из электронной библиотеки / 279022392584011.pdf
.pdfСтретта - 1) в фуге, особенно в ее заключительном разделе, - изложение полифонической темы в виде простой или канонической имитации, при котором имитирующий голос вступает до окончания темы в начинающем голосе; 2) ускорение темпа действия и темпа музыки в финалах итальянских опер.
Sforzando (сфорцандо) - внезапный акцент на звуке или аккорде; сокращенно.
Сюита – (фран. suete, буквально – ряд, последовательность) – циклическая музыкальная форма, состоящая из нескольких самостоятельных, обычно контрастирующих между собой частей, объединенных общим художественным замыслом.
Тембр - специфическая окраска, характерная для того или иного голоса или инструмента.
Темп - скорость движения в музыке.
Тенор - 1) вторая снизу партия в четырехголосном письме; 2) высокий мужской голос; 3) разновидность инструментов соответствующего регистра - например, теноровый саксофон; 4) в средневековой полифонии тенором назывался голос, в котором крупными длительностями излагалась основная (часто заимствованная) тема композиции (cantusfirmus).
Тенуто – (итал. tenere – держать) – выдержанно, точно по длительности и ровно по силе. Графически изображается черточкой над или под нотой. Тенуто – своеобразное выделение (не акцентируя) звука или слога в тектсе, значительного по смыслу.
Тесное расположение - расположение аккорда, при котором составляющие его тона находятся в максимальной близости друг от друга.
Тесситура - основной диапазон голоса или инструмента (без самых крайних регистров).
Транскрипция, обработка, переложение - приспособление произведения для другого инструмента или для другого состава исполнителей, чем в оригинале, - например, транскрипция хорового произведения для инструментального ансамбля. Транскрипцией может называться и переработка произведения для того же, что в оригинале, инструмента - например, с целью придания ему большей виртуозности.
Транспозиция, транспонирование - перенос целого произведения или его фрагмента в другую тональность.
Трехдольный метр, размер - размер, для которого типично наличие в каждом такте (3/4, 3/2) одного сильного удара и двух слабых.
Трубадур - в Южной Франции 12 и 13 вв. придворный поэт-музыкант. Трувер - в Северной Франции 12 и 13 вв. придворный поэт-музыкант. Tutti(тутти) - все вместе; в барочной ансамблевой музыке термин относится ко всем исполнителям, включая солирующие партии; исполнение музыки всем составом оркестра, хора.
Tenuto (тэнуто) - выдержанно: обозначение предписывает выдерживать полную длительность ноты; иногда имеется в виду легкое превышение длительности.
Унисон - 1) теоретически - нулевой интервал, расстояние между двумя тонами одинаковой высоты; 2) практически - исполнение звука или мелодии всеми исполнителями на одной высоте.
Фактура – (лат. factura – обработка, от facio – делаю) – совокупность средств музыкального изложения, образующая технический склад произведения, его музыкальную ткань. Иногда вместо термина фактура употребляются выражения: склад, строение сложение, изложение.
Фальцет - самый верхний регистр мужского голоса, в котором используется головной резонатор и который расположен выше основного диапазона. Фермата - свободная пауза или задерживание звука или аккорда; фермата обозначается значком.
Fine (фине) - конец (традиционное обозначение в партитуре). Forte(форте) - обозначение выразительности: громко; сокращенно f. Fortissimo (фортиссимо) - очень громко; сокращенно ff.
Форшлаг - украшение, состоящее в исполнении перед основным звуком очень краткого дополнительного звука.
Фраза - фрагмент мелодии, который по значению можно сравнить с речевым предложением (или с придаточным в сложном предложении).
Фразировка - ясное, выразительное исполнение музыкальной фразы и всех элементов, определяющих смысл музыкальной речи, с помощью гибких изменений темпа, динамики, расстановки акцентов и т.д.
Фуга – (лат. fuga – бег) – форма полифонического произведения, основаная на имтационном проведении одной, реже 2-х и более тем во всех голосах по определенному тонально-гармоническому плану.
Хор - 1) ансамбль певцов, обычно разделенный на четыре партии (сопрано, альты, тенора, басы); 2) группа инструментов в симфоническом или духовом оркестре, объединяющая инструменты одного типа (например, «хор струнных»).
Хейрономия – (греч. cheir – рука, nomos – закон) – старинный способ управления хором при помощи системы условных движений рук и пальцев; используя также мимику и движение головой, дирижер указывал темп, метр, ритм, направление мелодии (вверх, вниз).
Цезура – (лат. caesura – рассечение) – грань между частями музыкального произведения; исполняется в виде короткой, еле заметной паузы, часто сопровождаемая (в пении) сменой дыхания.
Цикл - музыкальная композиция, состоящая из нескольких частей, где части объединены драматургически и тематически.
Часть - относительно самостоятельный раздел крупной музыкальной формы, обычно с отчетливо выраженными началом и завершением. Экспрессионизм - стиль изобразительного искусства первых десятилетий 20 в., который обычно ассоциируется с атональной и додекафонной музыкой.
4.Глоссарий
AveMaria – (лат.«Радуйся, Мария благодатная!») католический гимн в честь девы Марии или вокальное сочинение, написанное на текст этого гимна. Agnusdei – (лат. «агнец Божий») – католическое песнопение, заключительный раздел мессы, входит также в реквием.
Acappella – (ит. «храмовое пение») вид хорового пения без инструментального сопровождения.
Alleluia – (др-евр.«Хвалите Бога») напев ликующего, восторженного характера, возникший в древнееврейском богослужении и вошедший затем в христианский культовый обряд.
Arsantiqua – (от лат. «старинное искусство») наименование, которое дали культовой полифонии веков музыканты раннего Возрождения, противопоставлявшие еѐ светской полифонии.
Arsnova – (лат. «новое искусство» новое направление в музыке, возникшее во Франции и Италии в XII – XIV веках, представленное рыцарским вокально-лирическим искусством.
Баллада – хоровая песня повествовательного, иногда эпического или драматического характера.
Баллето – небольшое вокальное сочинение типа мадригала, отличающееся танцевальным характером.
Баркарола - (ит. barca- «лодка») – песня венецианского гондольера; пьеса певучего характера, небыстрого, ровного темпа, размер обычно 6/8, спокойный, плавный аккомпанемент, имитирующий покачивание на волнах.
Bassoostinato – (ит. «упорный бас») мелодическая фигура, неизменно повторяющаяся в басовом голосе музыкального произведения при изменяющихся верхних голосах.
Benedictus – (лат.«Благословен») католическое песнопение, раздел мессы, входит также в реквием.
Brevis – (лат. «короткий») обозначение короткой мессы, состоящей только из двух частей, в отличие от полной мессы.
Ваганты – (лат. vagantes – «бродячие») странствующие средневековые музыканты и певцы из среды студентов и школяров.
Bилланелла – (ит.villanella – «деревенская песня») один из жанров неаполитанской многоголосной песни, преимущественно 3-голосная, с параллельным движением голосов, отличающейся живым характером, лирическим или юмористическим содержанием.
Вильянсико – (исп. vilancico – «деревенская песня») один из наиболее популярных жанров испанской вокальной музыки эпохи Возрождения. Gaudeamus – (лат.Gaudium – радость) старинный студенческий гимн, исполняющийся на латинском языке. Особую известность приобрел с XVIII века и до наших дней среди студенческой молодежи.
Gloria – (лат.«Слава») католическое хвалебное песнопение, вторая часть мессы или отдельное хоровое произведение. Обычно носит торжественный, праздничный характер.
Гимель – (лат. gemellus – «парный, двойной») вид многоголосия в музыке XIII века с параллельным движением голосов терциями, секстами или децимами.
Григорианский хорал – общее название культовых напевов, узаконенных и систематизированных папой Григорием Великим (540-604) и составивших мелодическую основу католического богослужения.
Григорианское пение – стиль церковного пения, распространившийся в Европе с VI века, - песни-молитвы для унисонного мужского хора, по характеру изложения – размеренные, поступенные, по манере исполнения – аскетически отрешенные.
Diesirae – (лат. «день гнева») средневековое католическое песнопение (секвенция), повествующее о дне Страшного суда, сочиненное Фомой Челанским (1190-1255). В его образах чувствуется суровая, роковая неотвратимость, жесткая бесстрастность. Напев «Diesirae» как символ смерти использовался в творчестве многих композиторов.
Дифирамб – хоровая песня в Древней Греции в честь Бога вина Диониса. С V века новой эры становится сольным жанров вокальной музыки.
Жанр – (франц. Genre – «род, тип, манера») – вид произведения какого-либо искусства, отличающийся особыми, только ему свойственными сюжетными, стилевыми признаками.
Имитация – (лат. imitatio – «подражание») прием музыкального изложения, при котором тема или небольшой мелодический оборот, прозвучавший в одном из голосов, повторяется другим голосом. Имитация – исходный принцип развития музыки полифонического склада.
Импрессионизм – (фр. Impression - впечатление) художественное течение в живописи и музыке, возникшее во Франции в конце XIX века, отмеченное особой тембровой и гармонической красочностью, что создант впечатление хрупкости, тонкости, зыбкости образов.
Кант – (от лат.сantus - пение) вид старинной хоровой или ансамблевой песни acap., распространенная в России в XVII – XVIII вв. Излюбленный жанр домашней, бытовой музыки. Для музыки кантов были характерны трехголосное изложение с параллельным движением двух верхних голосов и противостоящим им басом, создающим гармоническую опору, куплетная форма.
Кантата – (ит. cantare – «петь») крупное вокально-симфоническое произведение для солистов, хора и оркестра. В отличие от оратории – меньше по масштабам, с преобладанием лирического элемента. Возникла в Италии в начале XVII века. Первые авторы кантат: С.Росси, Ф.Кавалли, О. Векки.
Канцона – (ит. canzone – «песнь») многоголосная вокальная пьеса эпохи Возрождения, близкая по характеру народной песне.
Качча – (ит. caccia – «охота, погоня») один из жанров светской вокальной музыки, широко распространенный в XIV - XVI веках во Флоренции. Типичное содержание качч – картины охоты, жанровые бытовые сценки.
Kyrie eleison – (ит. «Господи, помилуй») первая часть мессы, входит также в реквием.
Кластер – (анг. claster – «стук», «гул») исполнительский колористический прием, основанный на эффекте одновременного звучания всех расположенных рядом тонов лада.
Консерватория – (ит. conservare – «хранить, консервировать») специализированне школы-интернаты при церквах, готовившие композиторов и исполнителей, основанные в Италии в XVIII веке. Первое светское высшее музыкальное учебное заведение было открыто в Париже в
1793 году.
Контрапункт – (нем. kontrapunkt – «точка против точки») одновременное сочетание нескольких самостоятельных мелодических голосов (полифония). Искусство контрапункта явилось основой подавляющего большинства жанров Ренессанса.
Credo – (лат. «Верую») католическое песнопение, один из основных разделов мессы. Обычно этому разделу предшествуетGloria.
Lacrimosa – (лат. «слезная», скорбная) часть реквиема, начинающаяся словами «Слезный день тот…». Музыка отличается скорбным характером. Либретто – (ит. libretto, буквально – книжечка) – словесный текст вокального музыкально-драматического произведения, преимущественно сценического (оперы, оперетты). Краткое изложение сюжета оперы, балета, драмы.
Лидертафель – (нем. liedertafel – «песенный стол») любительские мужские хоровые общества, распространенные в Германии и других европейских странах в XIX и начале XX века. Популярность хорового пения в быту способствовала развитию мужского хорового пения, с деятельностью которого непосредственно связано творчество немецких композиторовромантиков: К. Вебера, Ф. Шуберта, Ф. Мендельсона, Р. Шумана.
Ламентация – (ит. lamento –«жалоба») песня-жалоба, один из жанров хоровой музыки.
Лауда – (лат. laudo – «хвалить») жанр бытовой духовной лирики, широко распространенный в Италии в XIII –XIV веках.
Magnificat – (от начального латинского слова песнопения «Величит душа моя Господа) - одно из хоровых песнопений, исполняемых в католической церкви во время вечерней службы. Первоначально представляя собой род псалма, магнификат постепенно превратился в крупное многочастное произведение типа кантаты, носящее праздничный, ликующий характер.
Мадригал – (от лат. mater – «мать») лирическая песня на родном языке, многоголосное произведение светского характера, связанное преимущественно с лирико-поэтической тематикой и изложенное в относительно свободной форме. Лучшие образцы мадригального творчества возникли в Италии в XVI – XVII веках. Основоположником классического
мадригала считается А. Вилларт (1485-1562). Влияние мадригала сказалось на развитии оперы, оратории, кантаты, многоголосной немецкой песни. Массовая песня – хоровая песня, рассчитанная на массовое распространение в общественной жизни ив быту. Первыми еѐ образцами были гимны Великой французской революции, в конце XIX - начале XX века – революционные пролетарские песни. В 1920-1930-х годах антифашистские массовые песни создавали А. Онегер (1892-1955), Г. Эйслер (1898-1962).
Менестрель – (фр. menestrel - «состоящий на службе») средневековый музыкант и поэт во Франции и Англии, обычно находившийся в услужении у знатных феодалов. Служа у трубадуров, менестрели пели их песни, сочиняли или подбирали к ним мелодии.
Месса - (лат. missа - «посылаю, отпускаю») многочастное произведение культовой католической музыки, предназначенное для хора, солистов, оркестра (органа). Как единое по замыслу циклическое музыкальное произведение месса сформировалась к XIV веку, автор одной из первых месс - Гильом де Машо(1300-1377). Жанр полифонической мессы достигает высшего расцвета в XV веке, но одним из наиболее значительных этапов в ее развитии стало творчество Д. Палестрины (1524—1594) и Орландо лассо
(1532-1594).
Мiserere - (лат. «помилуй») католическое церковное песнопение на текст 50 псалма Давида (MiserermeiDeus - «Помилуй меня, Боже») для хора или нескольких голосов с сопровождением. Мiserere исполняется в Сикстинской капелле (Рим) на Страстной неделе, при постепенно гаснущем свете.
Монодия - (гр. «песня одного») одноголосная мелодия, исполняющаяся соло или группой певцов в унисон.
Мотет - (от франц. mot - «слово») жанр многоголосной вокальной музыки, где в одновременном звучании соединяются несколько самостоятельных мелодий с различными текстами. (Франция - ХП-ХПI век). Истоки его восходят к ранним формам церковной полифонии, но окончательно сформировался мотет в XV веке как многоголосное хоровое сочинение на церковный латинский текст.
Неоклассицизм - обращение к жанрам, стилю эпохи Возрождения, Барокко, Классицизму и соединение их с современным музыкальным языком.
Ода - торжественное музыкальное произведение (обычно хоровое, нередко с инструментальным сопровождением), в котором прославляется какое-либо лицо, событие, идея.
Опера – (ит. opera, букв. – дело, труд, сочинение) – разновидность синтетического искусства: музыкально-драматическое произведение, содержание которого воплощается в сценических музыкально-поэтических образах, объединяющих драматургию, вокальную (соло, ансамбль, хор) и инструментальную (симфоническую) музыку, изобразительное искусство (костюмы, декорации), хореографию (балетные танцы). Литературная основа оперы - либретто. Первые оперы возникают на рубеже XVII века во Флоренции. «Дафна» Я. Пери (1561-1633), поставленная в 1598 году. Ранние классические образцы оперного искусства принадлежат К.
Монтеверди (1567-1643). В конце XVII века в Неаполе сформировалась опера-сериа (ит. «серьезная») на сюжеты мифологического или героического характера (А. Скарлатти (1660-1735)). Франция в ту же эпоху выдвинула лирическую трагедию, в которой отразились идеи и творческие принципы классицизма. Основоположником этого жанра - Ж. Люли (1632-1687). В первой половине XVIII века формируется операбуффа (ит. «комическая»), впитавшая лучшие традиции итальянского комедийного театра. Классик оперы-буффа - Дж. Перголези (1710-1736). Немецкой и австрийской разновидностью комической оперы является зингшпиль, в этом жанре классические образцы принадлежат В. Моцарту (1756-1791). Эволюция оперного жанра в Х1Х-ХХ веках приводит к возникновению романтической и реалистической оперы. Выдающиеся образцы западноевропейского искусства связаны с именами К. Вебера, Дж. Мейербера, Дж. Россини, Р. Вагнера, Дж. Верди, Ш. Гуно, Ж. Бизе, Ж. Массне, Дж. Пуччини и др.
Оратория - (ит. огаtorio - «говорю, молю») многочастная композиция для хора, солистов и оркестра, созданная на основе библейских сюжетов. Первая известная нам оратория - «Представление души и тела» Э. Кальери (15501602) была исполнена в 1600 году. Новую эпоху в развитии этого жанра открыли монументальные оратории Г. Генделя (1685-1759) на исторические и библейские сюжеты.
Офферторий- (лат.оffertrorium - «подносить») католическое песнопение, исполняемое во время обряда приношения и освящения даров. Входит в состав мессы, нередко является и самостоятельным сочинением.
Пассион – ( лат.рassio –«страсти, страдания») название вокальнодраматических произведений типа оратории на сюжет преданий о страданиях и смерти Христа. В названиях таких сочинений обычно фигурируют имена евангелистов Матфея, Марка, Луки, Иоанна. Высшие образцы этого жанра – «Страсти по Матфею» и «Страсти по Иоанну» И.С. Баха.
Псалмы – (греч. «трогать пальцами струны») религиозные песнопения и молитвы из Ветхого завета. В древнехристианском пении псалмы исполнялись попеременно двумя хорами в унисон, расцвет полифонических жанров привел в XIV веке к созданию многоголосных псалмов. В XVI века псалмы получили распространение в профессиональной светской музыке и нередко распевались в быту.
Пуантилизм – (фр. pointillisme – «писать точками») метод композиции, когда музыкальная мысль излагается отрывистыми, точечными созвучиями, окруженными паузами. И, очень короткими мотивами с широкими интервальными скачками.
Реквием - (от первого слова латинского текста «Requiemaeternamdonaeis, Domine» - «Покой вечный даруй им, Господи»). Траурная заупокойная месса памяти усопших. Наиболее известные реквиемы – «Реквием» В. Моцарта, «Реквием» ДЖ. Верди, «Немецкий реквием» И. Брамса, «Военный Реквием» Б. Бриттена.
Речитатив – (ит.recitare –«декламировать») род вокальной музыки, ритмически и интонационно близкий к напевной декламации. В опере, оратории, кантате речитатив обычно противопоставляется завершенным вокальным номерам – ариям, ансамблям, хоровым сценам. Прообразом речитатива в средневековой культовой музыке бала псалмодия.
Рондо – (ит. rondo – «круг») музыкальная форма, состоящая из многкратного повторения основного раздела – рефрена. Происхождение формы рондо связано с древними хороводными песнями.
Sanctus – (лат.«Свят») католическое песнопение, один из основных разделов мессы и реквиема.
Серенада – (ит. serenata – «вечер») широко бытовавшее в Италии и Испании наименование лирических песен, исполнявшихся обычно вечером перед домом возлюбленной. Истоки серенад – песни трубадуров.
Секвенция - (лат.sequential – «последование») церковное песнопение, возникшее из юбиляций, следовавшее за установленным напевом григорианского хорала.
Stabat Mater – католическая циклическая хоровая композиция на текст стихотворения, созданного в конце XIII века, начинающегося словами «Мать скорбящая стояла». В XIV веке оно было положено на популярную мелодию и вошло в певческую практику в виде секвенции. В XVIII веке на еѐ основе создаются хоровые произведения, все более приближающиеся по своему характеру к кантате и прочно входят в концертную практику. Наиболее известны «StabatMater» Дж. Перголези, А. Скарлатти, Й. Гайдна, Ф.Шуберта, Дж. Россини, Дж. Верди и др.
Te Deum – ( лат. «Тебе Бога хвалим») духовное песнопение, сложившееся в IV века и носившее гимнический характер. С развитием полифонии «Tedeum» становится величественным католическим гимном для хора и солистов. В XIX веке «Tedeum» становится произведением концертного плана.
Трубадур – (фр. trobadour – «слагать стихи») странствующий поэт-певец во Франции в XII – XIII веках.
Фротолла – (ит. frottolla – «толпа», «шутка») итальянская хоровая песня XVXVI веков лирического или шуточного содержания, обычно четырехголосная.
Хорал – (нем. choral – «хоровое песнопение» одноголосное хоровое песнопение- в католической церкви, многоголосное в протестантской. Присущ строгий возвышенный характер, плавное голосоведение, размеренный ритм.
Шансон – (фр.сhanson – «песня») французская народная песня. В XVXVI веках это многоголосная песня, относящаяся к жанру профессионального вокального творчества.