10777

21

строительства, при этом оставляя в стороне эстетическое качество жилой среды, комфорт и удобство проживающих.

Актуальность данной темы состоит в том, чтобы рассмотреть, как реагирует существующая архитектурная типология зданий на социальные и культурные перемены общества, смену мышления людей, на связку жизни человека внутри природы.

Говоря о возможном интересе к этой теме, нельзя забывать и об отрасли внутреннего туризма в стране, которая сейчас активно развивается.

Наибольшим спросом пользуется пляжный отдых на основных курортах черноморского побережья Кавказа. Также рост наблюдается и в других туристических областях. Люди стремятся посещать города с богатой историей, выразительной и самобытной архитектурой, такие как Москва, Казань, Санкт-Петербург, города Поволжья и так далее. Федеральная целевая программа «Развитие внутреннего и въездного туризма» - это один из основных инструментов, позволяющих улучшать инфраструктуру туризма в России. И как следствие, создавать новую, более качественную сферу, востребованную нашими туристами. Очень часто туристические объекты малого и среднего бизнеса расположены в удаленных и труднодоступных регионах: сельской местности, моногородах, регионах, где нецелесообразно создание другой промышленной инфраструктуры. Обращением внимания на спортивно-оздоровительный лагерь «Чкаловец» на побережье Горьковского водохранилища мы можем решить комплекс задач, а в частности обеспечить социально экономическую активность и перспективу для развития туризма в этом регионе. Используя потенциал этих объектов, их территориальные и ландшафтные особенности обеспечивается возможность создания уникальных проектов с точки зрения функции и архитектурного образа.

Основные недостатки функциональной организации предоставленного для реконструкции и модернизации спортивнооздоровительного лагеря заключаются в:

-однообразии состава;

-нерациональности их размещения по отношению к основным коммуникационным зонам застройки;

-непродуманном функциональном наборе, относительно места проектирования.

На базе полученной информации предложены варианты композиционных решений и планировочной организации студенческих городков (лагерей), объединяющих в себе несколько функциональных зон:

• учебная и научно-производственная зона, творческие мастерские,

• жилая зона, спальные корпуса,

• административная зона,

• рекреационно-коммуникационное пространство,

• спортивно-оздоровительная зона,

• зона парковки автомобилей, включающая закрытые/открытые стояночные пространства.

23

оздоровительный лагерь, в качестве самостоятельной типологической единицы и дать рекомендации по его объемно-планировочной организации, с учетом анализа функциональных особенностей.

Практическая значимость работы: данная работа выявляет значение проектирования подобных «зеленых» застроек для человека XXI века, обозначает значимость таких объектов как следующей ступени развития архитектуры.

Список литературы

1.Каримов, Р. Зачем развивать внутренний туризм [Электронный ресурс]: Интервью главы Ростуризма, заведующего кафедрой туристского и гостиничного бизнеса Финуниверситета О.П.Сафонова / Русская служба новостей. - Электрон. текст. дан. - Москва, 2016. - Режим доступа: http://www.fa.ru/dep/press/about-us/Pages/Zachem-razvivat-vnutrenniy-turizm. aspx

2.Евстропов, П.М. Всех сберегли, никого не обидели/ П.М. Евстропов// Записки краеведов. - 1975.

3.Кропотова, О.В. Качество архитектурной организации современной жилой студенческой среды/ О.В. Кропотова // Вестник Томского государственного архитектурно-строительного университета. – 2012. – № 1. – С. 5-14.

4.Пучков, М.В. Университетский кампус. Принципы создания пространства современных университетских комплексов/ М.В. Пучков // Вестник Томского государственного архитектурно-строительного университета. – 2011.

5.Тхор, Э.А. Детские рекреационные учреждения круглогодичного действия/ Э.А.Тхор, Й.А. Быбочкина. – М., 1975.

УДК 72(420)

В.В. Белявина

Творчество Чарльза Дженкса

Чарльз Дженкс – одна из главных фигур в архитектуре ХХ века. Он стоял у истоков и работал над теорией постмодернизма в современной архитектуре. Автор многих статей и монографий. Дженкс также является архитектурным критиком, историком архитектуры, практикующим архитектором и ландшафтным дизайнером.

Самым основным видом деятельности является написание книг. В 1969 году выходит в свет первая книга «Значение в архитектуре» (Meaning in Architecture), в которой содержатся статьи об архитектуре. Потом были изданы и другие книги, которые стали очень популярны: Архитектура 2000, 1971 г. (Architecture 2000), Современные движения в архитектуре, 1972 г. (Modern Movements in Architecture), Язык Постмодернистской архитектуры, 1977 г. (The Language of Post-Modern Architecture), Мечта

24

домов из Лос-Анджелеса, 1978 г. (The Daydream Houses of Los Angeles),

Пост-Модерн классицизм, 1980 г. (Post-Modern Classicism), Современная архитектура, 1980 г. (Late-Modern Architecture).

Чарльз Дженкс написал много статей, которые стали широко известны

вархитектурном обществе, в том числе Небоскребы, 1980 г. (Skyscrapers), Архитектура сегодня, 1988 г. (Architecture Today). В последнее время в свет появились другие его книги: Архитектура прыгающей вселенной, 1997 г. (The Architecture of the Jumping Universe), Новая парадигма в архитектуре, 2002 г. (The New Paradigm in Architecture) и Знаменитое здание – сила Энигма, 2005 г. (The Iconic Building – The Power of Enigma). Публикации Дженкса постоянно привлекают внимание практикующих архитекторов и теоретиков архитектуры.

Дженкс написал книгу «Язык постмодернизма», которая стала главной книгой в изучении этого стиля. В этой книге автор выражает свое отношение к архитектурному движению в 70-е годы. В этой работе ярко выражено то, что автор является активным участником нового течения в архитектуре и одним из главных пропагандистов постмодернизма.

После выхода этой книги Дженкс сразу же выпустил дополнение к этому изданию, в которое включил раздел «Архитектура постмодернизма». Появление книги было актуально и определило специфику архитектуры второй половины 70-х годов. В архитектуре в 60-е и 70-е годы произошел переломный момент - появились новые направления. В этой книге проведен анализ творчества архитекторов и в качестве примеров представлены материалы для осознания процессов в архитектуре, их причин и следствий.

Подвергались критике однотипность архитектуры, однозначность колористического решения, присутствие повторяющихся геометрических форм. С одной стороны, описывалась скучность фасадов зданий, с другой стороны, здания монотонны в современной архитектуре. В книге сформулированы основные постулаты постмодернизма.

Постмодернизм обращен в основном к проблемам формы. Эмоции полного, тотального изменения среды сменились в постмодернизме требованиями контекстуализма, «вписывания» в сформировавшиеся окружение или даже прямого повиновения ему, а однократность, решительность преобразований – поэтапностью, незначительностью изменений. Вместо «порядка» рождается «хаос», вместо приподнятого архитектурного образа – ординарное, обыденное, приземленное. Тенденция к новой форме отдала место аллюзиям; функциональная и конструктивная аргументированность архитектуры сознательно приносится в жертву интересам выразительности, изобразительности, культурно-исторической знаковости. С архитектурой постмодернизма, соединяющей понятия многозначности и различия, понятности и ассоциативности, ироничности и двусмысленности, символичности и историзма, пластичности и украшательства, живописности и орнаментальности. Все это ярко раскрыто

вкниге Дженкса.

26

мировоззрения «современного движения» и дал направление новым концепциям в архитектуре.

Город формирует архитектура, поэтому появляется контекстуализм коллажность, неорационализм, мелкоквартирное планирование, смешение типов пользователей и типов строений.

Архитектура создает реальность в современном городе. Это важно для плюрализма этнических групп, отсюда следует партипационный подход к проектированию.

«Что такое архитектура?» - задает вопрос Чарльз Дженск в эссе «К радикальной эклектике» в 1980 году. На состояние архитектуры в связи с временем не существует общего взгляда. А.Г. Раппапорт «архитектура трансформируется в своих основах, а не транслируется времени, то есть, как устойчивый элемент в составе мира не существует». В восприятии человека архитектура является творением архитектора. «Человек живет, когда имеет смысл. Смысл – кровля – архитектура – прекрасна, какая польза от архитектуры? Польза есть от строительства». [4]

Ч. Дженкс выделяет границу между архитектурой и процессом строительства. «Архитектура, безусловно, имеет свой собственный язык, полный архитектурных значений без всяких внешних ссылок. Главное же в том, что архитектура вообще может делать все, что ей хочется… строительство опосредованно и должно служить архитектуре…». Архитектура в связи со временем не стабильна и противоречива. Смена стиля зависит от разных процессов: экономики, социологии и культуры жизни.

В1996 году Чарльз Дженкс сформулировал 13 позиций архитектуры постмодернизма.

Встатье «Семиотика в архитектуре» Дженкс пишет о семиотических идеях знаков как фундаментальной идеи архитектуры. Смысл заключается

втом, что любая форма и любой знак в языке можно объяснить. По результату анализа семиотических исследований Ч. Дженкса были выявлены два базовых способа создания нового значения в архитектуре: «противопоставление» - «контекст», «ассоциация» - «метафора». «Контекст» Ч. Дженкс называет главной языковой единицей.

Ч. Дженкс обращает всех к поиску новой парадигмы и пересмотру положения архитектуры. Об этом он пишет в эссе «Начало постмодерновой архитектуры». В нем он пишет о смене модернистского движения. Этап становления нового примера в архитектуре является противостоянием модернизму, появляется начало новой теоретической концепции.

Ч. Дженкс в своих работах применяет принцип двойного копирования. Код является основой в образе архитектуры. Код заложен в метафоре. В основе принципа двойного копирования лежит профессионализм архитектора. Архитектурный образ можно выделить двумя видами кода: популярный и современный. «Разница в восприятии кода архитектором и потребителем всегда будет непреодолимой», - делает вывод Дженкс.

27

Дженкс считает: архитектор должен осознавать, что образ архитектуры должен говорить о здании. Проблема общества в том, что они принимают объект как готовую продукцию. «Все эти постмодерновые тенденции пытаются обозначить рождение новой архитектуры прежде, чем потребительское общество даст этому факту мандат». [4]

Идея плюрализма превращается в главную мысль творчества Ч. Дженкса. В статье «Новая парадигма в архитектуре» 2002 г. Дженск пишет о плюрализме. «Возникновение ее было обусловлено столкновением противоборствующих взглядов, в результате чего стало возможным явление той сущности реальности, которую «модернистская чистота» и редукция так и не смогли укротить». [3]

Плюрализм подтверждает возникновение нового мира. Ч. Дженкс считает, что возникновение плюрализма способно быть начальной точкой для нового восприятия идеалов и ценностей в обществе, что способствует углублению новых тенденций в архитектуре.

В эссе «Адхокизм» рассказывается о принципе «адхок», связанным с идеей плюрализма. Семиотика выражает отношение между значимым и означающим, так же, как между формой и функцией.

Существует две стадии эклектизма: копирование и синтез. В копирование входит послание постмодернистов к историзму, а в синтез входит радикальная эклектика постмодернизма. Обе стадии содержат звено «потребитель». Контекст несет архитектура «адхок», главное противоречие в теории концепции. Идея «адхок» стала утопией постмодернизма из-за оживления метода проектирования.

Дженкс делает контраст между архитектурой и строительством. По его принципам архитектура не принимает предпосылки строительства, выражая слово, образ, метафору. Можно продемонстрировать систему «архитектор (идея) – архитектура (объект) – потребитель».

Дженкс в своих работах и исследованиях определил орудие для возрождения архитектуры, создав большую теоретическую базу на основе своих трудов. По мнению Ч. Дженкса многие его теории являются главными идеями для архитектуры конца ХХ века. Главной идеей считается плюрализм. Плюрализм объединил все новые направления в современной архитектуре.

Список литературы

1. Иконников, А.В. Мастера архитектуры об архитектуре / А. В. Иконников. – М.: Искусство, 1972. – 343 с.

28

2.Дженкс, Ч. Язык архитектуры постмодернизма / Ч. Дженкс ; пер. с англ. А. В. Рябушина, М. В. Уваровой ; под ред. А. В. Рябушина, В. Л. Хайта.

–М.: Стройиздат, 1985. – 136 с. : ил.

3.Jenks, Ch. Theories and Manifestoes of Contemporary Architecture. Chichester/ Ch. Jenks. – 1997.

4.Jencks, Ch. 13 Propositions of Post Modern Architecture/ Ch. Jenks;

перевод Добрицына И.А. От постмодернизма - к нелинейной архитектуре: Архитектура в контексте современной философии и науки // Theories and Manifestoes of Contemporary Architecture. Chichester, – 1997. P. 131-132. – М.:

Прогресс-Традиция, 2004.

УДК 726(470.341)

В.Е. Блинова

Сохранение исторических культовых зданий в Нижегородской области на начало XXI века

Исторические культовые здания представляют собой уникальную страницу в истории русской архитектуры. Церковь – совершенно особый тип зданий, не соотносимый с другими типами зодчества. Внешний и внутренний облик храма, его структура и формы – все подчинено православной символике и канонам. Необходимо соответствовать не только букве канона, но и духу православного богослужения.

Православная церковь всегда была сильна приверженностью к традициям. Тем не менее процесс храмостроения никогда не был застывшей во времени архитектурой. В течение веков на Руси существовал непрерывный творческий процесс развития церковного зодчества. Архитектура церквей была разнообразна: от небольших простеньких храмов и домовых церквей, до роскошных и величественных соборов [2].

ВНижегородской области существует несколько сотен церквей, храмов и соборов. К сожалению, в 30-е годы прошлого века большая часть церквей была закрыта, разграблена или просто ликвидирована. В лучшем случае в помещении храмов организовывались склады, производства и даже Дома Культуры. До сих пор в городах и селах стоят сотни храмов в руинированном состоянии. В 90-е года храмы начали передавать верующим и, по возможности, ремонтировать, реконструировать и даже отстраивать заново.

Всовременных территориальных границах Нижегородская область разделена на 4 епархии: Нижегородская, Лысковская, Городецкая, Выксунская.

ВНижегородскую епархию входят следующие районы: г. Нижний Новгород, г. Дзержинск, г. Бор, Дальнеконстантиновский, Арзамасский, Кстовский, Дивеевский, Балахнинский, Богородский.