книги / Основы композиции

законы композиции

и единства необходимо решать и в других видах композиции, таких как объемная и глубинно-пространственная. В той и другой также важна проблема единства и соподчинения, а следовательно, и организации композиционного центра, так как решение этой проблемы заложено именно в нем. Центр в основ­ ном несет смысловую нагрузку, выражает художественный образ произведения, воздействуя на зрителя психологически и вызывая у него тем самым поток ас­ социаций, развивая воображение, заставляя сопереживать. Каким же должен быть центр по форме, цвету, фактуре? Эту сложнейшею задачу может решить только художник, создатель произведения. Его видение определяет многое. А для достижения композиционного единства имеется немало средств и приемов.

Разберем несколько вариантов. В композиции, состоящей из простых по восприятию элементов, появляется элемент, сложный по силуэту. Конечно, он привлечет к себе внимание сильнее, чем группа более простых по форме. Имен­ но он за счет своей сложности начнет играть роль доминанты или композици­ онного центра. Однако при этом необходимо выполнить условие единства и со­ подчинения всей композиции. В данном примере соподчинение может выра­ зиться в подчинении сложному центру колористического решения или во вве­ дении новых подобных по силуэту форм — линий, а также в применении таких средств гармонизации, как ритм, контраст, нюанс и тождество, конкретный раз­ говор о которых пойдет ниже.

Рассмотрим следующий пример. Возьмем одинокий по форме центр (имен­ но он необходим автору для решения художественного образа). За счет выделе­ ния определенной формой доминанты композиции автор может добиться яркой характеристики, создать незабываемый образ. В данном случае применен кон­ траст форм, поэтому добиться соподчинения можно путем цветового и фактур­ ного решения, а также с помощью активного применения средств гармониза­ ции.

История искусств предлагает нам различные схемы построения компози­ ций. В одном варианте решения организация композиционного центра осущест­ вляется самым маленьким по форме элементом, а в другом — самым большим. Их выбор уже доказан творческим решением автора произведения и возможным выполнени-

- 58 -

законы композиции

ем непременных условий существования композиции: равновесия, единства и соподчинения. Вариантов решения этих задач может быть множество.

А вот создание композиции, центром которой является композиционная пау­ за, требует от художника хорошей профессиональной подготовки. При необхо­ димости можно предложить несколько вариантов решения художественного об­ раза таким способом. Приведем два наиболее распространенных. Первый — соз­ дание движения к центру, который не выражен никакой формой, путем исполь­ зования одного из средств гармонизации — ритма. Второй — расположение эле­ ментов, подобных по форме, цвету и фактуре, без какого-либо акцента. Тем са­ мым композиция представляет собой как бы раму.

При внимательном анализе произведений искусства обращает на себя вни­ мание тот факт, что многие авторы отдают предпочтение цветовому единству композиции, соподчиняя центр общей колористической задаче. Он (центр) может быть решен как самый активный по цвету, контрастный ко всей гамме, самый темный или самый светлый. Эго цветовое единство в решении элементов и всей композиции дает цельность восприятия произведения. Но единство и соподчине­ ние выражаются не только в колористическом единстве и соподчинении, а еще и в единстве форм и фактур. Большую роль в создании композиции, отвечающей законам гармонии, играют средства гармонизации. К ним относятся ритм, кон­ траст, нюанс и тождество, пропорции, масштаб.

Следующие упражнения выполняются на неизобразительной, то есть фор­ мальной основе, убирая сюжетную и образную нагрузку, мы тем самъш острее выявляем композиционные задачи. При организации композиций попробуем ис­ пользовать модульную сетку построения. Применение модульного построения композиций дает ощутимый результат в координировании тех пластических связей, которые могут выра-

- 5 9 -