучших полууставных почерков московских рукописей создан шрифт русских первопечатных книг 16 в. («Апостол» Ивана Фёдорова и др.). (О. А. Князевская)

ПОСВЯЩЕ′НИЕ, 1)элемент произведения или издания в виде одной или нескольких строк, указывающих, какому лицу или событию автор посвящает свое творение, 2)относительно самостоятельная часть произведения в виде обращения писателя к влиятельному лицу (например, в книгах М. Сервантеса), 3)самостоятельный литературный жанр, возникший в античности.

(А.Э. Мильчин)

ПОСЛЕСЛО′ВИЕ, элемент справочного аппарата книги, помещается за основным текстом произведения, содержит дополнительные сведения об авторе или его произведении, может быть авторским или издательским.

ПРЕДИСЛО′ВИЕ, вводный текст, предваряющий изложение основного материала, относится к элементам справочного аппарата, может быть «от автора», «от издательства», «от редактора» и др., помещается обычно после титульного листа и набирается особым шрифтом.

ПРЕДМЕ′ТНЫЙ УКАЗАТЕЛЬ, вспомогательный алфавитный указатель основных «предметов» (понятий), упоминаемых в тексте.

ПРИМЕЧА′НИЕ, краткие дополнения, пояснения и уточнения к основному тексту произведения, входят в справочный аппарат издания, могут быть авторские, редакторские, «от составителя», «от переводчика». По расположению делятся на внутритекстовые, подстрочные и затекстовые.

ПРОСПЕ′КТ (от лат. Prospectus - вид, обзор), 1)проспект издательской продукции - подробный план будущего издания, 2)проспект рекламный - справочное издание, содержащее перечень предметов, предназначенных для продажи, выставки.

ПУТЕВОДИ′ТЕЛЬ, краткое справочное издание, содержащее географические, историко-художественные и др. сведения о стране, городе и др., предназначенное в основном для туристов. Обычно сопровождается иллюстрациями, картами, схемами. В 18 -19 вв. путеводители назывались: «дорожная книга», «бедекер», «гид», «вадемекум».

РАЗВОРО′Т, две смежные страницы издания. На разворотах помещают текстовые полосы, колонтитулы, рубрики на полях, распашные таблицы, иллюстрации и др.

РАРИТЕ′Т (от лат. raritas - редкость), редкая книга.

РАСПАШНО′Й ТИТУЛ, разновидность титульного листа; представляет собой текстовое и графическое единство первого разворота книги (2-ая и 3-я страницы). Применяется чаще всего в хорошо оформленных изданиях художественной литературы.

РЕ′ДКАЯ КНИГА, 1) издание, сохранившееся в небольшом количестве экземпляров и обладающее определённой ценностью (научной, эстетической, библиографической и т.п.); 2)экземпляр издания, обладающий неповторимыми приметами, отличающими его от других книг тиража (автограф, авторские и читательские пометки, экслибрис и т.п.).

РЕ′КТО (от лат.recto folio - на лицевой стороне листа), в рукописном свитке - внутренняя записанная часть, в кодексе (рукописном или печатном) - лицевая часть листа. При наличии пагинации на ректо проставляют нечётные числа (см. ВЕРСО).

РИТМИ′ЧЕСКАЯ СТРУКТУ′РА КНИГИ, характеристика художественной формы книги с точки зрения закономерностей расположения и взаимосвязи всех её элементов. Ритмическая структура книги складывается из многих ритмических рядов, возникающих из чередований и повторений однородных элементов художественной формы (смена страниц и разворотов, композиция обложки, последовательность иллюстраций и др.). Ритм выражается акцентами. Для ритмических акцентов используются масштабные, цветовые, фактурные изменения (контраст и нюанс, динамика и статичность, симметрия и асимметрия). Ритмическая структура книги - средство эмоциональной окраски книжных форм и фактор воздействия на читателя. (Е.Б.Адамов)

РУ′БРИКА (от лат. rubrica - название закона, написанное красной краской), способ обозначения отдельных частей текста, активизирующий внимание читателя. Система рубрик называется рубрикацией.

РУКОПИ′СНАЯ КНИГА, книга, в которой текст, орнаментальное убранство, иллюстрации воспроизведены от руки. Известны две основные формы рукописной книги - свиток и кодекс. Последняя форма впоследствии перешла в печатную книгу и сохранилась почти без изменений до наших дней.

СВИ′ТОК, одна из древнейших форм книги; листы, скреплённые между собой краями и свёрнутые в рулон. Появился в Египте примерно в 3 тыс. до н.э. В качестве материалов использовались папирус, шёлк, кожа, пергамен, бумага.

СИНОДА′ЛЬНАЯ БИБЛИОТЕКА (до 1721 г. Патриаршая библиотека), одна из старейших русских библиотек (Москва). Возникновение её относят к 16 в. Некоторые исследователи полагают, что в составе Синодальной библиотеки сохранилась так называемая «библиотека Ивана Грозного».

СКО′РОПИСЬ, почерк деловой письменности, характеризуется непрерывностью движения пера при начертании букв. Кирилловская скоропись на Руси встречается в грамотах с 14 в.

СЛОВА′РЬ, сборник слов, являющийся справочным пособием. Предшественник словаря - глоссарий. Существует множество разновидностей словарей: энциклопедические, лингвистические, этимологические, орфоэпические, орфографические, синонимические, иностранных слов и др.

СНО′СКА, примечание, библиографическая ссылка, которые помещаются под основным текстом (реже - сбоку, на полях), отмечаются порядковым номером или звёздочкой.

СОДЕРЖА′НИЕ (ОГЛАВЛЕ′НИЕ), система заголовков всех значительных частей книги с указанием страниц, на которых они размещены.

ССЫ′ЛКА, словесное или цифровое указание, адресующее в тексте к другому фрагменту (таблице, главе, иллюстрации) данного текста или к другому изданию.

СУПЕРОБЛО′ЖКА (от лат. super - сверху), элемент внешнего оформления книги : лист бумаги, оборачивающий книгу. Впервые появилась на рубеже 19-20 вв. Первоначальная функция - защитная, позже - декоративная.

ТИРА′Ж (франц. tirage), количество экземпляров печатного издания одного названия, указывается в выходных данных.

ТИ′ТУЛЬНЫЙ ЛИСТ, ТИ′ТУЛ (от лат. titulus - надпись, заглавие), заглавный лист издания, содержащий сведения об этом произведении (автор, название, издательство, место и год издания и др.). В древних свитках вместо титульного листа был ярлык с заглавием («титул»), который шнурком привязывался к свитку. Первые титульные листы появляются в 15 в. Современный титульный лист по своей структуре может быть одинарным (первая страница с оборотом), разворотным (основной титул с авантитулом и контртитулом) и распашным.

УСТА′В, тип письма древних славянских рукописей с чётким геометрическим рисунком букв. В 15 в. вытесняется полууставом.

ФАКСИ′МИЛЬНОЕ ИЗДА′НИЕ (от лат. fac simile - делай подобное), произведение печати, точно воспроизводящее ранее выпущенное оригинальное издание или рукопись, включая все особенности бумаги и переплёта. Цель такого издания - сохранить редкие, особо ценные литературные памятники. Репринтные издания отличаются от факсимильных тем, что воспроизводят, как правило, современные издания (обычно научного характера).

ФАКТУ′РА в книге (от лат. factura - обработка, строение), специфический характер поверхности, чувственное восприятие которого входит в комплекс ощущений от книги; один из формообразующих элементов книжного искусства. Различают фактуру материальную и нематериальную. Материальная фактура образуется 1)микрорельефом поверхности полиграфического материала (пергамен, бумага разных сортов, кожа, ткани) и 2)различными способами обработки и сочетания этих материалов (печать и различного рода тиснения, нанесение лака, наклейки и т.п.). Нематериальная фактура представляет собой лишь оптический эффект: её рельефность иллюзорна и возникает в результате чисто зрительного взаимодействия плоскости бумаги с нанесёнными на неё элементами печатной графики (шрифт, рисунок, гравюра). Особую роль в книге могут играть и опосредованно присутствующие в иллюстрациях фактурные качества самих изображаемых предметов. Взаимодействие всех видов фактуры образует ансамбль, который может строиться как по принципу соответствия, так и по принципу контраста. Историческое развитие книги преломляется и в эволюции её фактуры: от органических, неупорядоченных - к искусственным, равномерным; от ярко выраженных, специфических - к менее характерным, нейтральным; от неустойчивых - к стабильным, сознательно регулируемым. (Э.Д. Кузнецов)

ФОЛИА′НТ (от лат. folium - лист), издание форматом от 60 до 84 см высотой. В 20 в. таким форматом издаются только географические атласы и факсимильные художественные издания. В переносном смысле - всякая книга большого формата. (А.Б. Горянин)

ФО′РЗАЦ (нем vorsatz), сложенный пополам лист плотной бумаги, скрепляющий книжный блок с переплётной крышкой.

ФРОНТИСПИ′С (от лат. frontis - лоб, передняя сторона и specio - смотрю), иллюстрация в книге, помещаемая на левой стороне разворота титульного листа. Часто фронтисписом является фотография или портрет автора книги. Впервые появился в Италии в 16 в.

ФУТЛЯ′Р книги (от лат. fotrale - ножны, коробка), картонная коробка (обычно - полуоткрытая) для защиты наиболее ценных изданий. Может являться декоративно-графическим средством оформления книги.

ХРЕСТОМА′ТИЯ (от гре. chrestos - полезный и manthano - учусь), учебная книга, сборник систематически подобранных материалов. Разновидность хрестоматии - «книги для чтения» в младших классах школы.

ШМУЦТИ′ТУЛ (нем. schmutz - грязь и titel - заглавие), заглавие части (главы) книги, помещаемое, как правило, на правой печатной полосе с пустым оборотом.

ШРИФТ (нем. Schrift), графическое и упорядоченное изображения знаков письма. Основой современного русского типографского шрифта является так называемый гражданский шрифт, введённый Петром I в 1708 г.

ЭКСЛИ′БРИС (от лат. Ex libris - из книг), книжный знак , бумажный ярлык, наклеиваемый владельцем библиотеки на внутреннюю строну переплёта книги. Обычно на экслибрисе обозначены имя и фамилия владельца и рисунок, говорящий о его профессии и увлечениях. Родиной экслибрисов считается Германия 15 в. В России появились при Петре I .

ЭНЦИКЛОПЕ′ДИЯ (от греч. Enkyklios paideia - обучение по всему кругу знания), научное справочное издание, содержащее наиболее существенную информацию по всем или отдельным отраслям знания.

PERSONALIA

′ГИН Александр Алексеевич (1817- 1875), российский художник, рисовальщик, иллюстратор. Его творчество созвучно натуральной школе в русской литературе. Агин выработал свой тип изобразительного отклика на писательское слово - жанрово-бытовой рисунок. Главное дело Агина - иллюстрации к роману Н.В.Гоголя «Мёртвые души». Они созданы в содружестве с Бернардским. При жизни Агина были изданы 72 гравюры цикла под названием «100 рисунков из сочинения Н.В.Гоголя «Мёртвые души». Иллюстрации Агина отличаются широтой обобщений и обличительной силой, сочетают великолепное знание русской жизни, социальную заострённость бытовых и психологических характеристик с пластической цельностью и ясностью композиции. (Г.Ю. Стернин)

ОСНОВНЫЕ РАБОТЫ:

Тургенев И.С. Помещик (1846)

Гоголь Н.В. Мёртвые души (1846-47, 1892)

А′ЛЬТМАН Натан Исаевич (1889-1970), российский живописец, график, художник театра и кино, скульптор, заслуженный художник РСФСР (1968), член Германской АХ в Берлине (1970). Создал декоративно-эмблематический вариант оформления книги, несущий следы стилистических веяний кубизма, супрематизма; автор остродинамичных иллюстраций, порой с элементами романтический гиперболизации. Автор известного живописного портрета А.Ахматовой (1914, Русский музей, СПб), карандашных портретов М.Горького, С. Есенина, В.Вересаева, И.Бабеля, А.Н.Толстого, И.Эренбурга (1925-1932) (Н.А. Ермолаев)

ОСНОВНЫЕ РАБОТЫ:

Гоголь Н.В. Петербургские повести (1937)

Зощенко М. Умные животные (1939)

АНДРЕ′Й БОГОЛЮ′БСКИЙ (около сер. 20-х гг. 12 в. - 1174), великий князь владимирский, сын Юрия Долгорукого, покровитель и организатор книжного дела, создатель библиотек. (А.Г. Глухов)

А′НИКСТ Михаил Александрович (р.1938), российский художник книги. Один из лидеров отечественного книжного дизайна 70-80-х гг., обогатившего традиции интернационального типографического стиля элементами постмодернистской экспрессии. В основном оформляет книги в издательствах «Искусство», «Галарт». Совместно с Троянкером разработал художественную структуру серии «История книжного искусства» (изд. «Книга», 1975-1989). Лауреат конкурса I ВА в Лейпциге (1971, 1982) и др. (Н.А.Ермолаев)

А′ННЕНКОВ Юрий Павлович (1889-1974),российский график, живописец, художник театра и кино, мастер книжного оформления, один из родоначальников советской книжной иллюстрации. Рисовал обложки, заставки, концовки, издательские марки. Иллюстрации Анненкова отличаются импровизационной свободой и эмоциональной раскованностью; разнообразен арсенал графических элементов и приёмов, создающих сложный синкопированный ритм: жёсткая перовая линия и мягкий штрих карандаша, упругие арабески и тающие акварельные размывки, конструктивная огранка объёмов в духе кубизма и безошибочность «случайных» росчерков. (Н.А. Ермолаев)

ОСНОВНЫЕ РАБОТЫ:

Блок А.А. Двенадцать (1918)

Чуковский К.И. Мойдодыр (1923)

АПОЛЛИНЕ′Р Гийом ( наст. Фамилия и имя Костровицкий Вильгельм Аполлинарий, 1880-1918),французский поэт, график, один из мастеров художественной культуры авангардизма и родоначальников экспрессивной типографики 20 в. В своём сборнике стихов «Каллиграмма» (1918) составлял из наборных знаков и строк изобразительные фигуры (дождь, птицы, фонтан, глаз и др.), добиваясь визуализации словесного образа и эффекта симультанности (одновременности изображаемого действия и его восприятия).

(В.А. Лебедев)

БАКСТ (наст. Фамилия Розенберг) Лев Самойлович (1886-1924), российский живописец, график, мастер театрально-декорационного искусства, один из ведущих деятелей объединения «Мир искусства». Журнальная графика Бакста окрашена символистскими настроениями, характерными для поэзии рубежа 19-20 вв. Поэтической фантазии и декоративному дару Бакста во многом обязаны своим обликом ведущие художественные журналы тех лет («Мир искусства», 1898-1904; «Золотое руно», 1906-1909; «Аполлон», 1909-1917). Бакст - мастер и сложных графических композиций (обложки, фронтисписы, вклейки), и небольших виньеток, издательских марок, украшающих журнальную страницу. Господствующую в ту пору декоративную систему модерна Бакст обогащает античными мотивами, тем самым способствуя формированию нового стилевого языка. Как художник книги оформил « Русский музей императора Александра Ш» А.Бенуа, сборник стихов А.Блока «Снежная маска» (1907). Мировую славу Баксту принесли его сценографические работы для «Русских сезонов» в Париже, где он жил с 1909 г.

(Г.Ю. Стернин)

БЕНУА′ Александр Николаевич (1870-1960),российский художник, историк искусства, художественный критик, один из организаторов и идейный вдохновитель объединения «Мир искусства». Статьями и иллюстрационными работами утверждал стилевую цельность пластического образа книги и журнальных изданий. Принимал участие в орнаментации журналов «Мир искусства» и «Золотое руно». В ранние годы Бенуа иллюстрировал фантастический мир произведений Гофмана. Романтическими чертами отмечены и иллюстрации к «Пиковой даме» Пушкина. Лучшие качества таланта Бенуа сказались в иллюстрациях к «Медному всаднику» Пушкина. Любимый художником пушкинский Петербург предстаёт в этих рисунках преображённым природной стихией, но сохраняющим свою таинственную власть над человеком. (Г.Ю. Стернин)

ОСНОВНЫЕ РАБОТЫ:

Гофман Э.Т.А. Автомат (1898); Золотой горшок (1899)

Пушкин А.С. Пиковая дама (1899,1910-1911, 1917); Медный всадник (1904,

1922,1923)

БЁРДСЛИ Обри Винсент (1872-1898), английский график, мастер книжной и журнальной иллюстрации, один из основоположников стиля «модерн». Рисунки Бёрдсли ( тушь и др. Техники) были рассчитаны на воспроизведение фотомеханическим способом. В ранних произведениях Бёрдсли близок к стилю изданий У.Морриса (см.). Под воздействием японской ксилографии Бёрдсли выработал более самостоятельную манеру, основанную на виртуозной игре прихотливо-извилистых линий и эффектных контрастов чёрного и белого. В последних работах Бёрдсли, переосмыслив французскую книжную гравюру 17-18 вв., сводит рисунок к сочетанию утончённых, измельчённых арабесок. Ассоциативная, символичесуая и свободная интерпретация писательской идеи, остросовременное восприятие эстетики любой эпохи, ироничное, гротескная парадоксальность образов сделали искусство Бёрдсли предтечей и принадлежностью новейших художественных направлений 20 века. (А.Н. Царенков)

ОСНОВНЫЕ РАБОТЫ:

Мэлори Т. Смерть Артура (1893)

Уальд О. Саломея (1894)

«Желтая книга» (сборник, 1894-1895)

Поп А. Похищение локона (1896)

БИЛИ′БИН Иван Яковлевич (1876-1942), русский график и художник театра, член объединения «Мир искусства». Основные графические работы Билибина - характерныйобразец национально-романтической ветвистиля модерн в русской книжной и журнальной графики нач. 20 века. В своих работах опирался на поэтику народного творчества, на русскую икону и изобразительный фольклор (лубок, крестьянская вышивка, деревянная резьба). Использовал достижения немецких рисовальщиков и японских ксилографов. В основе композиционно-пластических решений печатной графики Билибина - линейно-орнаментальная выразительность. В поисках зрительной целостности графического образа Билибин большое внимание уделял рисованным шрифтам. Образная система Билибина сочетает в себе черты народного художественного мышления и рафинированность графического языка. (Г.Ю. Стернин)

ОСНОВНЫЕ РАБОТЫ:

Сказка об Иване-царевиче, Жар-птице и о Сером волке (1901)

Василиса Прекрасная (1902)

Былина о Добрыне Никитиче (1911)

Былина об Илье Муромце (1912)

Пушкин А.С. Сказка о царе Салтане (1905, 1907);

Сказка о Золотом петушке (1910);

Сказка о рыбаке и рыбке (1938)

Лермонтов М.Ю. Песня про купца Калашникова (1941)

БИ′СТИ Дмитрий Спиридонович (1925-1990), российский график, художник книги, народный художник России (1984), вице-президент Академии художеств (1988), Лауреат Гутенберговской премии (г. Лейпциг, 1985). Государственная премия за участие в создании 200-томной «Библиотеки всемирной литературы» (1978). Работал как оформитель книги и иллюстратор, сочетающий яркую образность и гражданственность художественных решений, смелость и контрастность художественной манеры с тонким пониманием специфики книги, мастерством композиции. (А.Н. Кантор)

ОСНОВНЫЕ РАБОТЫ:

Песнь о Роланде (1976)

Гомер. Илиада (1978); Одиссея (1981)

Апулей. Метаморфозы (1988)

Слово о полку Игореве (1988)

БЛЕЙК Уильям (1757-1827), английский художник, поэт, мастер книжного искусства. Проявил исключительное для 18 в. Понимание книги как органического единства. Опирался на традиции английской средневековой книги. Создавал собственные самодельные книги, содержащие его стихи, поэмы, иллюстрации. Выработал для своих книг особую технику «выпуклого офорта», в котором рисунок и текст наносились на медную доску кислоупорным лаком, а фон выедался кислотой; оттиски затем раскрашивались от руки. Часто размещал заставки не только в верхней части страницы, но и между строками текста; иногда заставки занимают отдельные страницы целиком. Эти рисунки не являются иллюстрациями в обычном смысле, но развивают и по-своему дополняют поэтический образ («Песни неведения», 1789; «Песни познания», 1794; «Книга Тель»,1789; «Брак Неба и Ада», «Америка», обе 1793). Так же Блейк оформлял и произведения других авторов. Высшее достижение Блейка в гравюре резцом - иллюстрации к «Книге Иова» (1818-1825) и неоконченная сюита рисунков к «Божественной комедии» Данте (1825-1827). Основные черты искусства Блейка - тяготение к романтической фантастике и символике, философским аллегориям, смелой, произвольной игре линий. (Е.А.Некрасова)

БОКЛЕ′ВСКИЙ Пётр Михайлович (1816-1897), российский рисовальщик, иллюстратор, карикатурист. В ранних работах преобладает сатира. В дальнейшем, сохраняя сатиру, уделял внимание поискам национального характера действующих лиц, бытовой достоверности их облика. Основной стиль Боклевского - внекнижная иллюстрация, создающая самостоятельные «портретные» образы литературных персонажей; выработал жанр психологически заострённого социального портрета. Создавал иллюстрации к произведениям Ф.М.Достоевского, И.С.Тургенева, Л.Н.Толстого. (Г.Ю.Стернин)

ОСНОВНЫЕ РАБОТЫ:

Гоголь Н.В. Ревизор (1858)

«Галерея гоголевских типов» (1858)

«Бюрократический катехизис. Пять сцен из «Ревизора» (1863)

БРУ′НИ Лев Александрович (1894-1948), российский график и живописец, был членом объединения «Мир искусства». Книги о природе для детей Бруни сопроводил любовно и поэтично исполненными перовыми рисунками-миниатюрами. В иллюстрациях к произведениям классической восточной литературы проявил тончайшее ощущение стиля, выразительности линий.

ОСНОВНЫЕ РАБОТЫ:

Перовская О. Зверята и ребята (1925)

Арсеньев В.К. Дерсу Узала (1932)

БУРЛЮ′К Давид Давидович (1882-1967), русский поэт, художник, литературный и художественный критик, издатель. В 1907-1908 гг. Вошёл в круг художников-авангардистов (М.Ларионов, Г.Якулов и др.). Выступал за принципиально новый подход к изданию книги. При участии Бурлюка выпущено более 12 футуристических сборников, начиная с «Садка судей I» (1910), напечатанного на оборотной стороне дешёвых обоев в «знак протеста против роскошных буржуазных изданий»(В.Каменский). Бурлюк - издатель произведений Маяковского, Хлебникова. Стиль Бурлюка в оформлении книг довольно однотипный: на обложке - либо портрет Бурлюка, либо фотокопии его произведений, заглавия исполнялись плакатным шрифтом, буквы были разной величины, слова располагались цепями поперечных и продольных линий Материал в книгах (журналах) размещался хаотично: стихи перебивались фрагментами воспоминаний; иллюстрации то вклинивались в текст, то давались на отдельных листах; обильно представлялись фотографии и образцы графической поэзии (Т.В.Селезнёва)

ВАСНЕЦО′В Виктор Михайлович (1848-1926), русский живописец, художник театра, график. Оставил заметный след в истории оформления русской книги. Выполнил юбилейное издание «Песни о вещем Олеге» А.С.Пушкина (1899).

ВАСНЕЦО′В Юрий Алексеевич (1900-1973), российский художник-график и живописец, народный художник России (1966). Иллюстрировал, как правило, русские народные сказки, песенки, прибаутки, потешки, органически сочетая реальность и фантазию. Его иллюстрации яркие, многоцветные, как правило - страничные. Для них характерно сочетание традиций русского фольклора, поэтичности и декоративного богатства образов. Гос. Премия , 1971. (А.Н.Кантор)

ОСНОВНЫЕ РАБОТЫ:

«Ладушки» (1964)

«Радуга-дуга» (1969)

ВЕРЕ′ЙСКИЙ Орест Георгиевич (1915-1993), российский график, иллюстратор, действительный член Академии художеств России (1983), народный художник России (1993). В иллюстрациях стремился к точности психологических и бытовых характеристик, выразительности деталей, чёткости графической манеры. Гос. Премия, 1978.

ОСНОВНЫЕ РАБОТЫ:

Твардовский А.Т. Василий Тёркин (1942-1948)

Шолохов М.А. Тихий Дон (1951-1952,1955); Судьба человека (1958)

ВРУ′БЕЛЬ Михаил Александрович ( 1856-1910), российский живописец, график. Литературные и театральные образы сопровождали весь творческий путь Врубеля, став неотъемлемой частью его поэтического мира. Откликаясь на великие творения мировой литературы, Врубель старался постичь их философский смысл и художественную мощь, не скрывая и собственного взгляда на человеческую судьбу. Врубель создал многочисленные живописные и графические композиции на темы «Гамлета» и «Ромео и Джульетты» У. Шекспира, «Фауста» И.В. Гёте, рисунки к «Анне Карениной» Л.Н Толстого, серию акварельных листов к произведениям М.Ю. Лермонтова. Неоднократно обращался к образу Демона. Произведениям Врубеля присущи декоративно-пластические черты стиля модерн. (Г.Ю.Стернин)

ОСНОВНЫЕ РАБОТЫ:

Пушкин А.С. Моцарт и Сальери (1881);

Пророк (1889)

Дон Жуан (1889)

Лермонтов М.Ю. Демон (1891)