Билеты / Лит 6
.docx
Лит. Билет 6
По характеру эмоции можно выделить оду (торжественное, чаще всего утверждающее что-то или восхваляющее кого-то стихотворение)(Джон Китс «ОДА», элегию (грустное лирическое размышление чаще всего о быстротечности бытия, о том, что все уходит) А. Блок «Из Осенней элегии». и сатиру (гневное, язвительное обличение чего-то или кого-то) «Джорд Оруэлл Скотный двор». Исторически ода, элегия и сатира были довольно жесткими жанрами, требовавшими соблюдения формальных условий (метра, строфы и т. Д.
Можно, конечно, как-то находить эти основания, однако, на наш взгляд, это мало что даст для понимания лирики. Проще просто перечислить некоторые характерные жанры.
Эпитафия – короткое лирическое стихотворение, написанное на смерть кого-то. Часто эпитафия становилась надгробной надписью. В XIX веке культура эпитафии была очень высокой, признанные поэты включали эпитафии в собрания своих стихов. «Путник когда вернешься в спа…»
Мадригал – короткое дружеское комплиментарное послание. Часто мадригалы писались хозяевам дома, в который приходили гости, записывались в семейные альбомы. Здесь могли быть и забавные казусы. «Франческо Петрарка- Ни вечерами, ни в полдневный час. С тех пор, как вы однажды»
Эпиграмма (от греч. epigramma — надпись) — один из видов сатирической поэзии, небольшое стихотворение, зло высмеивающее какое-либо лицо. «А,С, Пушкин- Лечись — иль быть тебе Панглосом, Ты жертва вредной красоты —И то-то, братец, будешь с носом, Когда без носа будешь ты.»
А.А. Блок в своей работе «О лирическом герое», пишет, что лири́ческий геро́й - одна из форм проявления авторского сознания в лирическом произведении; образ поэта в лирике, выражающий его мысли и чувства, но не сводимый к его житейской личности; субъект речи и переживания, в то же время являющийся главным объектом изображения в произведении, его идейно-тематическим и композиционным центром. Лирический герой обладает определённым мировоззрением и индивидуальным внутренним миром. Примеры: Маленький принц из "Маленький принц", Владимир Ленский из "Евгений Онегин", «Ромео и Джульетта»
«Прекрасная трактирщица» На земле, певцы веселий, Дух остался ваш доселе. Не отверг ли мир иной Образ ваших душ двойной. Близки горные селенья К Аполлону и Селене. Зычно вторит грому гор Голосов могучий хор. А под сению древесной Там царит покой небесный. Только Фавн Селены там Пробегает по лугам. Маргаритка полевая Пахнет, словно роза мая. Слаще всех земных услад Розы горной аромат. Там полны святой отрады Соловьиные рулады. В переливах тех рулад |
Истин философский лад. Возвещает откровенья Там питомец вдохновенья. С ним вы днесь, на небесах, Но не чужд вам дольний прах. С нами — дух ваш беззаботный, И готов открыть охотно В те пределы он нам дверь, Где живете вы теперь. Нам поет он, земнородный, О печали безысходной, О волнениях пустых И о радостях простых, О слепых порывах страсти, О невзгодах и о счастье. Обретаем день за днем Мы былую мудрость в нем. На земле, певцы веселий, Дух остался вам доселе. Не отвергнет мир иной Образ ваших душ двойной. |
В начале XX в. циклизация стала осмысляться как основная художественная возможность воссоздания целостностного отношения к миру. В это время резко увеличилось количество авторских циклов, а некоторые деятели русского символизма (например, А.Белый, А.Блок, В.Брюсов) обратились к разработке теории цикла. Лирический цикл (в дальнейшем ЛЦ) являлся для них, в первую очередь, целостностью особого типа.
Решая различные задачи, литературоведы достаточно часто циклизуют творчество того или иного поэта; при этом группировка произведений по какому-либо признаку органично вытекает из задач исследования. Представляется возможным выделить два типа исследовательских циклов. Первый отражает желание литературоведов систематизировать корпус текстов по про блемно-тематическому принципу и получить более четкое представление об объектах художественного интереса поэта, основных типах конфликтов, присущих его творчеству. Важным фактором появления этого типа цикла является стремление проследить динамику развития художественной системы поэта, эволюцию авторского мировоззрения, авторской системы ценностей и способов ее эстетического воплощения.
Нередко такой циклизации способствует сам поэт, который может устанавливать тот или иной состав разделов своего прижизненного собрания
сочинений. Раздел собрания сочинений не является авторским циклом в строгом значении слова, но, безусловно, задает определенную структуру читательского восприятия. Исследовательская циклизация лирики Тютчева («ночной», «русский», «осенний», «грозовой», «денисьевский» циклы) – типичный пример такой систематизации творчества.