из электронной библиотеки / 413696192670613.pdf

Мимическое выражение лица: радость, печаль, гнев

Актѐры, исполняющие роли, часто не соответствуют по возрасту сценическим персонажам, поэтому необходимо знать особенности разного возраста, каждый из них характерен своим индивидуальным особенностям.

Детский возраст. Характерен безмятежным ясным выражение лица, слабой напряжѐнностью всех мускулов, отсутствием морщин, преобладанием лобной мускулатуры над лицевой. Мимические выражения еще не проявляются так резко, как у взрослых. Они просты. Цвет кожи розоватый, нежный. Черты лица пухлые. Глаза широко открыты. Брови ещѐ не приобрели формы.

Юный возраст. Постепенно исчезают безмятежность, детская пухлость, нежность кожи, появляется желание самоутвердится. Лицо становится более осмысленным. Кожа равномерно окрашена, иногда не щеках проступает румянец. Форма бровей, глаз, губ становится более очерченной. Появляются признаки зрелости. Цвет губ яркий, сочный.

Зрелый возраст. Этот возраст характеризует сложившуюся личность. На лице человека отражаются все особенные свойства характера и темперамента.

В пожилом возрасте выражение лица более серьѐзное.

Старость. Отличается неровно окрашенным, восковым цветом кожи, большим количеством морщин, потемневшими губами, седыми волосами, впалыми глазами, пигментными пятнами на лице, синеватым оттенком нижнего глазного века, потерявшего свою упругость.

Дряхлость. Вследствие ослабления тонуса мышц кожа становится дряблой, сероватого цвета. На щеках и носу могут появляться склеротические красные жилки. Из-за отсутствия зубов и не своевременного протезирования полости рта щѐки и верхняя губа западают, отчѐтливо выделяются носогубные складки, подбородок выступает, а кончик носа опускается. Много морщин образуется вокруг рта и на щеках, при отсутствии волос лобные морщины у более дряхлых переходят на лысину. Появляются так же морщины в области верхнего века и наружного угла глаза. Рисунок брови меняется. У мужчин они становятся более кустистыми насупленными.

М о р щ и н ы. Морщины появляются постепенно. По мере старения человека. Молодая, здоровая кожа упруга, гладка, плотно натянута. С возрастом она желтеет, делается сухой, шероховатой, теряет упругость, на ней появляются морщины, складки, бороздки. Образование морщин происходит постепенно. Сначала они появляются на лбу, затем в направлении от носа к подбородку, у наружных углов глаз и на шее, переносице, подбородке и верхней губе. Морщины могут появится у людей и в молодом возрасте благодаря различным привычкам: морщить лоб, щурить глаза (обычно на солнце), манера

смеяться так же содействует образованию морщин; у некоторых людей смех вызывает резкое сокращение всех лицевых мышц; образовавшиеся во время смеха складки сером расходятся по всему лицу. Преждевременные морщины появляются при близорукости и неправильном положении головы во время сна. Многие спят, высоко подкладывая под голову подушку, голова при этом склоняется на грудь, а на шее и подбородке образуются морщины.

Появлению морщин способствуют длительное пребывание на солнце, ветре, температурное колебание воздуха, его избыточная влажность или сухость. Как уже отмечалось, морщины отражают и возрастные изменения кожи. Они разделяются на поверхностные и мимические. Поверхностные морщины образуются ввиду того, что кожа не подвергается систематическому гигиеническому уходу. Сильное пересыхание кожи способствует ее раннему увяданию, потере эластичности. Морщины становятся более глубокими. Они возникают на лице в результате частого повторения сокращений мимических мышц. Между 30 и 40 годами количество морщин значительно увеличивается. «Гусиные лапки» появляются приблизительно в возрасте 40 лет. Морщины углубляются и достигают своего максимума к 55-60 годам. Солнечный свет ускоряет старение кожи.

Для характерного грима особенно важно знать морщины, которые появляются под влиянием времени и субъективных причин. Морщины бывают лобные (горизонтальные), надбровные (дугообразные), межбровные (вертикальные), подбровные, подглазные, мелкомешочные, лучистые («гусиные лапки»), носопоперечные, носогубные, петлеобразные Щѐчно-подбородочные, губоугловые (молодые), дугообразные, раздельные, параллельные (челюстные). Борьба со старением кожи и морщинами состоит в заботе о состоянии здоровья, в уходе за кожей лица и тела, занятиях спортом.

Тема 2.3. Худое молодое лицо

Перед тем как приступить к работе, надо ознакомиться с основными данными и составить анкету, в которой кроме возраста, профессии, социального положения должно быть отражено состояние здоровья. Нужно выяснить, чем вызвано похудение - болезнью, старостью или другими причинами. В основу этого грима берут схемы "Печальное лицо" и "Грим черепа".

Общий тон - светлый с прибавлением голубой, серой красок. После нанесения общего тона контуром рисуют впадины коричневой краской, затем затемняют их. для успешной работы надо точно знать анатомические границы лицевого черепа, очертание впадин и выпуклостей. Тени не должны быть очень темными, а то впадины будут казаться провалами. Сильнее тонируют глазную впадину, ее подскуловую часть. Прорисовывают тоном цвета бакан с коричневым морщины - носогубную, лобные. Менее резко делают подводку глаз, проводя, синей в смешении с черной краской линии ресниц. Детали лица нос, подбородок - можно с двух сторон затемнить коричневой или серой краской, придав им заостренную форму. Тени нужно наносить аккуратно с учетом анатомического строения лица. Рот не следует окрашивать ярко-красной краской, чтобы не увеличивать форму губ. Запудривают лицо светлой пудрой. По роли лицо может быть худощавым, но не высохшим. Поэтому при гримировании надо помнить о схеме, но не перегружать лицо темными тонами.

Тема 2.4. Полное молодое лицо

При гриме полного лица надо учесть некоторые факторы, составив для себя небольшую анкету: чем вызвана полнота сценического героя, которого нужно изобразить на сцене (хорошее здоровье, питание,

сон; добрый, весельчак, болезнь, пьянство,; к какому социальному слою общества он относится, сколько ему лет, чем он занимается).

Только после этого можно приступить к выполнению грима.

В основу гримирования можно взять схему "веселое лицо" и идти от формы шара. Используя налепки для носа, щек, с помощью грима надо сгладить все острые части лица, смягчить темные, холодные тона

так как они сразу же наложат на лицо отпечаток злости. Естественно: есть полные люди злые, но, как правило, они простодушны и добры. Исходя из формы шара, все следует закруглить, брови сделать светлыми, дугообразными, можно замаскировать собственную форму, подведя новую форму с помощью красок бакан + коричневая. Глаза делают небольшими и круглыми, подкрасив середину верхнего и нижнего века. Глазную впадину тонируют светлым тоном, затем розовыми румянами. Не следует использовать темные краски - черную, серую, синюю. Форму носа делают курносой или картофелеобразной, затемнив нижнюю площадку или налепив на кончик носа гуммоз, нос можно подтянуть с помощью муслина.

Большую роль в этом гриме играют щеки, их форма. Надо помнить, что мясистые части лица следует высветлить, как бы приближать, поэтому светотенью надо пользоваться аккуратно. На щеке рисуют полукруг, начинающийся от носогубной складки. Цвет щеки органично переходит от одного к другому. Сама линия темная: краска бакан + коричневая, далее светло-красная, а в середине делают светлый блик. Как можно заметить, у полных людей обычно есть второй подбородок. Его можно сделать, если лицо исполнителя не очень худое, проведя темную линию по завершению подбородка, высветлив образовавшийся наплыв, для высветления используют тона № 1, 2 + белую, охру. Форму губ можно увеличить, придав им большую объемность. Готовый грим запудривают, и, если это необходимо, надевают парик.

Тема 2.5. Грим старческого лица с учетом социального статуса, характера, возраста, здоровья

Гримирование старческого лица требует определенного опыта и знаний, поэтому, до того как приступить к гримированию, нужно хорошо изучить анатомическое строение лица (кости, впадины, мускулы), мимические выражения и, кроме того, лицо, которое надо гримировать; его особенности можно выявить, просмотрев ряд фотографий или портретов.

Много в гриме зависит от общего тона, который составляют с учетом возраста. Общий тон - светлый с добавлением охры и серой краски. Если ощущается наступление дряхлости, то можно добиваться пергаментного оттенка. Для этого, так же как и при гриме худого лица, гримировать по схеме «Череп». Прощупывая и прорисовывая впадины, затемняя их, можно добиться положительного результата. В целом грим должен быть не ярким, но убедительным, достоверным.

После нанесения общего тона затемняют впадины темной краской. Брови можно покрыть белой краской, придав им цвет седины, или воспользоваться наклейкой из крепе, которая клеится после окончания всего процесса гримирования, и запудрить. Румянец наносят отдельными мазками на скулах крупной пористой губкой. Глазные впадины затемняют коричневой краской, глаза подводят серой с коричневой и сильно растушевывают. Нижние веки можно немного подкрасить, так как у старых людей мышцы становятся слабее, кожа теряет упругость. Нижняя часть глазной впадины прорисовывается сильнее, как и носогубная. Морщины на лбу, «гусиные лапки» у глаз прочерчиваются сильнее тонкой кисточкой. Берут бакан и коричневую краску, проводят линию, при этом она неравномерная по глубине. Середину прорисовывают сильнее, около темной поверхности делают светлый тон, чтобы подчеркнуть глубину с помощью контраста. На нижней челюсти прорисовывают волнистую линию, рисуют обвислости, мешочки, которые образуются из-за ослабления мускулов лица. Расстояние от носа до верхней губы затемняют, подчеркивая беззубый рот. Волосы следует припудрить или надеть накладку, или седой парик.

ГРИМ СТАРЧЕСКОГО МУЖСКОГО ЛИЦА

Грим этот сложен, так как объединяет все процессы, используемые в гримировании. Кроме определенных навыков при гримировании необходимы аккуратность, наблюдательность. Грим должен осуществляться на лицевой части черепа, костях, впадинах, мышцах, мускулах с учетом изменений деталей лица: лба, бровей, носа, глаз, щек, рта, подбородка. Необходимо изучить фотографии, портреты художников, на которых изображены старики и старухи, перед гримированием определить основные характерные особенности старости, дряхлости. С годами изменяется цвет кожи, которая теряет упругость, становится дряблой. Мышцы лица приобретают вялость, опускаются. Волосы теряют цвет, появляется седина в прическе, а также среди волосков бровей, у мужчин в усах, бороде. Больше всего изменяются глаза, они теряют форму, цвет радужной оболочки становится светлее, взгляд теряет остроту, становится безразличным. Морщины плотной сеткой бороздят лицо. Естественно, есть старые люди, не потерявшие интереса к жизни, они продолжают быть активными, внешне сохраняют подтянутость фигуры и бодрость духа. Вместе с тем годы берут свое, и как бы хорошо ни выглядел старый человек, признаки старости отразятся на его лице в большей или меньшей степени.

Рассмотрим последовательность гримирования. Актерам, исполняющим роль героя по годам

взначительной мере старше себя, не следует перегружать свое лицо большим количеством наклеек, налепок. Не следует покрывать лицо густой сетью больших и малых морщин, Гримирование начинается с составления общего тона. Лучше смешать несколько тонов - №2 + №3, а также краски цвета охры, белую.

Воснову гримирования берут схему грима лицевого черепа, но при этом затемнения делают

взначительной степени слабее, применяя светло-

коричневую краску + бакан. Румянец надо делать с помощью крупнопористой губки цветом бакан в соединении с желтой краской. Румянец наносят отрывочными мазками, подчеркивая кровеносные сосуды.

Глазничную впадину затемняют краской неравномерно, внутренний угол глаза тонируют сильнее, чем внешний. У некоторых старых женщин кожа подбровного пространства опускается и как бы наплывает на верхнее веко, а нижнее веко опускается. Поэтому гримировальными красками можно передать эти изменения. Надо помнить, что эффект зависит от чистоты и соотношения красок (темного со светлым). Затемняют подскуловую впадину, пространство над верхней губой. При гримировании надо помнить законы живописи: все, что высветлят,- приближается, выступает; что затемняют - углубляется. В гриме большую роль играют морщины: лобные -горизонтальные, межбровные, носогубные, их надо подчеркнуть. Контуром обозначить мешки под глазами, для морщин используют коричневую краску + бакан, прорисовывают морщины по естественным морщинам лица, придавая с помощью красок рельефность. Линии с краской не должны быть одинаковыми по толщине, лучше их прерывать. Указательным пальцем растушевывают линию, рядом 1 ставят блик более светлой краской (общий тон №2 или №3 +белая).

В старости кожа нижней челюсти обвислая, можно подчеркнуть так называемые «собачьи» складки, при этом надо помнить, что блики в этом гриме играют большую роль. Из седого или серого крепе можно наклеить брови или на свои нанести белой краской седину.

Губы закрашивают светлым тоном, контур можно обвести коричневой краской + бакан и белая. Пудру используют светлую. В гриме старческого лица применяют растительность - бороду, усы, бакенбарды, парик. Они в большей мере помогут войти в образ. Надо помнить, что растительность делают заранее, перед гримом примеряют, те места, которые должны быть закрыты растительностью, не покрывают вазелином и общим тоном. Растительность клеят только после запудривания, так как можно помять завивку, нарушить форму, испачкать. Сначала

клеят бороду, затем усы. Снимают после окончания спектакля сначала усы, затем бороду и парик.

Грим полного (толстого) Грим худого лица

лица

(эскиз художника Германа Коновалова)

Грим мужского старческого лица Грим детского лица

(эскиз художника Германа Коновалова)

Раздел 3. Живописно-объемные приемы грима Тема 3.1. Изменение пластики лица, деталей лица с помощью гумоза

В характерных гримах особенно часто прибегать к изменению формы носа и к наклейкам (борода, усы, паки;. Изменение формы носа достигается живописными приемами — при помощи светотеней (мы о них уже говорили в разделе «Грим молодого лица») и скульптурными — при помощи налепок. Материалом для таких налегюк служат мастика для носа (гумоз), вата, марля и лак.

Налепку из гумоза клеят до покрытия лица вазелином, на совершенно сухую кожу, сняв с нее пот и пыль. Кусок гумоза нужной величины разминают до тех пор, пока он не станет мягким, липким и эластичным. Вылепив пальцами приблизительную форму налепки, ее прикладывают к носу, придавливают к коже, чтобы гумоз приклеился, и сглаживают края, постепенно сводя их на нет. После этого гумозу придают окончательную форму, покрывают его общим тоном и гримируют, как свой собственный нос (рис.). Затем его запудривают. Мимическим движениям гумоз не мешает, так как он эластичен и составляет одно целое с подвижными мышцами лица. Он применяется также для изменения формы подбородка, для увеличения скул, для всевозможных шишек и бородавок. Качество гумоза определяется его липкостью и эластичностью. Слишком мягкий гумоз непригоден, так как легко деформируется, прилипает к пальцам и не поддается обработке. Если гумоз очень жесткий, то он тоже не годится, так как линия сведения его на нет имеет вид рубца и остается замет ной. Чтобы гумоз при работе не прилипал к пальцам, их следует слегка смочить. Так как гумоз к жирным и влажным частям лица не пристает, то их предварительно следует насухо вытереть, обезжирить одеколоном или просто запудрить место предстоящей налепки.

Снимается гумоз лучше всего ниткой, смазанной вазелином, которую нужно держать обеими руками, снимая гумоз движениями рук сверху вниз. Использованный гумоз хранить лучше всего в металлической коробке из-под вазелина' или в марле. Одним и тем же гумозом можно пользоваться несколько раз, пока он от частого покрытия красками не утратит свою липкость.

Есть еще способ изменения формы носа — путем подтягивания тонкой шифоновой или газовой ленточкой (рис.). Чтобы укоротить нос или сделать прямой нос курносым, вырѐзают ленточку шириной 1 —1,5 сантиметра, приклеивают конец ее к основанию носа (от верхней губы до его кончика) и придерживают полотенцем, пока клей не присохнет. После .этого спинку носа смазывают клеем, поднимают одной рукой кончик носа кверху и подклеивают ленточку дальше вдоль спинки носа, прижимая ее

полотенцем, пока клей не подсохнет окончательно. После этого нос покрывают общим тоном, накладывая краски очень осторожно снизу вверх, чтобы не отклеить ленточку.

Изменение формы носапутемс помощьюподтягиваниягуммозных налепок.

Наклейки из ваты и марли применяются в небольших эпизодических ролях, в которых внешний облик актера важнее его мимики и речи. Они употребляются для увеличения щек, для изменения формы носа или подбородка.

Способ создания такой наклейки следующий: поверхность кожи на месте наклейки (например, для создания толстых щек) покрывается клеем. На это мес то накладываются и приклеиваются плоские кусочки ваты один на другой так, чтобы край последующего кусочка перекрывал край предыдущего. Когда вата уплотнится, ее снова смазывают клеем или коллодиумом. Особенно аккуратно и незаметно должна быть сделана граница перехода от поверхности ваты к коже исполнителя. Для этого надо выйти за границу наклейки при смазывании ее клеем примерно на 1 сантиметр. Далее ватная наклейка покрывается общим тоном. Но, учитывая, что ватные наклейки очень сковывают мимику лица, рекомендуем применять их лишь в самых редких и необходимых, указанных выше случаях.

В характерных гримах часто бывает нужно изменить форму и характер бровей. В этом случае надо брови исполнителя сперва замазать (полностью или частично) онгруазом, а за неимением его — простым туалетным мылом, чуть-чуть смоченным в воде, и как только мыло подсохнет, покрыть общим тоном. Замазывать свои брови полностью не рекомендуется, лучше убрать только те части бровей, которые мешают и должны быть изменены.

Изменить форму подбородка можно так: чтобы сделать подбородок более узким, следует затемнить его стенки, а центр бугра высветлить. Для придания ему острой формы надо положить глубокую тень под нижней губой, а кончик высветлить. Чтобы подбородок казался широким (что характеризует людей сильных, волевых, упорных), следует высветлить весь бугорок. Конечно, гримируя подбородок и изменяя его форму, следует учитывать свои природные данные.

Придать любую форму подбородку можно с помощью наклеек из гумоза или ваты и других пластических наклеек. Однако пользоваться такими наклейками на подбородке следует лишь в исключительных случаях, так как их трудно сделать совершенно незаметными и они могут даже затруднить речь актера.

За последние годы советскими художниками-гримерами изобретен новый способ налепки

— так называемый пластический грим, представляющий собой большое открытие в развитии искусства грима. Пластический грим — это детали лица (нос, подбородок, щеки, скулы, лоб и пр.), отлитые из эластичной, пористой резины телесного цвета. Они приклеиваются к лицу специальным клеем, окрашиваются специальным гримом и хорошо держатся. Пластический грим отличается от обычных наклеек тем, что он не мешает актерской мимике. Его использование, особенно при создании острохарактерных и портретных гримов, позволяет достигнуть значительных изменений в лице исполнителя. К сожалению, пластический грим еще мало доступен, так как процесс изготовления его очень сложен и требует специального оборудования. В настоящее время он применяется главным образом в кинематографии.

Наклейки, как мы уже говорили, бывают двух родов: нашитые на тюле, изготовленные в специальных мастерских, и самодельные из крепе, которые создаются в процессе гримировки и требуют умения и особенно аккуратной подклейки. Любые наклейки прикрепляются к лицу исполнителя специальным клеем для грима, который продается во всех магазинах ВТО и изготавливается в их производственных мастерских и на фабрике гримировальных принадлежностей. Впрочем, этот клей нетрудно изготовить самим, растирая канифоль в немного подогретом спирте или одеколоне

.

Тема 3.2. Живописно-объемные приемы изображения шрамов, ожога, раны и т.д.

Свежую рану рисуют красной краской, разведенной вазелином. Центр раны делается более темной краской, края — более светлой.

Шрамы рисуются телесной краской, слегка смешанной с баканом, в зависимости от общего тона. Шрам всегда немного светлее цвета кожи.

Еще более естественным выглядит шрам не рисованный, а объемный. Для этого место, где должен быть шрам, смазывают коллодиумом, который стягивает кожу и создает полное впечатление шрама.

Однако создавать гримом такие увечья следует только в самых необходимых случаях. Например, в одноактной пьесе С. Гонсовского «Северо-западнее Берлина» на сцене —

сделанные коллодиумом и узкими наклейками из марли, создают нужный эффект.

Но, повторяем, увлекаться изображением шрамов, синяков и ран не следует, чтобы не впасть в нежелательный и неприятный для зрителей натурализм.

Тема 3.3. Приемы гримирования с применением волосяных изделий.

Необходимые по характеру роли борода, усы, баки делаются из крепе или наклеиваются готовые, нашитые на тюле (см. рис.).

При наклейке усов лицо следует растянуть в улыбку, так, чтобы кожа над верхней губой была натянута. Еще лучше приклеить вначале небольшой, очень тонкий слой ваты, а усы наклеивать сверху. Тогда на сцене во время спектакля усы не отклеятся. Ощущение, что усы сидят непрочно и грозят отклеиться, сразу выбивает исполнителя из творческого состояния.

Небольшие усики или бачки лучше прорисовать кисточкой, избегая наклеек. Готовые полные бороды из крепе приклеивают так: сначала наклеивается верхняя часть, затем нижняя и, наконец, боковая (на щеки и под челюстным углом).

Большая борода из крепе наклеивается по частям: сначала под подбородком, затем на подбородке, на щеках и под нижней челюстью( рис. 10). Приклеенную растительность следует крепко прижать полотенцем или чистой тряпочкой, пока клей не просохнет.

Наклеенную из крепе бороду подстригают ножницами, придавая ей нужную форму. Бакенбарды клеятся так же, как боковые части бороды. Формы бакенбард меняются в

зависимости от моды того или иного времени.

Так как растительность на щеках несколько реже, то края подклеенной бороды рекомендуется подрисовать на щеках тонкой кистью, конечно, учитывая общий цвет волос. Не следует забывать, что борода изменяет форму лица. Если, к примеру, борода закрывает часть щек человека с полным лицом, его лицо покажется более худым. И наоборот: борода, наклеенная на худое лицо, сделает его несколько полнее.

Чтобы создать впечатление небритого лица, щеки и подбородок исполнителя покрываются серой краской или заклеиваются мелко настриженным крепе, по цвету соответствующим окраске волос.