11066
.pdf
80
динамичность форм может быть направлена раздельно как по вертикали, так и по горизонтали или совместно в обоих направлениях. При наложении элементов возникают зоны наложения, которые могут иметь точечный, линейный, поверхностный или комбинированный характер.
Прием «вложение» характеризуется размещением одного элемента формы в другом элементе. Следует подразделять вложение на скрытое и открытое. Скрытое вложение осуществляется по принципу «матрешка» и его результат визуализируется только при определенной «прозрачности» наружного элемента. Для открытого вложения, выполняемого по принципу «клетка», характерна прямая визуализация результата выполняемого действия. Прием вложения в реальной действительности, возможно, осуществить только совместно с приемом соприкосновения в силу воздействия гравитационных сил. Наиболее просто и наглядно данный прием можно визуализировать при использовании контуров разной степени сложности при выполнении матрицы вложений. Вкладываемые контуры, при этом, выступают как прямолинейные (Пк), криволинейные (Кк), ломаные (Лк) и комбинированные: ПКк, ПЛк, КЛк, и ПКЛк. Базовые контуры, определяющие строки матрицы, определяются, при этом, точно также, в последовательности сверху вниз. Межконтурная зона здесь может восприниматься как новая форма-масса. Возможно построение по данной матрице совокупностей вкладывающихся поверхностей, объемов и их комбинаций.
Рис. 61. Использование приемов «вложение», «охватывание» в специфическом решении оконных проемов.
Прием «охватывание» предопределяет заключение одного элемента в пределы другого элемента. Данный прием имеет много общего с приемом вложения и является как бы его частным случаем.
81
Рис. 62а. Арх. Бюро Аткинс, Бахрейн, деловой центр Шарк, 2007. Приемы контактной группировки (блокировки) геометрически сходных, но не одинаковых элементов, и «вложения» полученной группы геометрических элементов в контур.
Рис. 62б. Башни Этихад, Абу Даби, 305.3 м, 79 этажей, DBI Design's. Прием
«охватывания», «вложения» бесконтактная группировка создают образ группы парусов, раковин, дополненный использованием первичных формально-композиционных признаков – текстуры, света и цвета серебристого и голубого архитектурного стекла и геометрического вида - криволинейных поверхностей и контуров.
В силу этого многие положения приема вложения могут быть транслированы на прием охватывания. Здесь выделяются охватывающий и охватываемый элемент (совокупность элементов). Также возможно построение матриц охватывания элементов.
Прием «сближение» являет собой группировку (объединение) элементов с расположением их близко, на малых расстояниях друг от друга. Это есть проявление, так называемого, бесконтактного синтеза с соотнесением элементов относительно друг друга или какогото другого «мнимого» элемента, при этом действия не должны сводиться к простым механическим манипуляциям. Необходимо помнить, что любое сближение, путем изменения расстояний между объектами, усиливает в голове наблюдателя желание сравнить, сопоставить соседствующие объекты. При сближении человеку свойственно улавливать все большее количество признаков, и если среди них нет равенства, то все отчетливее ощущается отторжение, а не ожидаемое нами соединение объектов. Следовательно, сближаемые объекты должны иметь определенный набор
82
качественно одинаковых признаков. Малый объект, попадая в область «поля» большего объекта, начинает как бы «пропитываться» его признаками. Чем дальше от центральной области композиции находится элемент, тем больше свободы в его решении получает проектировщик, тем более самостоятельным может быть пластическое решение удаленного элемента.
Кластер как явление, возникающее в результате синтезации, т.е. сближения признаков и расположения некоторого множества объектов, стал в настоящее время и термином теории систем и наименованием некоторой типологически однородной совокупности планировочных единиц, которые в теории формальной композиции могут рассматриваться как плоскостные, поверхностные структурно-композиционные образования. Понятие «кластер» происходит от англ. cluster — скопление, кисть, рой) — объединение нескольких однородных элементов, которое может рассматриваться как самостоятельная единица, обладающая определёнными свойствами. Кластер в градостроительстве — территориальное образование внутри мегаполиса, представляющее собой относительно автономную единицу и обеспечивающее своим жителям полный набор городских функций (жилую, административно-деловую, торгово-развлекательную, рекреационную).
Вышеперечисленные приемы способа сложения обеспечиваются совокупностью правил такого построения новых форм. Эти правила учитываются в момент создания концепции, предустановки при определении использования того или иного приема и предполагают получение в результате более органичной формы объекта (таб.13.).
|
Таблица 13. |
п/п |
ФОРМУЛИРОВКА ПРАВИЛА |
1. |
∙ сокращение разнообразия признаков элементов и кластеров |
2. |
∙ соединение динамических осей элементов в общем композиционном |
|
центре |
3. |
∙ размещение второстепенных элементов на динамических осях |
|
главных по отношению к ним элементов; |
4. |
∙ расположение элементов на объединяющем их общем элементе |
5. |
∙ выбор симметричного или ассиметричного расположения элементов |
6. |
∙ назначение абсолютно одинаковых элементов в качестве главных |
|
элементов складываемых кластеров или композиций |
7. |
∙ выбор абсолютно одинаковых элементов в качестве ключей |
|
образуемых кластеров или композиций |
8. |
∙ неприменение встречных векторов динамичности |
9. |
∙ усиление целостности композиций уровня Ј (обозначение |
|
произвольного уровня), состоящей из двух и более обособленных |
|
кластеров, путем создания целостных кластеров из элементов уровня Ј |
|
– 1 |
10. |
∙ усиление целостности композиции путем обеспечения равенства или |
|
пересечения множеств значений признаков элементов или кластеров |
83
Использование в пр оцессе предустановки всех этих правил не под силу
человеку, возможно л ишь при использовании дигитальных средств моделирования высокой мощности. Множество данных правил может выступать в качестве приемов трансформации при организации форм
согласно комбиниров анному методу формально-ко мпозиционного формообразования.
Лекция 7.
Тема 7.1.Приемы формально-композиционной трансформации формообразующих элементов.
Рис. 63. Порождение беспредметной ассоциации при помощи аналогий с физическими явлениями. Векторных, деформационных, кластеров (взаимного тяготения). Примеры изобр ажения приемов: а — разветвлять; б — разрывать; в — вращать; г — связывать; д — толкать.
Для метода транс формации характерно использова ние принципов организации новых форм (см. таб.14.).
Таблица14. Методы трансформации.
|
|
1. |
транспозиц ии, |
заключающийся в перестановке заданных элементов |
||||
МЕТОД ТРАНСФОРМАЦИИ |
|
|
формы; |
|
|
|
|
|
ПРИНЦИПЫ |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
2. |
модификац ии, |
представляющий |
собой |
видоизменение, |
||
|
|
|
преобразование |
исходных |
элементов |
формы, |
характеризующееся |
|
|
|
|
появлением новых признаков (свойств); |
|
|
|
||
|
|
3. |
модуляции, выступает как размеренное, законо мерное изменение |
|||||
|
|
|
какого-ниб удь признака формы без получения новых свойств; |
|||||
|
|
4. |
деструкци и, предполагающий разрушение (нару шение) |
структуры |
||||
|
|
|
формы; |
|
|
|
|
|
|
|
5. |
трансляции, состоящий в |
переносе |
на определенное |
расстояние |
||
|
|
|
элемента ф ормы или их совокупностей; |
|
|
|
||
|
|
6. |
фрактальности, заключающийся в закономерной генерации |
|||||
|
|
|
самоподобных элементов являющихся исходными формами. |
|
||||
В рамках метода трансформации организация оптимальной структуры формы осуществляется использованием способов «вычитания», «умножения», «деления», «акцентирования».
Способ «вычит ание» представляет собой разъединение энергетических потоков, образованных геометрическими формами
84
элементов композиции на самостоятельные подсистемы. В результате усиливается значимость, появляющихся при этом, новых ключей народившихся кластеров, также их главных элементов.
«Вычитание» достигается, как правило, действиями обратными сложению, но есть среди них приемы, на которые необходимо обратить особое внимание.
Рис. |
|
|
64а. |
Рис. 64б. Тот же прием, использованный З. Хадид, с |
|||
SHIBAURA |
HOUSE |
удалением фрагментов формы, башня Восхода Солнца |
|||||
Architect: Kazuyo Sejima |
(Sunrise Tower: «вертикальный лендморфный объект). |
||||||
, Tokyo, |
Japan, |
2011: |
Включает жилые, офисные, торговые, гостиничные |
||||
способ |
|
вычитания, |
помещения, паркинг. Куала Лумпур, Малазия. 2009 – TBC |
||||
прием |
|
|
|
Sunrise |
Berhad |
Competition |
http://www.zaha- |
«перфорирования» |
за |
hadid.com/architecture/sunrise-tower/ |
|
||||
счет |
ограждающих |
|
|
|
|
||
конструкций |
с разной |
|
|
|
|
||
степенью прозрачности. |
|
|
|
|
|||
Способ «вычитание». |
Способ «вычитание». |
|
|
||||
Рис. 64а. Вариант решения навесного |
|
|
Рис. 64б. «Вычитание» за счет |
||
фасада - «вычитание» визуальной массы. |
|
|
перфорации. |
|
|
85
1.Прием «перфорирования» предполагает вычитание определенных частей в пределах границ исходной формы. Удаляемые зоны могут иметь, при этом, различное очертание и размеры. Пределом организации формы в данном случае является контур, решетчатая или каркасная структура, что приводит к уменьшению визуальной массы исходной формы.
2.При применении приема «дефрагментации» меняется геометрический вид формы, в отличие от приема перфорирования, где геометрический вид исходной структуры не меняется. Приемы «дефрагментации» и «перфорирования» представляют собой удаление части (частей) исходной формы, находящихся в ее информативных точках.
3.Прием «перестановки» заключается в трансляции одного или нескольких элементов исходной формы в пределах ее границ. При этом
новая форма является модификацией исходной с достижением определенных эффектов:
эффект уменьшения визуальной массы достигается переносом вычитаемого элемента в конец кортежа зрительного восприятия;
эффект уменьшения размеров при переводе вычитаемого элемента с уровня Ј на низший уровень Ј-1;
эффект отторжения, возникающий при прижимании вычитаемого элемента к какому либо контуру;
эффект маскировки, заключающийся в перемещении элемента вычитания в границы контура какого-либо другого элемента.
Рис. 65а. «Шелковые» |
Рис. 65б. Нигето Вега, 5924, Джонатан Тызберович, Диего |
|
апартаменты, Tony Caro |
Чербенца : |
|
Architecture: |
прием |
прием «дефрагментации» на уровне Т и прием |
«дефрагментации» |
на |
перестановки. |
уровне Т, |
|
|
прием перестановки.
86
Способ «умножение» представляет собой транслирование элементов исходной формы по заранее выбранным направлениям и достигается использованием следующих приемов. Операцию умножения в математике часто сравнивают с операцией сложения, так как общие законы действия над числами остаются одними и теми же. законы сложения очень похожи на законы умножения. Например, a + b = b + a (коммуникативный закон для сложения); a x b = b x a (коммуникативный закон для умножения). Однако, в отличии от математики, в теории композиции, где образы при восприятии в сознании наблюдателя выстраиваются в кортеж, математические законы коммуникативности, ассоциативности и дистрибутивности не действуют. Здесь, как и в кристаллографии или генетике существует научный термин «эффект положения». Так,в генетике он означает изменение свойства гена в зависимости от его положения в хромосомах. При решении композиционных задач перестановка элементов приводит к новому смысловому содержанию.
Рис. 66. Токио, башня Накагин, Кишо Курокава, 1972, приемы тиражирования, переплетения, деапроскимации.
87
1. Прием «изгибания» исходного элемента заключается в перемещении одной ее части относительно другой, неподвижной части, в каком либо направлении при условии гибкости формы. Этот прием может быть представлен в виде генеративной трансляции базовой формы по другой, «мнимой» направляющей форме. Прием «изгиба» характеризуется изменением степени динамичности векторов поверхностей и форм, не связанных с гравитационным формованием.
Рис. 67. Жилые апартаменты, Мельбурн.
Способ «умножение», прием изгиба.
2. Прием «скручивания» исходного элемента представляет собой трансляцию одной его части относительно другой, неподвижно закрепленной части, при движении в круговом направлении. Возможно, также n – стороннее скручивание исходной формы относительно «мнимой» формы при круговом однонаправленном или разнонаправленном движении.
Рис. |
68. |
|
Небоскреб, |
«Поворачивающийся |
торс», |
Мальм, |
|
Швеция, способ «умножение» прием
скручивания.
3. Прием «тиражирования» исходного элемента состоит в трансляции тождественных элементов по «мнимой» направляющей форме с изменением и без изменения ориентации друг относительно друга.
88
4.Прием «переплетения» заключается в транслировании одного или нескольких исходных элементов по «мнимой» направляющей форме с соблюдением условия попеременного накладывания – подкладывания их отдельных участков.
5.Прием «деаппроксимации» заключается в замене простой исходной формы на более сложную форму n – ным числом подобных элементов меньшего размера и различной ориентации.
6.Прием «наращивания - встраивания» есть трансляция подобных элементов меньшего размера по динамическим осям исходных форм. Он обозначает проявление принципа фрактальности.
7.Прием «вращения» рассматривается как трансляция по кругу исходной образующей формы относительно оси вращения, которая может быть неподвижной или подвижной. Во втором случае происходит образование более сложных структур.
8.Прием «переноса» подразумевает трансляцию исходные плоских решеток на произвольную или определенную поверхность параллельным или центральным переносом, который может быть и двухсторонним.
9.Прием «скольжения» позволяет организовать новые формы трансляцией исходной образующей формы по одной или нескольким направляющим. При скольжении с круговым поворотом прямой линии вдоль «мнимой» оси образуются, так называемые винтовые поверхности. Один шаг (модуль) такой поверхности при соединении его концов образует известный «лист Мебиуса». При использовании в качестве исходной образующей формы любого n – угольника получаются, так называемые « турбосомы» или замкнутого контура, витые спиралевидные колонны барокко также являются турбосомами.
Рис. 69. Футуристическая архитектура, Green 8, проект Агнешки Прейбизц и Петера Сандхауса, Берлин.
Способ «умножение», прием переноса (центрального или двойного, как при образовании турбосом) с динамической трансформацией геометрического элемента.
89
9. Прием «перекомпоновки» являет собой реализацию «эффекта положения», когда изменение местоположения элементов в составных формах приводит к замене смыслового содержания изображения (нос – сон, рот - тор). Наиболее ярким примером проявления этого приема являются постоянно меняющиеся позиции в шахматных партиях.
Способ «деления» представляет собой разрыв энергетических связей внутри композиции с одновременным сохранением признаков ее элементов. Этот способ наиболее приемлем для деления сложных составных форм и для него характерны следующие приемы.
Рис.70. UBC Факультет фармакологии, Saucier + Perrotte architectes. Способ
«деление», прием расчленение.
1. Прием «расчленение» - разделение исходной формы на составляющие ее части (элементы), может быть представлен в виде матрицы расчленений, где в строках располагаются расчленяемые элементы, а в столбцах – расчленяющие. При использовании одной расчленяющей линии исходная форма делится на две части. В случае n – го количества расчленяющих линий (поверхностей при делении исходных объемных форм) они могут быть однонаправленными или разнонаправленными линиями. Составные исходные формы могут делиться введением охватывающего элемента (рамки).
2.Прием «разъединение» характеризуется созданием пространственной паузы между контурами исходных элементов с контактным объединением.
3.Прием «излома» представляет собой изменение направления главной динамической оси исходного элемента в месте ее деления. Прямая линия при этом становится ломанной.