из электронной библиотеки / 691541639389470.pdf
.pdf
|
|
|
|
6.Дворец промышленности |
и башня Эйфеля - |
на |
|
|||||||
|
|
|
|
всемирной выставке в Париже 1889г. |
|
|
|
|||||||
|
|
|
|
7.Стилевые направления в индустриальном |
|
|||||||||
|
|
|
|
формообразовании конца XIX в. Инженерный |
|
|||||||||
|
|
|
|
стиль. Архитектурный стиль. Художественный |
|
|||||||||
|
|
|
|
китч. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
4 |
Первые |
теоретики |
Кризис художественной ситуации в области |
2 |
||||||||||
|
дизайна: |
|
Дж. |
формообразования предметного мира – причина |
|
|||||||||
|
Рескин, Г. Земпер, |
появления дизайна. (Дж. Рескин, Уильям Моррис) |
|
|
||||||||||
|
Ф. Рёло. |
|
|
3. Распространение индустриального производства. |
|
|||||||||
|
|
|
|
Дж. Рескин и его критика наступающей эпохи |
|
|||||||||
|
|
|
|
индустриализации, машин. |
|
|
|
|
|
|
||||
|
|
|
|
4. Г. Земпер и его отношение к |
приемам |
|
||||||||
|
|
|
|
художественного |
творчества |
инструментам |
и |
|
||||||
|
|
|
|
технологиям ремесленников как непригодным для |
|
|||||||||
|
|
|
|
решения проблем промышленного дизайна. |
|
|
||||||||
|
|
|
|
5. |
Анализ результатов Всемирной выставки 1851г. |
|
||||||||
|
|
|
|
Проблема |
формообразования |
и |
проектирования |
|
||||||
|
|
|
|
продукции с позиции экономических и социальных |
|
|||||||||
|
|
|
|
условий. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
6. |
Ф. |
Рёло |
– |
теоретик |
машинного |
|
||||
|
|
|
|
формообразования. Сочинение «О стиле в |
|
|||||||||
|
|
|
|
машиностроении» (1862г.), |
|
|
|
|
|
|
||||
5 |
Развитие |
|
|
1.Практическая эстетика Земпера. |
|
|
|
4 |
||||||
|
современного |
|
2.Идеи Джона Рескина. |
|
|
|
|
|
|
|||||
|
промышленного |
3.У. Моррис и Движение «Искусство и ремесло |
|
|
||||||||||
|
дизайна в 20 |
годы |
4.Попытка сделать искусство социально полезным. |
|
||||||||||
|
XX века. |
Петер |
5. Американский функционализм. |
|
|
|
|
|||||||
|
Беренс |
- первый |
6. Чикагская архитектурная школа Френк Ллойд |
|
||||||||||
|
промышленный |
Райт. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||
|
дизайнер. Теория и |
7.«Баухауз» - архитектурно-художественная школа, |
|
|||||||||||
|
практика дизайна в |
основоположников |
теории |
|
современного |
|
||||||||
|
30 годы XX века. |
формообразования в дизайне. |
|
|
|
|
|
|||||||
|
«Баухауз» |
|
8. «Баухауз» в Ваймаре (1919-1925 годы), Дассау |
|
||||||||||
|
прообраз |
|
|
(1925-1032 годы), |
в Берлине |
(1932-1933 годы). |
|
|||||||
|
дизайнерской |
|
9.Ликвидация школы в 1933 г. |
|
|
|
|
|
||||||
|
школы. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Развитие дизайна в |
1.Организация |
|
Высших |
|
государственных |
2 |
|||||||
|
советский период и |
технических |
мастерских |
|
(ВХУТЕМАСА) |
|
||||||||
|
его основные |
|
2.Новаторские поиски конструктивной |
и образной |
|
|||||||||
|
задачи. |
|
|
лаконичности предметной среды, разработка |
|
|||||||||
|
|
|
|
современных интерьеров и новых конструкций, |
|
|||||||||
|
|
|
|
включение новых материалов, создание новых |
|
|||||||||
|
|
|
|
форм. 3. В 1927 году преобразование ВХУТЕМАСА |
|
|||||||||
|
|
|
|
во |
ВХУТЕИН- |
Всесоюзный |
художественно- |
|
||||||
|
|
|
|
технический институт. |
|
|
|
|
|
|
||||
|
Тема 6. Новая |
|
1. Дизайн и развитие: художественных проектных |
4 |
||||||||||
|
концепция |
|
программ, |
|
массовой |
|
|
промышленности, |
|
|||||
|
промышленного |
инженерного проектирования и науки. |
|
|
|
|||||||||
|
дизайна в 70 – нач. |
2. Кризис художественной ситуации в области |
|
|||||||||||
|
80гг. XX века. |
формообразования предметного мира – причина |
|
|||||||||||
|
|
|
|
|
|
11 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Теоретические |
появления дизайна. (Дж. Рескин, Уильям Моррис) |
|
|
|||||||
|
концепции |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
отечественного |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
дизайна и их связь с |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
практикой(1960- |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
1980г.) |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Характеристики |
|
|
|
|
|
|
|
|
22 |
|
|
национального |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
дизайна |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Дизайн США: |
1.Дизайн неотъемлемая часть американского образа |
2 |
||||||||
|
искусство, наука, |
жизни. |
|
|
|
|
|
|
|
||
|
технология и |
2. Ведущий принцип архитектуры и дизайна |
|
||||||||
|
коммерция. |
|
Америки (Чикагской школы) |
|
|
|
|
||||
|
|
|
3. Реклама - один из источников американского |
|
|||||||
|
|
|
дизайна. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
4. Первое поколение американских дизайнеров – |
|
|||||||
|
|
|
Лоуи, Дрейфус, Тиг, Геддесс |
|
|
|
|
||||
|
|
|
5. Дизайнеры 30 годов ХХ века как национальные |
|
|||||||
|
|
|
герои, способствовавшие выходу страны из кризиса, |
|
|||||||
|
|
|
чародеи, творящие красоту. |
|
|
|
|
||||
|
|
|
«Стайлинг» - феномен американского массового |
|
|||||||
|
|
|
коммерческого. |
|
|
|
|
|
|
||
|
Скандинавский |
1.функционализм (рационализм) в бытовом дизайне |
2 |
||||||||
|
дизайнерский |
скандинавских стран 1920-1930 гг. |
|
|
|
||||||
|
функционализм. |
2. сохранившиеся традиции развития дизайна на |
|
||||||||
|
Эстетика дома. |
основе |
декоративно- |
прикладного искусства |
и |
|
|||||
|
|
|
инженернотехнического конструирования. |
|
|
||||||
|
Феномен японского |
1. |
Единство |
– |
исключительно |
высокого |
4 |
||||
|
дизайна. |
|
эстетического уровня, органического соединения |
|
|||||||
|
|
|
национальных традиций и мировых достижений. |
|
|||||||
|
|
|
2.Создание собственной творческой концепции |
|
|||||||
|
|
|
японского дизайна |
|
|
|
|
|
|||
|
Традиции |
|
1. Функционализм - сильная сторона немецкого |
4 |
|||||||
|
немецкого дизайна. |
дизайна. |
|
|
|
|
|
|
|
||
|
|
|
2.безопасность, |
|
|
производственной |
|
||||
|
|
|
технологичности, экономичности производства, |
|
|||||||
|
|
|
удобства |
пользования в технике и производстве в |
|
||||||
|
|
|
германии. |
|
|
|
|
|
|
||
|
Великобритания: |
1. Пестрота промышленных товаров в 30 годы. |
4 |
||||||||
|
дизайн на |
службе |
2.Первое |
консультативное |
дизайн-бюро |
в |
|
||||
|
общества. |
|
Лондоне.). 3. Отсутствие авангардного дизайна в |
|
|||||||
|
|
|
Британии. 4.Англия – пионер единого фирменного |
|
|||||||
|
|
|
стиля для метро (нач. ХХв.). |
|
|
|
|
||||
|
Итальянский |
1. Дизайнеры автомобильных фирм «Фиат», «Альфа |
4 |
||||||||
|
дизайн. |
« |
Ромео» и др. |
|
|
|
|
|
|
||
|
Реальное» |
и |
2. Ассоциация дизайна (АДИ, 1956г.)- пропаганда и |
|
|||||||
|
концептуальное |
поощрение развития дизайна в стране для |
|
||||||||
|
направление. |
повышения технического и эстетического уровня |
|
||||||||
|
|
|
продукции, |
установления |
контактов |
и |
|
||||
|
|
|
сотрудничества между дизайнерами, инженерами и |
|
|||||||
|
|
|
предпринимателями. |
|
|
|
|
|
|||
|
|
|
|
|
12 |
|
|
|
|
|
|
|
|
3. Ежегодная Премия «Золотой циркуль»(1954г.) за |
|
||
|
|
лучшее изделие |
и решение |
функциональных и |
|
|
|
тектонических проблем достижение в науке и |
|
||
|
|
технике. |
|
|
|
|
Французский |
1.Особенности |
французской |
линии развития |
2 |
|
дизайн |
дизайна. |
|
|
|
|
|
2.Знаменитые Парижские выставки. |
|
||
|
|
3.Ле Корбюзье – выдающийся теоретик и практик |
|
||
|
|
архитектуры и дизайна. |
|
|
8.Примерная тематика курсовых проектов (работ):учебным планом не предусмотрено.
9.Образовательные технологии:
Лекционный курс дисциплины строится на лекциях информационного, проблемного и смешанного типа. По своей направленности лекционные занятия выполняют мотивационные, организационно-ориентационные, профессионально-воспитательные, методологические, оценочные и развивающие функции в процессе профессионального становления личности студента. Используется объяснительно-иллюстративный метод. По кадрам исторических фильмов на видео или мультимедийной аппаратуре преподаватель проводит анализ становления и развития дизайна как отрасли высоких технологий и искусства предметного мира, привлекая студентов к обсуждению мировоззрения эпохи и эстетического идеала. Художественные средства фильма воздействуют на студентов как дополнительный стимул для возникновения интереса к дисциплине. Кроме фильмов студентам демонстрируются иллюстрации по изучаемой теме - одежда, книги, техника и т.д. (по электронным материалам из Интернета, по книгам по истории дизайна и истории искусства).
Самостоятельная работа направлена на формирование готовности к самообразованию, создания базы для непрерывного образования, развития созидательной и активной позиции студента. Самостоятельная работа студентов включает работу с учебной литературой, конспектирование и оформление записей по лекционному курсу, завершение и оформление практических работ. Используется эвристический (продуктивный) метод: преподаватель ставит перед студентами проблемно-поисковую задачу подготовки реферата по каждому разделу по общей заданной теме. При подготовке студенты используют исследовательский метод. По выбранной теме студент предпринимает поиск информации в специализированной литературе и Интернете, систематизирует и структурирует материал, выявляет исторические цитаты в современных проектах в области дизайна в трех направлениях среда, графика, мода.
1.Информационно-развивающие технологии, направленные на формирование системы знаний, запоминание и свободное оперирование ими: интерактивная лекция, самостоятельное изучение литературы, применение информационных технологий для самостоятельного пополнения знаний, беседа с элементами видеоинсталляции.
2.Деятельностные практико-ориентированные технологии, направленные на формирование системы профессиональных умений: игровые занятия, деловые игры: проектные методы, разбор конкретных художественных образов, кейс-стадии.
3.Развивающие проблемно-ориентированные технологии, направленные на развитие творческого мышления, мыслительной активности, способности видеть и формулировать проблемы, вырабатывать способы и средства для их решения: методы проблемного обучения, психологический тренинг; диспут; диалог с элементами дискуссии; психодрама.
4.Личностно-ориентированные технологии, обеспечивающие учет способностей студентов, создание необходимых условий для развития их индивидуальных творческих способностей, развитие активности в учебном процессе. Реализуются в процессе индивидуального общения преподавателя со студентом при сдаче им индивидуальных заданий, при подготовке индивидуальных отчетов.
В рамках курса предусмотрены встречи с известными в регионе художниками, мастерами декоративно-прикладного искусства.
13
Удельный вес занятий, проводимых в интерактивных формах
|
Вид |
Используемые интерактивные |
Кол- |
|
Тема |
занятия |
во |
||
образовательные технологии |
||||
|
(Л, ПР, С) |
часов |
||
|
|
|||
I Раздел. Дизайн в системе пространственных искусств. |
14 |
|||
Тема 1. Дизайн в системе |
|
Развивающие проблемно- |
|
|
пространственных искусств. |
Практическ |
ориентированные технологии: |
2 |
|
Понятие дизайна. Этимология |
ое занятие |
диалог с элементами дискуссии |
||
|
||||
термина «дизайн». |
|
|
|
|
Тема 2. Зарождение и основные |
|
Информационно-развивающие |
|
|
этапы развития промышленного |
|
технологии: составление |
|
|
дизайна как новой |
Практическ |
опорного конспекта лекции с |
2 |
|
универсальной творческой |
ое занятие |
последующим обсуждением |
||
|
||||
профессии. Промышленная |
|
вопросов |
|
|
революция. |
|
|
|
|
Тема 3. Промышленные |
|
Деятельностные практико- |
|
|
Практическ |
ориентированные технологии: |
|
||
выставки XIX в. и их вклад в |
2 |
|||
ое занятие |
разбор конкретных |
|||
развитие дизайна. |
|
|||
|
художественных образов. |
|
||
|
|
|
||
Тема 4. Первые теоретики |
Практическ |
Развивающие проблемно- |
|
|
дизайна: Дж. Рескин, Г. Земпер, |
ориентированные |
2 |
||
Ф. Рёло. |
ое занятие |
технологии:психодрама |
|
|
|
|
|||
Тема 5. Развитие современного |
|
Информационно-развивающие |
|
|
промышленного дизайна в 20 |
|
технологии:беседа с |
|
|
годы XX века. Петер Беренс - |
|
элементами видеоинсталляции. |
|
|
первый промышленный |
Практическ |
|
2 |
|
дизайнер. Теория и практика |
ое занятие |
|
||
|
|
|||
дизайна в 30 годы XX века. |
|
|
|
|
«Баухауз» прообраз |
|
|
|
|
дизайнерской школы. |
|
|
|
|
Тема 6. Развитие дизайна в |
Практическ |
Развивающие проблемно- |
|
|
советский период и его |
ориентированные технологии: |
2 |
||
ое занятие |
||||
основные задачи. |
диалог с элементами дискуссии |
|
||
|
|
|||
Тема 7. Новая концепция |
|
Развивающие проблемно- |
|
|
промышленного дизайна в 70 – |
|
ориентированные технологии: |
|
|
нач. 80гг. XX века. |
Практическ |
диалог с элементами дискуссии |
2 |
|
Теоретические концепции |
ое занятие |
|
||
|
|
|||
отечественного дизайна и их |
|
|
|
|
связь с практикой(1960-1980г.) |
|
|
|
|
II Раздел. Характеристики национального дизайна |
16 |
|||
Тема 1. Дизайн США: |
|
Деятельностные практико- |
|
|
Практическ |
ориентированные технологии: |
|
||
искусство, наука, технология и |
2 |
|||
ое занятие |
разбор конкретных |
|||
коммерция. |
|
|||
|
художественных образов |
|
||
|
|
|
||
Тема 2. Скандинавский |
Практическ |
Развивающие проблемно- |
|
|
дизайнерский функционализм. |
ориентированные технологии: |
2 |
||
ое занятие |
||||
Эстетика дома. |
диалог с элементами дискуссии |
|
||
|
|
|||
Тема 3. Феномен японского |
Практическ |
Информационно-развивающие: |
2 |
|
дизайна |
ое занятие |
беседа с элементами видео |
||
|
||||
|
14 |
|
|
|
|
|
|
инсталляции |
|
|
Тема 4. |
Традиции немецкого |
Практическ |
Развивающие проблемно- |
|
||
ориентированные технологии: |
2 |
|||||
дизайна. |
|
|
ое занятие |
|||
|
|
диалог с элементами дискуссии |
|
|||
|
|
|
|
|
||
|
|
|
|
Деятельностные практико- |
|
|
Тема |
5. |
Великобритания: |
Практическ |
ориентированные технологии: |
2 |
|
дизайн на службе общества. |
ое занятие |
разбор конкретных |
||||
|
||||||
|
|
|
|
художественных образов |
|
|
Тема 6. Итальянский дизайн. « |
Практическ |
Развивающие проблемно- |
|
|||
Реальное» |
и концептуальное |
ориентированные технологии: |
4 |
|||
ое занятие |
||||||
направление. |
|
диалог с элементами дискуссии |
|
|||
|
|
|
||||
|
|
|
|
Деятельностные практико- |
|
|
Тема 7. Французский дизайн |
Практическ |
ориентированные технологии: |
2 |
|||
ое занятие |
разбор конкретных |
|||||
|
|
|
|
|||
|
|
|
|
художественных образов |
|
10. Оценочные средства для текущего контроля успеваемости, промежуточной аттестации по итогам освоения дисциплины и учебно-методическое обеспечение самостоятельной работы студентов
Оценка полученных студентами знаний, умений и навыков промежуточной аттестации производится на семинарских занятиях на основе оценки активности участия студентов в разборе конкретных ситуаций и тренингах по моделированию проектных методов, а также оценки собранного и выполненного материала по одной из пройденных тем. Предусмотрен опрос; опрос в начале лекционного занятия.
Учебным планом предусмотрен, зачет и сдача экзамена. зачет проводиться в стандартной форме билетного опроса.
Оценка полученных студентами знаний, умений и навыков на промежуточной аттестация производится на практических занятиях на основе результатов выполнение тестовых заданий (Приложение № 1).
Примерные вопросы для зачета:
1.Дизайн в системе пространственных искусств.
2.Понятие дизайна. Этимология термина «дизайн».
3.Дизайн как предметное творчество. Вещь в культуре, в дизайне и цивилизации. 4.Дизайн как категория эстетической деятельности и художественная коммуникация. 5.Структура дизайна и его функции.
6.Художественное проектирование как основной метод дизайна.
7.Зарождение и основные этапы развития промышленного дизайна как новой универсальной творческой профессии.
8. Промышленные выставки XIX в. и их вклад в развитие дизайна. 9.Первые теоретики дизайна: Дж. Рескин, Г. Земпер, Ф. Рёло
10.Развитие современного промышленного дизайна в 20 годы XX в. Петер Беренс - первый промышленный дизайнер
11.Теория и практика дизайна в 30 годы XX в. «Баухауз» прообраз дизайнерской школы.
12.Дизайн как неотъемлемая часть производства в 50-60 гг. XX в.
13.Новая концепция промышленного дизайна в 70 – нач. 80гг. XX в.
14.Современные формы организации дизайнерской деятельности.
15
15.Теоретические концепции западного дизайна
16.Закономерности и средства композиции в художественном проектировании.
17.Основные аспекты художественного проектирования.
18.Эргономическое обеспечение дизайн - проектирования.
Примерные вопросы для экзамена:
1.Дизайн США: искусство, наука, технология и коммерция.
2.Искусство, наука и технология как источник идей и форм в американском дизайне.
3.Скандинавский дизайнерский функционализм. Эстетика дома.
4.Феномен японского дизайна.
5.Традиции немецкого дизайна.
6.Ульмская школа – системный подход и человеческий фактор.
7.Великобритания: дизайн на службе общества.
8.Итальянский дизайн. «Реальное» и концептуальное направление.
9.Городское искусство, ремесло и промышленность XVIII – первой половины XIX в.
10.Техническая эстетика – наука о художественном конструировании.
11.Три основных этапа становления и формирования дизайна.
12.Дизайн – образование в странах Западной Европы, США и Японии.
13.Изобретательность и технология формообразования итальянского дизайна.
14.Японский дизайн: традиционная и актуальная проектная культура.
15.Традиционно лидирующие области итальянского дизайна.
16.Возникновение «нового немецкого дизайна».
17.Основы средств художественной выразительности стиля хай-тек в английском дизайне.
18.Роль американского дизайна в организации досуга и отдыха.
19.«Золотой век» американского дизайна 1950 – е годы.
20.Культовые вещи американского дизайна.
Критерии выставления оценок (экзамен):
Ответ билета должен включать в себя следующие пункты:
1.Географическое положение, политико-экономическая ситуация.
2.Мировоззрение, ценности и потребности общества, эстетический идеал данной эпохи.
3. Краткая характеристика отдельных видов национального дизайна в данный промежуток времени определенной эпохи: этапы развития, используемые материалы и технологии, декор и его значение, характерное цветовое решение, форма, эргономическое решение.
-отлично - студент грамотно излагает изученный материал, умеет его анализировать, делать выводы по теме, исследовать определенную область истории дизайна. Семинарские задания и самостоятельная работа выполнены в полном объеме, на высоком уровне, имеет достаточное количество баллов по рейтинговой системе промежуточного контроля(86 – 100 баллов).
-хорошо - студент достаточно полно ответил на вопросы в билете, но испытывал затруднения с ответами на некоторые из дополнительных вопросов; имеет достаточное количество баллов по рейтинговой системе промежуточного контроля (70 – 85 баллов).
-удовлетворительно - студент дает неточные ответы на вопросы, неграмотно излагает изученный материал, не умеет делать выводы по теме, исследовать определенную область истории дизайна. Семинарские задания и самостоятельная работа выполнены на хорошем
уровне, но не в полном объеме, или в полном объеме, но низкого качества .; не имеет достаточного количества баллов по рейтинговой системе промежуточного контроля (51 – 69 баллов).
- неудовлетворительно – студент не ответил на вопросы в билете, а также не ответил на дополнительно поставленные вопросы; не имеет достаточного количества баллов по рейтинговой системе промежуточного контроля (50 баллов и менее).
16
10.1. Самостоятельная работа
№ |
Тема, вынесенная на |
|
Семес |
Недел |
Трудо |
Виды самостоятельной |
|||
п/п |
самостоятельное изучение |
тр |
я |
емкос |
работы |
||||
|
|
|
|
|
|
|
семест |
ть в |
|
|
|
|
|
|
|
|
ра |
часах |
|
1 |
Характеристики |
|
|
II |
|
36 |
Подготовка к |
||
|
национального |
дизайна |
|
|
|
семинарским занятиям. |
|||
|
Дизайн США: искусство, |
|
|
|
Сбор теоретического |
||||
|
наука, |
технология |
и |
|
|
|
материала, подготовка |
||
|
коммерция. |
|
|
|
|
|
презентаций по темам (по |
||
|
Скандинавский |
|
|
|
|
|
выбору студента). |
||
|
дизайнерский |
|
|
|
|
|
|||
|
|
|
|
|
|
Подготовка, сбор |
|||
|
функционализм. |
Эстетика |
|
|
|
||||
|
|
|
|
теоретического материала |
|||||
|
дома. |
|
Феномен японского |
|
|
|
|||
|
|
|
|
|
и выполнение реферата по |
||||
|
дизайна. |
Традиции |
|
|
|
||||
|
|
|
|
выбранной теме на |
|||||
|
немецкого |
дизайна. |
|
|
|
||||
|
|
|
|
усмотрение студента |
|||||
|
Великобритания: дизайн |
|
|
|
|||||
|
|
|
|
(темы рефератов |
|||||
|
на |
службе |
общества. |
|
|
|
|||
|
|
|
|
прилагаются). |
|||||
|
Итальянский дизайн. |
« |
|
|
|
||||
|
|
|
|
|
|||||
|
Реальное» |
|
и |
|
|
|
|
||
|
концептуальное |
|
|
|
|
|
|
||
|
направление. |
|
|
|
|
|
|
||
|
Французский дизайн. |
|
|
|
|
|
Задания к темам, вынесенным на самостоятельное изучение
На самостоятельную работу в каждом семестре отводится определенное количество часов, самостоятельная работа предполагает написание реферата по общей предложенной теме. Студент конкретизирует тему, затем обязательно согласовывает ее с преподавателем. Цель реферата: исследование этапов развития дизайна, характеристики национального дизайна. Задачи: поиск, систематизация и структурирование информации; поиск исторических цитат в современных проектах, идеях, формах и требований времени.
10. 2. Задания к темам, вынесенным на самостоятельное изучение
Тема 1. Дизайн в системе пространственных искусств. Понятие дизайна. Этимология термина «дизайн».
Тема 2. Дизайн как предметное творчество. Вещь в культуре, в дизайне и цивилизации. Структура дизайна и его функции.
Тема 3. Зарождение и основные этапы развития промышленного дизайна как новой универсальной творческой профессии.
Тема 4. Промышленные выставки XIX в. и их вклад в развитие дизайна. Тема 5. Первые теоретики дизайна: Дж. Рескин, Г. Земпер, Ф. Рёло.
Развитие современного промышленного дизайна в 20 годы XX века. Петер Беренс - первый промышленный дизайнер
Тема 6. Теория и практика дизайна в 30 годы XX века. «Баухауз» прообраз дизайнерской школы Тема 7. Развитие дизайна в советский период и его основные задачи.
17
Тема 8. Характеристики национального дизайна Дизайн США: искусство, наука,
технология и коммерция.
Тема 9. Скандинавский дизайнерский функционализм. Эстетика дома.
Тема 10. Феномен японского дизайна Тема 11. Традиции немецкого дизайна.
Тема 12. Великобритания: дизайн на службе общества.
Тема 13. Итальянский дизайн. « Реальное» и концептуальное направление. Тема 14. Французский дизайн
11. Учебно-методическое и информационное обеспечение дисциплины (модуля):
Основная литература:
1. Глазычев,В.Л.Дизайн как он есть [Текст] / В. Л. Глазычев. - 3-е изд. - Москва : Европа :
ИД КДУ, 2013. - 318 с. : ил. - ISBN 978-5-9739-0066-5. - ISBN 978-5-906226-36-5 : 356-00.
кол- 2 Ковешникова, Н.А. Дизайн: история и теория: учебное пособие для студентов
архитектурных и дизайнерских специальностей / Н.А.Ковешникова. – 3-е изд., стер. – Москва: Омега – Л, 2007.- 224 с.: ил. (Универсальный учебник).- ISBN 5-365-00643-7.-
ISBN 978-5-365-00643-0
2.Ковешникова, Н.А. Дизайн: история и теория: учебное пособие / Н.А.Ковешникова.-М.:
Омега-Л, 2005.- 224с. – (Humanitas. Учебник для высшей школы). – ISBN 5-98119-394-85
3.Лаврентьев, А.Н. История дизайна [Текст]: учебное пособие для студ. вузов, обучающихся по спец. 052400 Дизайна / А. Н. Лаврентьев; рец.: Н.П. Бесчастнов, Е.В. Жердев. - М. : Гардарики, 2006. - 304 с. : ил. - Библиогр. в конце глав. - ISBN 5-8297- 0262-2.
4.Розенсон, И.А. Основы теории дизайна: Учебник для вузов. СПБ.: Питер, 2006. – 219 с.:
ил.ISBN 5-469-011143-7
Рунге, В.Ф. История дизайна, науки и техники [Текст]: учебное пособие. Кн. 2 / В. Ф. Рунге; рец.: Е.В. Жердев, М.Ф. Уткин. - М.: Архитектура-С, 2007. - 432 с.: ил. - ISBN 978-5-9647-0121-7
5.Рунге, В.Ф. Сеньковский, В.В. Основы теории и методологии дизайна. Учебное пособие (конспект лекций) – М.: М3-Пресс, 2001.-252 с.
6.Рунге, В.Ф., Манусевич, Ю.П. Эргономика в дизайне среды: Учебное пособие / Рунге, Ю.П. Манусевич. – М.: «Архитектура-С», 2005. -328 с.: ил. ISBN 5-9647-0026-8
7.Шимко, В.Т. Архитектурно - дизайнерское проектирование. Издательство - «Архитектура - С», 2005.- 296 стр. 5-9647-0082 -9.
8.Шимко, В.Т. Основы дизайна и средовое проектирование: Учебное пособие.- М.:Издательство «Архитектура - С», 2005. – 160 с.: ил. ISBN 5-9647-0004-7
Помимо этого, процесс изучения дисциплины обеспечен следующими базами
данных и информационно-справочными поисковыми системами:
–база данных библиотеки БГИИК (свободный доступ к электронному каталогу имеется на официальном сайте БГИИК и в библиотеке
–– электронная база данных, включающая произведения, исключительные права на которые принадлежат Исполнителю, размещённая на Интернет-сайте Исполнителя вуза);
–электронно-библиотечная система (ЭБС) – электронно-периодическое издание, программный комплекс для организации онлайн-доступа к лицензионным материалам, размещённым на сайте www.biblioclub.ru «Университетская библиотека онлайн» с индивидуальным неограниченным доступом 1000 чел.;
--библиотечная система (ЭБС) по адресу www.e.lanbook.ru и поддерживаемая
18
Исполнителем при помощи Сервера, с неограниченным доступом.
дополнительная литература
1. ШевченкоН.И. Её Величество Потребность…Философско-эстетический анализ свободы и ответственности в процессе реализации потребности в художественном творчестве: общее, особенное, единичное (на материалах искуства художника С.Косенкова).- Белгород. 1993.- 273 с.
2. ШевченкоН.И. Истина свобод. Философско-эстетический и художественный смысл.- Белгород. «Графика».1997.-372 с.
3.ШевченкоН.И., Шевченко О.Н. Поиски ответов философии художественноэстетического формообразования (очерк становления дизайна: история и теория).- «Духовное возрождение»: сб. научн. и научноприкладных трудов. Выпуск XVII.- Белгород БГТУ. 2003
4.ШевченкоН.И. Возрождение духовностью. Монография. (избранные труды).- Белгород БГТУ-2004.-329 с.
5.Шухов В.Г. (1853-1939). Искусство конструкции. Пер. с нем. / Под ред. Р.Гредес, М. Гаппоева, О.Перчи. – М., 1995.-192с.
6.Гордон, Б. Графический дизайн [Текст] / Б. Гордон, М. Гордон. - Москва : РИПхолдинг, 2012. - 256 с. : ил. - (Мастер-класс). - Глоссарий: с. 242-255. - ISBN 978-1-907579- 03-5 : 1066-00.
12. Программное обеспечение современных информационно-коммуникационных технологий и Интернет-ресурсы:
1.URL: http://biblioclub.ru/index.php?page=book&id=57173
2.Всемирная энциклопедия искусства [Электронный ресурс]: artprojekt.ru. - Режим доступа: http://www.artprojekt.ru/
3.История изобразительного искусства. Изобразительное искусство, архитектура. Русская живопись [Электронный ресурс]: путеводитель по истории мирового искусства. - Режим доступа: http://la-fa.ru/
4.Современное искусство [Электронный ресурс]: интернет магазин картин. - Режим доступа: http://artnow.ru/ru/index.html
13.Методические рекомендации по изучению дисциплины
Для реализации познавательной и творческой активности бакалавра при изучении дисциплины рекомендуется использовать современные образовательные технологии, дающие возможность повышать качество образования, более эффективно использовать учебное время и снижать долю репродуктивной деятельности учащихся за счет снижения времени, отведенного на выполнение самостоятельной работы.
Образовательные технологии |
|
Достигаемые |
|
|
|
результаты |
|
|
|
|
|
|
||
1) Проблемное обучение |
|
Создание в учебной |
||
|
деятельности |
проблемных |
||
|
ситуаций и |
организация |
||
|
активной самостоятельной |
|||
|
деятельности учащихся по |
|||
|
их |
разрешению, |
в |
|
19 |
|
|
|
|
|
результате |
|
|
чего |
|
|
происходит |
|
творческое |
||
|
овладение |
|
знаниями, |
||
|
умениями, |
|
навыками, |
||
|
развиваются |
|
|
|
|
|
мыслительные |
|
|
|
|
|
способности. |
|
|
|
|
2) Разноуровневое обучение |
У |
преподавателя |
|||
|
появляется |
возможность |
|||
|
помогать |
|
|
слабому |
|
|
студенту, |
|
|
уделять |
|
|
внимание |
|
сильному, |
||
|
реализуется |
|
|
желание |
|
|
сильных |
|
студентов |
||
|
быстрее |
и |
|
глубже |
|
|
продвигаться |
|
|
в |
|
|
образовании. |
|
Сильные |
||
|
студенты утверждаются в |
||||
|
своих |
способностях, |
|||
|
слабые |
|
получают |
||
|
возможность |
испытывать |
|||
|
учебный |
|
|
успех, |
|
|
повышается |
|
|
уровень |
|
|
мотивации обучения. |
|
|||
3) Проектные методы обучения |
Работа |
по |
данной |
||
|
методике |
|
|
дает |
|
|
возможность |
развивать |
|||
|
индивидуальные |
|
|
||
|
творческие |
способности |
|||
|
учащихся, |
|
|
более |
|
|
осознанно |
подходить |
к |
||
|
профессиональному |
и |
|||
|
социальному |
|
|
|
|
|
самоопределению. |
|
|||
4) Исследовательские методы в обучении |
Дает |
возможность |
|||
|
студентам самостоятельно |
||||
|
пополнять |
свои |
знания, |
||
|
глубоко |
вникать |
в |
||
|
изучаемую |
проблему |
и |
||
|
предполагать |
пути |
ее |
||
|
решения, что важно при |
||||
|
формировании |
|
|
|
|
|
мировоззрения. Это важно |
||||
|
для |
определения |
|||
|
индивидуальной |
|
|
||
|
траектории |
|
|
развития |
|
|
каждого студента. |
|
|
||
5) Лекционно-семинарско-зачетная система |
Данная |
|
система |
||
|
дает |
возможность |
|||
|
сконцентрировать |
|
|
||
|
материал |
в |
блоки |
и |
|
20 |
|
|
|
|
|