3747
.pdfкоммерческих театральных агентств, а затем театрально-статистического бюро РТО давало возможность равно как актерам, так и антрепренерам получать исчерпывающую информацию как друг о друге, так и о материально-
театральных возможностях практически любого города.
В пореформенное время был сделан существенный шаг вперед в развитии материальной базы сцены. Театр являлся частью городской инфраструктуры,
что побуждало местные власти, в том числе Казани и Нижнего Новгорода,
строить более вместительные и удобные театральные помещения, заботиться о поддержании в них порядка. Благодаря театральным комитетам, которые взяли на себя большую часть расходов по содержанию театров, арендатор получал относительную свободу для творчества, так как город практически никогда не вмешивался в художественные вопросы сцены, а цензура следила только за тем, чтобы в репертуар входили лишь пьесы, дозволенные к представлению.
Правовое и материальное положение театра во второй половине XIX -
начале ХХ вв. является своеобразным индикатором, который дает возможность проследить изменения в настроениях общества. Конкретные примеры управления и финансирования театров местными органами Нижнего Новгорода и Казани раскрывают взаимоотношения власти и культуры в контексте общественной жизни страны.
Во втором параграфе «Система организации театрального дела и её
органическая связь с общественным сознанием» рассматривается, как под влиянием общественных взглядов менялась организация театрального дела.
Одной из распространенных форм организации театрального дела в провинции была антреприза. Наиболее успешной в Нижнем Новгороде и Казани являлась деятельность антрепренеров, спектакли которых отличались согласованностью актёрской игры и продуманностью репертуара с учётом состава труппы и местных условий.
Режиссеры-антрепренеры: П.М. Медведев, П.П. Медведев,
Н.И. Собольщиков-Самарин – способствовали развитию театра и его преобразованию в один из культурно-художественных центров провинции.
21
Делая театр общедоступным, они увеличивали контингент публики, что давало возможность ставить пьесу не один, а несколько раз, вследствие чего появлялась возможность сократить число премьерных спектаклей в неделю.
«Интеллигентный» и «режиссерский» типы антрепризы вносили ряд существенных изменений в привычную жизнь провинциального театра, через продуманные творческие концепции, что благотворно влияло на развитие сцены как в художественном, так и в организационном аспектах. В конце XIX
века появление таких антрепренеров было довольно типичным явлением,
обусловленным тем, что провинциальное общество уже не хотело смотреть спектакли, где присутствовало небрежное отношение театральных деятелей к постановкам. И, наоборот, если предприниматель и собранная им труппа были людьми добросовестными и ответственными, то городское население начинало интересоваться театром, и сборы немедленно поднимались.
Другой формой организации театрального дела в провинции во второй половине XIX-начала ХХ вв. являлось товарищество.
Товарищества наряду с антрепризами выдвигали из актёрской среды талантливых организаторов театра, которые, становясь антрепренерами,
сохраняли все преимущества единоличного административного и художественного руководства, причём последнее имело решающее значение.
Большой вклад в развитие театрального дела исследуемых губерний внесли любительские спектакли. Любительский театр работал на благо общества: ставились бесплатные спектакли, вырученные от продажи билетов деньги поступали в различные благотворительные организации. Следовательно,
любительские кружки не только вносили ощутимый вклад в развитие просвещения в губерниях, но и заботились о распространении театральной культуры, прививали интерес к сцене, одновременно способствуя развитию художественных вкусов и общественного сознания.
Третий параграф « Зарождение народного театра в конце XIX-начале
ХХ веков: формы, репертуар, зритель» рассматривает развитие народных
театров и их основные виды.
22
В процессе становления и развития народных театров в период второй
половины XIX-начала ХХ вв. можно выделить три этапа.
Первый этап – это 60-70-е годы XIX века. В это время в России
совершаются глубокие экономические, социальные и духовные
преобразования. Наряду с другими реформами российское правительство приступает к формированию государственной системы образования. В то же время большую роль в решении данного вопроса сыграли земские и общественные движения (просветительские, общества взаимопомощи,
благотворительные и т.п.). Поэтому делаются попытки повернуть театр
«лицом» к народу, однако широкого распространения в данный отрезок времени в исследуемых губерниях они не получают.
Второй этап – 1880-1890-е годы – это время повсеместного распространения народных театров. В эпоху контрреформ они становятся частью общего процесса демократизации искусства наряду с дешёвыми изданиями литературы, передвижными художественными выставками,
общедоступными музыкальными концертами и являются своеобразным протестом интеллигенции на меры Александра Ш в области печати и просвещения. Широкое распространение получают в эти годы сельские театры.
В Нижегородской губернии эта форма народных сцен существовала в Ардатовском, Макарьевском уездах, в Городце, селе Пурех, деревне Адашеве Сергачского уезда и т.д. В Казанской губернии большой популярностью
пользовался сельский театр в деревне Малые Дребышки.
Третий этап – с 1900 по февраль 1917 года характеризуется дальнейшим подъемом народных театров. В этот отрезок времени возрастает активность общественных организаций (земств, кооперативов, просветительских обществ и т. п.) в создании народных сцен, которые уделяли внимание и художественной
самодеятельности, приобретшей в условиях дореволюционной России
политическое значение. Одним из таких театров была сцена Народного Дома
(декабрь 1903-май 1904 гг.) в Нижнем Новгороде.
23
В рамках этих этапов возникло большое количество различных форм народных театров. В данном исследовании использована классификация, в
основу которой положено деление народных сцен в зависимости от социальных слоёв и общественных организаций, их создавших. Вследствие чего автором выделены следующие виды народных театров: рабочие, театры попечительств о народной трезвости, народные дома, кооперативные и крестьянские.
Главным элементом публики народных театров являлись рабочие, мелкие чиновники, прислуга, торговцы, крестьяне, а также малообеспеченные представители местной интеллигенции.
Список пьес, разрешенных для сцен народных театров, был ограничен, но,
тем не менее, этот тип театра имел большое культурно-просветительское значение. Исполнителям и организаторам спектаклей важен был не только внешний успех – аплодисменты, сколько то, что уносят зрители со спектаклей,–
впечатления, настроения, новые мысли, степень их доходчивости и воздействия.
Третья глава «Отражение общественной жизни в провинциальном
театре второй половины XIX-начала ХХ веков» состоит из двух параграфов.
Первый параграф «Социальные функции провинциального театра»
показывает, как конкретные исторические условия влияли на функциональный аспект в работе казанских и нижегородских театров. В 60 - 90-е годы XIX века провинциальная сцена выполняла, прежде всего, просветительскую и нравственно-воспитательную функции, так как общественное движение отводило сценическому искусству видную роль в образовании населения.
Анализ периодической печати и репертуара позволяет говорить о неразрывной связи этих функций. Местная интеллигенция под просвещением понимала не только распространение фактических знаний, но и повышение нравственного уровня зрителей губернии.
В 1902-1907 годы в деятельности театров главную роль играют консолидирующая функция и функция формирования общественного сознания.
Свое наиболее яркое воплощение эти функции нашли в пьесах на социально
24
значимые темы, созвучные революционной действительности. В свою очередь,
значимость просвещения и воспитания уменьшается, поскольку идея преобразования общества через «облагораживание» личности становится неактуальной. В послереволюционные годы разочарование общества в методах насильственной смены власти понижает интерес и к социальной проблематике в искусстве. Поэтому преобладающей вновь становится развлекательная функция. В годы Первой мировой войны сцена вновь выполняет консолидирующую функцию, объединяя зрителя перед лицом общего врага – Германии.
В своей деятельности провинциальная сцена реализовывала определенный набор социальных функций, которые были диалектически взаимосвязаны, так как любая пьеса несла в себе одновременно идейное, психологическое,
эстетическое, общественное, моральное содержание.
Во втором параграфе «Провинциальный театр как выразитель
общественного мнения» показывается, как представители разных социальных групп оказывали влияние на театр, в том числе на его репертуар, игру актёров.
Все эти стороны театральной жизни являются характерными свидетельствами взглядов, настроений, запросов городского населения, в том числе и Среднего Поволжья. Анализ собранного и исследованного материала позволяет сделать вывод об органическом взаимопроникновении театра того времени на публику,
а публики, её культурного уровня, вкусов и потребностей - на театр. В
исследуемый период времени можно выделить следующие механизмы выражения общественного мнения о театральной жизни в губернском городе:
различное восприятие спектаклей социальными группами, актуализация связи сценического произведения с современными идеями (аплодисменты,
политические выкрики и т.д.), организация митингов, манифестаций,
демонстраций в театре и около него, разбрасывание листовок в зрительном зале.
Анализ репертуара казанских и нижегородских театров позволяет сделать вывод, что взгляды и оценка публики в отношении спектаклей могли меняться
25
под влиянием исторических событий. Хотя борьба за включение в репертуар пьес социального звучания не всегда заканчивалась успехом, само стремление к их постановке имело огромное значение в развитии демократической культуры Среднего Поволжья.
В условиях социальных потрясений того времени происходит усиленная политизация сцены, даже в период спада революционного движения эстетический компонент театрального искусства отступает на второй план,
особенно рельефно эта тенденция проявилась в отношении провинциального театра. В данном случае совпадали два фактора: стремление антрепренеров выполнить социальный заказ и потребность зрителей увидеть чаемое на подмостках театра.
В Заключении подведены основные итоги работы.
На примере нижегородской и казанской театральной жизни, можно с уверенностью сказать, что сцена во второй половине XIX – начале ХХ вв. стала своеобразным средоточием и выражением умонастроений провинциального жителя. Театр отражал общественное сознание и сам оказывал на него действенное влияние. Общественное оживление после 1861 года стимулировало обращение поволжских театров к современной социальной проблематике, к новым, неизвестным ранее конфликтам и образам, к более активным методам анализа действительности. Во многом этому способствовало развитие провинциальной театральной критики, её бурный количественный рост, порождённый сильнейшей активизацией общественной жизни. Роль поволжских театров в общественной жизни всегда была значительной и проявлялась не только в периоды революционных потрясений, но и в периоды эволюционных преобразований, когда шла широкая перестройка мировосприятия, ломались устаревшие взгляды на жизнь.
26
Основные положения диссертации отражены в следующих
публикациях автора:
Публикация в издании, входящем в Перечень ведущих рецензируемых журналов и изданий, рекомендуемых ВАК:
1. Кардынова, М. М. Провинциальный театр и просвещение второй половины XIX – начала ХХ вв. : к постановке проблемы / М. М. Кардынова // Вестник Костромского государственного университета имени Н. А. Некрасова.
– Кострома, 2006. – № 6 (21). – С. 87–89.
Статьи, опубликованные в других научных сборниках и журналах:
2.Кардынова, М. М. Провинциальный театр и общественная жизнь второй половины XIX века / М. М. Кардынова // Проблемы взаимодействия этнических культур : история и современность : материалы докл. 8 межвузов. конф. по культурологии. – Н. Новгород, 2003. – С. 124–126.
3.Кардынова, М. М. Провинциальный театр в России как выразитель общественного мнения / М. М. Кардынова // Этнические культуры в условиях глобализации : сб. ст. и докл. 10 межвуз. конф. по культурологии. – Н. Новгород, 2004. – С. 104–107.
4.Кардынова, М. М. Специфика провинциального театра второй половины XIX – начала ХХ вв. / М. М. Кардынова // Новое в науке ХХI века : межвуз. науч. сб. – Н. Новгород, 2004. – С. 81–84.
5.Кардынова, М. М. Нравственно-воспитательная функция театров Поволжья второй половины XIX века / М. М. Кардынова // Этнические культуры народов Поволжья : сб. ст. и докл. 11 межвуз. конф. по культурологии. – Н. Новгород, 2005. – С. 125–128.
6.Кардынова, М. М. Место театра в социально-культурной жизни Нижнего Новгорода второй половины XIX – начала ХХ веков / М. М. Кардынова // Нижний Новгород в историко-культурной традиции России : материалы VI Междунар. науч.-практ. конф. по регион. культуре, 22 сент. 2004 г. – Н. Новгород, 2005. – С. 82–84.
27
7. Кардынова, М. М. Организация и функции народных театров в Нижегородской губернии в конце XIX – начале ХХ вв. / М. М. Кардынова //
Актуальные проблемы исторической науки и творческое наследие С. И.
Архангельского : XIV чтения памяти чл.-кор. АН СССР С. И. Архангельского, 25–26 февр. 2005 г. – Н. Новгород, 2005. – С. 155–157.
8. Кардынова, М. М. Провинциальный театр и власть второй половины
XIX – начала ХХ веков / М. М. Кардынова // Новое в науке ХХI века : межвуз.
науч. сб. – Н. Новгород, 2005. – Вып. 2. – С. 138–142.
9. Кардынова, М. М. Провинциальный театр в общественной жизни второй половины XIX – начала ХХ вв. : характеристика источников / М. М. Кардынова
// История России XIX-ХХ вв. : историография, новые источники : материалы V
Всерос. науч.-практ. конф. – Н. Новгород, 2005. – С. 137–139.
10. Кардынова, М. М. Репертуар поволжских театров 1891 – 1900 годов.
Отношение к нему современников / М. М. Кардынова // Новое в науке XXI века
:межвуз. науч. сб. – Н. Новгород, 2006. – Вып. 3. – С. 130–133.
11.Кардынова, М. М. Нижегородский театр в контексте общественной жизни провинции начала ХХ века / М. М. Кардынова // Научные чтения памяти академика Н. Ф. Филатова : сб. материалов науч. чтений, 19 окт. 2006 г. – Н.
Новгород, 2006. – С. 43–46.
12. Кардынова, М. М. Церковь и театр второй половины XIX – начала ХХ вв. / М. М. Кардынова // Русская православная церковь в мировой и отечественной истории : материалы всерос. науч.-практ. конф., 17-19 мая 2006
г. – Н. Новгород, 2006. – С. 131–139.
28