11098

Рис. 52. Функциональные инверсии зданий (слева направо, сверху вниз): дом –раскладушка (архитектор и дизайнер – А. Колкин); вращающийся дом (архитектор – Р. Диш, Фрайбург, Германия); концептуальная архитектура С. Аракавы и М. Джинс (« Дом обратимой судьбы», « Дом бессмертия» и др.), экстерьеры зданий и интерьер « Дома обратимой судьбы» в японском городе Митака

100

Рис. 53. Модернизация формы объекта: вверху - реконструкция храма Теночтилано в (культура народа майя ); внизу – проект архитектурной компании Океанкреатинг, выполненный на основе видоизменения формы древнего памятника культуры

101

Рис. 54. Интерпретация формы пирамиды в конструктивистских проектах: (слева направо, сверху вниз): А. Гегелло: Крематорий, 1920 г.; Е. Буров, В. Мизин, В. Смышляев: Бастион сопротивления городу, 1985 г.; Д.Чечулин, И. Тигранов (главный конструктор): Административное здание, Зарядье, Москва, 1947-49 гг.; И. Фомин Проект памятника товарищу Артёму, 1920-е гг.; Г. Гольц Памятник защитникам Северного Кавказа 1943-44 гг.; А. Бразини Дворец Советов, Москва,1931 г.; В. Олтаржевский Архитектурная фантазия

102

Рис. 55. К. Малевич. Вверху – « Архитектон на фоне небоскрёбов», 1924 г. (фантазийное преобразование реального архитектурного пространства), внизу- объёмно-пространственные модели архитектонов – « Гота» и « Альфа»

103

д) е)

ж)

з))

и)

Рис. 56-а. Композиционные приёмы варьирования архитектурной пластики.

а) Т. Хетервик. Кафе; б) Р. Колхас - Архитектурный комплекс для ОАЭ; в) Х. Хара. Комплекс зданий; г) З. Хадид. Здание в Баку; д) А. Лоос. Дом в Праге; е) Н. Фостер. Страховая компания в Лондоне; ж) Э. Франсуа. Жилой дом Монпелье, 2000г., Париж; з) Здание Минздрава в Туркмении; и) дом на дереве

104

м)

н)

о)

р)

п)

Рис. 56-б. Композиционные приёмы варьирования архитектурной пластики (продолжение): к) С. Калатрава; л) Южнокорейский бутик; м) Х. Ларсен – Оперный театр в Копенгагене; н) Архитектурная компания BIG. Проект горнолыжного отеля в Норвегии.; о) цирк в Туркмении; п) Ф. Гери. Музей Гуггенхейма в ОАЭ; р) Ф. Гери. Музей Гуггенхейма в Бильбао

105

Рис. 57. Семантические преобразования в архитектуре и скульптуре. Вверху - прототипы: В. Мухина « Рабочий и колхозница», В. Татлин « Башня III Интернационала». Внизу: Ю. Аввакумов, Н. Аввакумов,

С. Подъёмщиков. « Башня-перестройка», 1990 г.

106

Рис. 58. Ю. Аввакумов, С. Подъёмщиков. « Трибуна спортсмена – парламентария», 1991 г. (слева и в центре), « Аква-вышка», 1991 г. (справа)

Рис. 59. Примеры гротесковых архитектурно-скульптурных проектов. Слева: Ю. Аввакумов « Надгробие Юпитера», 2003 г. Справа: памятник В.И. Ленину в Киеве

107

Рис. 60. Пример гиперболизации: проект исландской гостиницы острова « Апейрон»

Рис. 61. Примеры гиперболизации. Вверху - Лондон, Тауэр (Н. Фостер). Внизу - новый мост в Дубае

108

Рис. 62. Примеры метаморфоз в архитектуре. Слева – конкурсный проект здания, выполненный З. Хадид, справа - Векснерцентр П. Эйзенмана

Рис. 63. Примеры типизации и схематизации в архитектуре. Слева: отдел исламского искусства в Лувре (вверху); проект отеля « Полумесяц», Баку (внизу); справа - 492м здание Международного финансового центра в Шанхае (главный архитектор – Д. Малотт, Kohn Pedersen Fox (США),

японская компания Mori Building Corporation).

109