books / Королькова - живая типографика

Достаточно редкий случай: узкое начертание динамической антиквы.ITC Garamond Narrow был разработан Тони Стэном для фирмы Apple,а позднее получил достаточно широкое распространение

соту.Утраты в округлости очертаний букв будут возмещены общей привлекательностью их форм. Удовольствие,которое глаз читателя испытывает от букв,является единс-

твенным критерием при выборе соотношения между шириной и высотой кегля.Таким образом,здесь нужно избегать лишь чересчур вытянутых букв.

Глава 2 Начертания и гарнитуры. Ширина,

насыщенность, контраст, оптический размер, наличие засечек

см.страницу 172

122

Механическое сколь-нибудь заметное изменение про-

порций знаков (масштабирование/scaling) при помощи неприемлемопрограммы вёрстки !

Оно грубо искажает задуманную автором форму элементов и превращает естественный контраст шрифта в досадное недоразумение.Масштабирование знаков—или признак непрофессионализма,или способ вызвать удивление и раздражение читателя/зрителя.

Очень незначительное,незаметное для читателя изменение ширины знаков может быть применено в качестве последнего средства при вгонкеи выгонке.

Масштабирование знаков может быть способом создания заготовки для логотипа,при условии,что все вызванные им несообразности будут затем тщательно исправлены.

Глава 2 Начертания и гарнитуры. Ширина,

насыщенность, контраст, оптический размер, наличие засечек

124

Контрастность шрифта

Примерно до XIX века контраст шрифта определялся техническими возможностями печати.Постепенно печатные машины совершенствовались,а бумага становилась всё более гладкой,поэтому контрастность шрифтов с XV по XIX век возрастала.

Больший контраст штрихов делал буквы очень изящными в крупных кеглях,но не очень удобочитаемыми в мелких. Об этом стоит помнить и сейчас,когда дизайнеры шрифта совершенно не ограничены техническими средствами и могут создавать сколь угодно контрастные шрифты. Возможности полиграфии всё же ограничены,и тонкие штрихи,которые красиво выглядят на экране в сильном увеличении,могут совершенно пропасть при печати.

Начиная с XIX века контрастность шрифта зависела исключительно от воли автора.Начались эксперименты с этой характеристикой,создание неконтрастных и обратно-контрастных шрифтов.

При выборе текстового шрифта стоит помнить,что лучше всего будут читаться шрифты со средним контрастом (от 1:2 до1:3).

Шрифты для крупных кеглей обычно делают контрастнее,чем для мелких.

Глава 2 Начертания и гарнитуры. Ширина,

насыщенность, контраст, оптический размер, наличие засечек

126

Оптический размер шрифта

В шрифтовых системах,особенно в антиквах,часто делают разные начертания для крупных и мелких кеглей.Это обусловлено технологией воспроизведения и особенностями человеческого восприятия.

Такие начертания отличаются друг от друга по нескольким характеристикам.

•Шрифты для мелких кеглей делают чуть большей насыщенности,чем для крупных;

•Пропорции шрифтов для мелких кеглей шире,чем для крупных,

а апроши больше: это увеличивает внутрибуквенные просветы и межбуквенные пробелы,и текст выглядит крупнее.Более узкие знаки и более тесные апроши придают крупному шрифту некоторое изящество.

•Контраст обычно меньше в шрифтах для мелких кеглей,чтобы тонкие элементы лучше пропечатывались и легче воспринимались.

Больший контраст шрифта для крупных кеглей,как и более узкие пропорции,служит эстетическим целям.

•В шрифтах для мелких кеглей строчные знаки не только шире, но и крупнее.За счёт этого выносные элементы укорачиваются.

•Форма знаков шрифта для мелких кеглей иногда делается проще,а в крупнокегельные начертания,наоборот,добавляются детали.

Четыре варианта буквы а из разных оптических размеров Adobe Jenson,наложенные один на другой

127

ЧастьII

Раздел 3 Шрифт как организм

Когда шрифт используется в очень крупных кеглях,детали каждой буквы очень важны,так как мы воспринимаем надпись по частям,а не сразу (слева пример буквы высотой в человеческий рост из витрины в Хельсинки).В этом

случае даже не очень важны расставленные шрифтовым дизайнером апроши,так как буквы расположены отдельно друг от друга.

Для шрифта,используемого в очень мелких кеглях,всё совершенно по-дру- гому.Форма знаков должна быть как

можно более обобщённой и как можно менее характерной.Межбуквенные пробелы имеют огромное значение.

В очень мелком кегле гораздо важнее возможность разобрать,что же написано, чем красота формы знаков.

129

ЧастьII

Раздел 3 Шрифт как организм

Глава 2 Начертания и гарнитуры. Ширина,

насыщенность, контраст, оптический размер, наличие засечек

130

Наличие засечек

Шрифты в рамках супергарнитуры могут отличаться друг от друга не только насыщенностью или шириной,но и наличием или отсутствием засечек.

Шрифты такого рода могут быть двух видов:

ссохранением остальных параметров шрифта,когда начертания различаются только засечками (примеры: ITC Officina Serif и ITC Officina Sans Эрика Шпикермана,Thesis Лук(ас)а де Гроота),

сизменением контраста,когда части гарнитуры представляют со-

бой пару «гротеск-антиква» (ITC Legacy,ITC Stone,Fedra Петера Биляка,The Egyptian из нового макета The Guardian).

Иногда,как промежуточный вариант,встречаются начертания с односторонними засечками,варианты ленточной антиквы или другие сочетания гарнитур.