01 РУНГЕ ИСТОРИЯ ДИЗАЙНА 1 2 3 лекции

В Египте же появились ирригационные сооружения (2,8 тыс. лет до н.э.), первый календарь (2776 г. до н.э.), было построено первое в мире судно из до­сок (2600 г. до н.э.), изготавливались стекло и изделия из него (3 тысячелетие до н.э.).

Европейская культура имеет в своей основе античное происхождение и, прежде всего, греческие корни. Многие греческие слова являются самыми упот­ребительными. С античной техникой дело обстояло иначе. Рабовладельческое общество не стимулировало ремесло и в условиях раздробленности Средизем­номорья сильно тормозило технический прогресс. Многие открытия и изобрете­ния, опередившие Европу на столетия, были сделаны в Китае. Там были заложе­ны основы металлургии и химии, построены замечательные гидротехнические сооружения, использовались новейшие методы в медицине, а в I веке до н.э. была изготовлена первая бумага. Документально установлено, что уже в 105 г. н.э. евнух Цай Лунь показал китайскому императору Хэ-ди первый лист писчей бумаги из растительного сырья. Цай придумал делать бумажную кашицу из коры, метелок конопли и рваных рыболовных сетей. Бумага из растительного

52

История дизайна, науки и техк

сырья была гораздо дешевле бумаги «чжи», которую делали из волокон шелк вых тканей ранее.

В то же время нельзя недооценивать достижения древнеримских мастер^ стеклодувов и гончаров. В античную эпоху форма бытовых предметов сочетгц полезность с украшениями, орнаментикой. Одновременно совершенствовали их функциональные качества, возрастала дифференциация, что довольно яр! проявилось в греческой керамике.

В зависимости от функции (назначения) вазы были нескольких типов. Со ды для ношения воды — гидрии — имели три ручки. За одну держали, идя| источнику, пока гидрия была пустой, а когда сосуд наполнялся, его несли на пл( че, поддерживая за две другие ручки. Для холодной воды служили большие ва с широким горлом — кратеры. В них ставили для охлаждения псикторы с f ном, форма последних была как бы негативным воспроизведением внутренне^ объема кратера. Сосуды других форм и объемов — амфоры, пелики и т.д. — ел жили для хранения вина и той воды, которой разбавляли вино. Пили из шир ких открытых чаш — киликов, а масло хранилось в небольших сосудах с pacuiJ ряющимся горлом — лекифах и т.д. Формы греческих ваз, связанные с пропоя циями женского тела, считаются до сих пор непревзойденным эталоном сочет^ ния дифференцированной функции и красоты.

Специальные тарелочки для рыбных блюд имели в центре углубления дли жидкости. Масляный светильник, который у египтян был просто красивым судом, приобрел в Греции зримые функциональные черты: со стороны, где нару] жу выводился фитиль, корпус вытянулся и приобрел форму носика. Для пере] носки светильника с места на место служила ручка, а для того, чтобы масло i расплескивалось, емкость с ним накрывалась крышкой.

Характерная для египетского искусства слитность скульптурных и архитек| турных форм сменилась у греков четким и последовательным их разделение^ Скульптура никогда не покрывала всю плоскость предмета, она размещалась строго определенном месте. Немногочисленные типы орнамента (пальметта, ме андр, киматий и др.) были лаконичны и наносились на специально избраннь местах [3.2].

Средневековье (конец V—середина XVII веков) — время зарождения, разви-| тия и разложения феодализма в Западной Европе. К XI веку в ряде стран стали развиваться города, налаживаться связи между регионами. Ремесленники, рабо-1 тавшие на заказ, на рынок, объединялись в цеха для защиты от притеснений] феодалов, более успешной конкуренции и совершенствования мастерства. Цел не только защищал, но и довольно жестко регламентировал деятельность свош| членов, технологические, экономические и организационные моменты.

Существовал даже запрет на увеличение производительности труда и техно-1 логические новшества. В одной из средневековых хроник записано: «Да будет! известно, что к нам явился Вальтер Кезенгер, предложивший построить колесо! для прядения и сучения шелка. Но, посоветовавшись и подумавши со своими! друзьями, ... совет нашел, что многие в нашем городе, которые кормятся этим И ремеслом, погибнут тогда. Поэтому было постановлено, что не надо строить Я ставить колесо ни теперь, ни когда-либо впоследствии».

Лекция 3. Ретроспектива технического развития доиндустриального общества 53

С крестовыми походами в Европу пришли многие технические новинки из заморских стран. Открытия и изобретения были сделаны и в самой Европе. В XI—XII веках античное изобретение — водяные мельницы — все шире распрост­раняется в Центральной и Северной Европе. Расширяются области использова­ния: мельницы приводят в движение кузнечные молоты и пилы, отбивают сук­но. В XIII веке их применяли для растирания красок, волочения проволоки и даже как привод токарных станков.

Очень важную роль в развитии техники средних веков сыграли механиче­ские часы. Правда, еще в 723 году буддийский монах и математик И Син в Ки­тае сконструировал часовой механизм, приводимый в движение водой и назван­ный им «сферической картой поднебесья с высоты птичьего полета». Точная дата появления первых часов в Европе неизвестна, но в XIII веке они, во вся­ком случае, уже существовали. В частности, башенные часы с одной часовой стрелкой были установлены в лондонском Вестминстере в 1288 году. Башенные часы Страсбургского собора (1354) представляли собой подлинное произведе­ние искусства. Они показывали фазы Луны, Солнца, части суток и часы, отме­чали церковные праздники. В полдень перед фигуркой Богоматери склонялись волхвы, кукарекал и бил крыльями петух.

Пружинные часы были изобретены в 1450 году, а к концу XV века в упот­ребление вошли переносные пружинные часы. К. Маркс отмечал: «Часы — это первый автомат, употребленный для практических целей. На их основе разви­лась вся теория производства равномерных движений». Основоположником этой теории стал выдающийся голландский механик и математик Христиан Гюйгенс (1629—1695). Он не только создал новую конструкцию (в качестве регулятора применил маятник в стационарных часах, спираль — в переносных, а также ба­лансир), но и описал изобретение в «Маятниковых часах».

Не менее, а возможно, еще более важное достижение средневековья — кни­гопечатание. История создания техники книгопечатания весьма длинна. Собст­венно книгопечатание начинается с использования деревянных досок, на кото­рых гравировались текст и рисунки. Покрытая тушью доска прижималась к ли­сту бумаги (Китай, первая половина VIII века). Первые отпечатки были в виде длинных бумажных свитков, позднее их начали складывать «гармошкой», а уж потом — «бабочкой».

В Европе немецкий мастер Иоганн Гуттенберг (1400—1468) начал печатать книги (первой была Библия — 1450 год) на созданном им станке с подвижных наборных литер, которые позволяли набирать текст крупными фрагментами.

Технический комплекс полиграфии, сформировавшийся к концу XV века, стал одной из первых отраслей развитого мануфактурно-промышленного произ­водства. Только за один 1501 год в 1120 типографиях 254 городов Западной Ев­ропы были напечатаны 12 млн экземпляров книг.

В конце XV века белорусский просветитель Франциск Скорина печатал кни­ги на старославянском языке в Праге (1517—1519) и в Вильно (1525). Первопе­чатник на Руси — Иван Федоров; первая датированная книга, напечатанная на Московском печатном дворе, — «Апостол» (1564). Иван Федоров же был созда­телем начального учебника грамоты «Азбука».

54

История дизайна, науки и

Леонардо да Винчи (1452-1519) - наиболее яркая личность Раннего Воз­рождения. Его творчество охватывало сферы деятельности поистине огромной широты. Живописец, скульптор, архитектор, инженер и ученый, занимавшийся механикой, физикой, астрономией, геологией, ботаникой, анатомией и физиоло­гией человека, животных, птиц и т.д.

Методика творчества Леонардо да Винчи была сродни современному дизай-1 нерскому проектированию. Он был истинным олицетворением гуманистическо­го идеала, соединяющего науку, технику и искусство в практических целях. Его деятельность и творчество были уже подлинно проектными.

Во-первых, глубокий анализ и изучение сферы, в которой ведется поиск! идеи. Так в 1470-е годы Леонардо был настолько увлечен идеей коренного улуч-1 шения ткацкого производства во Флоренции, что забросил все текущие заказы I и полностью погрузился в изучение технологии текстильного дела, всех его тон­костей. К сожалению, его гениальные предложения по самопрялке с механиче-1 ским приводом от водяного колеса и сложным устройством, одновременно кру- \ тящим и наматывающим нить и автоматически останавливающемся при ее раз- { рыве, не были реализованы.

Вернувшись во Флоренцию, после того как ему не удалось найти достойного I места для творчества в других городах Италии, в 1499 году Леонардо попытался I воплотить свою заветную мечту по созданию летательного аппарата. Он многие дни наблюдал за полетом птиц, анализировал, делал эскизы, записи (подробнее [ об этом речь пойдет ниже). Его выводы и предложения оказались близки тем, к * которым через 400 лет придут наши соотечественники — ученый Н.Е. Жуков- \ ский и морской офицер А.Ф. Можайский, который также начинал проектирова- \ ние самолета с наблюдения и изучения полета птиц.

Во-вторых, вслед за многочисленными эскизами выполнялись чертежи с де-1 тальной проработкой, когда точно вырисовывались детали, тщательно передава­лась игра света и тени, чтобы было понятно, что и какого качества надо сделать при отсутствии в то время соответствующих технологий.

В-третьих, моделирование, постройка макетов и новые циклы уточнений, до- I работок, текстовых пояснений и т.д.

Практически при его жизни ничего из его технических идей и разработан- I ных конструкций не было реализовано. Он опередил свое время на 500 лет. Только наши дни позволили достойно оценить творения гения. Утверждают, что проект летательной машины, оснащенной спиральным винтом, вдохновил И.И. Сикорского (1889—1972) на создание современного вертолета. Цитата из рукописей Леонардо: «... винтовой аппарат, который, если его вращать с боль­шой скоростью, ввинчивается в воздух и поднимается вверх» несомненно может рассматриваться как проект геликоптера. Самый ранний дошедший до нас про­ект парашюта принадлежит также Леонардо да Винчи. Он писал: «Если человек имеет шатер из полотна шириной 12 локтей и 12 локтей в высоту, то он может прыгать с любой высоты без вреда для себя».

Особый интерес Леонардо проявлял к строению глаза, особенностям зритель­ного восприятия. В изучении оптики он также во многом обогнал своих совре­менников. Он знал, что зрительные образы на роговице глаза проецируются в

Лекция 3. Ретроспектива технического развития доиндустриального общества 55

перевернутом виде и проверил это с помощью созданной им камеры-обскуры. Его завораживали оптические иллюзии; некоторым из них он дал объяснения, пригодные и сегодня. На расстоянии ярко освещенный предмет кажется больше, чем освещенный слабо. Леонардо отмечал, пользуясь теми же точно терминами, что и современный учитель физики, что «угол падения всегда равен углу отра­жения». Создавая инструмент для измерения интенсивности света, Леонардо нарисовал фотометр не менее практичный, чем тот, который был предложен аме­риканским ученым Бенджамином Румфордом три столетия спустя. Ему был зна­ком такой предмет как очки, и в старческом возрасте он, очевидно, сам их изго­товлял для себя.

Тексты Леонардо, как правило, не отделимы от сопровождающих их рисунков; они переплетаются между собой, взаимно дополняя и объясняя друг друга. Весь­ма показательны и интересны в этом отношении упомянутые выше рисунки, по­священные полету птицы. Так, например, Леонардо писал: «Крылья, с одной сто­роны простертые, а из другой подобранные, показывают, что птица опускается круговым движением вокруг подобранного крыла». Его рисунок иллюстрирует это положение, причем винтовое движение обозначено выразительной линией. Лео­нардо продолжает: «Крылья, одинаково подобранные, показывают, что птица хо­чет опуститься вниз по прямой». Опять рядом рисунок птицы, в котором главное внимание обращено на положение крыльев, и опять не менее выразительно изоб­ражена линия движения [3.4]. Примеры можно продолжать бесконечно.

Несомненно, мечтой Леонардо был полет человека. Он спроектировал модель летательного аппарата с крыльями, как у летучей мыши (1490). Аппарат должен был использовать мускульные усилия ног и, частично, рук. Леонардо понимал существование подъемной силы крыла, думал о полете с помощью ветра (паря­щем полете). Сконструированный аппарат в точности повторял строение птицы и должен был дать человеку возможность совершать те же движения, что и пер­натые. Крылья, изготавливаемые из тонких и прочных ивовых прутьев, покры­тых накрахмаленным полотном, должны были приводиться в движение слож­ной системой рычагов, соединенных с педалями. Руки удерживали рычаги уп­равления. Осталось неизвестным, сумел ли он построить и испытать свой лета­тельный аппарат.

В начале XXI века энтузиасты построили по чертежам Леонардо несколько вполне технически современных аппаратов и машин. Новые факты к биографии гениального итальянца добавила открывшаяся в январе 2005 года в Риме экспо­зиция 70 эскизов ранее не выставлявшихся дизайнерских пророчеств, взятых из леонардовского Codex Atlanticus («Атлантический кодекс» — альбом вырезок из бумаг Леонардо объемом 1222 с). В нем собраны изображения летающих меха­низмов и различных машин, в том числе прообразов нынешних автомобиля и велосипеда, многих приспособлений для передачи движения (цепная передача, ременная передача и др.), роликовых опор, «карданного» сцепления, различного рода станков (молотобойный, для нанесения насечки на инструменты и др.), ткацких машин, паровой пушки и пр. Всего же насчитывается несколько сотен изобретений в виде рисунков, чертежей; нередко через годы появлялись усовер­шенствования, модификации прежних изобретений и механизмов [3.4, 3.5].

56

История дизайна, науки и техникиЩ

Мануфактуры (от лат. manus — рука и factura — изготовление) стали рас­пространяться в Европе как закономерный результат развития цехов с начала! XVI века (первые появились в Италии еще в XIV веке). Происходили как спе-1 циализация цехов, так и их укрупнение. Ранее цеха часто объединяли произво­дителей по формальным признакам. В одном цехе состояли, например, аптекари (провизоры) и художники, т.к. и те, и другие растирали сырье (минералы, рас-] тительные формы, глину) для получения продукции — лекарств и красок.

Труд в мануфактуре характеризовался еще большим разделением труда, трудо-1 вых процессов по сравнению с цехами, что вело к росту его производительности.

Разделение на более мелкие операции обусловило появление специализиро-1 ванного инструмента. Так в Англии на железоделательных мануфактурах) XVIII века применялись до 500 молотков различной формы, каждым из них про­изводилась только одна операция. Небольшая мануфактура по производству иго­лок (10 человек) при разделении операций выпускала в день до 48 тыс. иголок.; Один же человек, делая все 92 операции, изготавливал не более 20 иголок.

Возникновение мануфактуры, давшей резкое увеличение производительности I труда, снижение себестоимости, наряду с достижениями Нового времени (изоб­ретение, прежде всего, мельниц и механических часов) стало реальной предпо­сылкой возникновения машинного производства. Мануфактуры XVII века были уже сравнительно крупными капиталистическими предприятиями, на которых J отрабатывались организационные структуры и «ковались кадры» для перехода к| собственно капиталистическому машинному производству, промышленному пе­ревороту. Одновременно с разделением ремесла и дроблением процесса изготов­ления изделий все больше нарушалось органическое единство функционально-полезного и художественного начал. В эпоху Возрождения изобразительное ис­кусство постепенно выделяется в особую чисто эстетическую деятельность. Ху- j дожники перестают быть ремесленниками и не прилагают свои способности к созданию вещей; красота отделяется от пользы. Узор, орнамент начинают играть роль прилагающегося элемента к уже готовому изделию. Это касалось мебели, посуды, одежды и прочих вещей. Возникшие тенденции несколько сглаживались параллельным существованием ремесленного и мануфактурного изготовления. Гармония пользы, удобства и красоты окончательно была разрушена при внед­рении машинного производства.

Литература

1. Воронов Н.В. Суть дизайна. 56 тезисов русской версии понимания дизайна. — М.: j Издательство Грантъ, 2002.

2. Холмянский Л.М., Шипанов А.С. Дизайн: книга для учащихся. — М.: Просвеще-j ние, 1985.

3. Кес Д. Стили мебели. — М.: Издательство В. Шевчук, 2001.

4. Зубов В.П. Леонардо да Винчи. — М.— Л.: Издательство Академии наук ССОД j 1962.

5. Уоллэйс Роберт. Мир Леонардо. 1452-1519: Пер. с англ. - М.: ТЕРРА, 1997.