из электронной библиотеки / 321130559314042.pdf
.pdfГосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования
БЕЛГОРОДСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ИНСТИТУТ ИСКУССТВ и КУЛЬТУРЫ
Кафедра фортепиано
Учебно-методический комплекс
дисциплины
«ОСНОВЫ ИМПРОВИЗАЦИИ И АРАНЖИРОВКИ»
Специальность 53.02.03
Инструментальное исполнительство (фортепиано)
Квалификация выпускника
Артист, преподаватель, концертмейстер
Форма обучения
очная
Белгород – 2011 год
Авторы-составители:
преподаватель кафедры фортепиано Л.Б. Исакина преподаватель кафедры фортепиано А.Ф. Кравцов преподаватель кафедры фортепиано А.Ф. Киселев
Учебно-методический комплекс составлен в соответствии с требованиями ФГОС ВПО по направлению подготовки 53.02.03. «Инструментальное исполнительство » Профиль подготовки «Фортепиано»
2
Структура учебно-методического комплекса по дисциплине
«Основы импровизации и аранжировки»
I. Учебная (рабочая) программа………………………………………………5
II. Учебно-методические материалы…………………………………………16
Ш. Глоссарий…………………………………………………………………..17
3
Структура учебно-методического комплекса по дисциплине |
|
«Основы импровизации и аранжировки» |
|
I. Учебная (рабочая) программа............................................................................. |
4 |
II Учебно-методические материалы…………………………………...............16 |
|
III Глоссарий………………………………………………………………........ |
…17 |
4
Государственное бюджетное образовательное учреждение высшего образования
БЕЛГОРОДСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ИНСТИТУТ ИСКУССТВ и КУЛЬТУРЫ
Кафедра фортепиано
РАБОЧАЯ ПРОГРАММА ДИСЦИПЛИНЫ
ОСНОВЫ ИМПРОВИЗАЦИИ И АРАНЖИРОВКИ
Специальность
53.02.03 Инструментальное исполнительство (Фортепиано)
Квалификация выпускника
Артист, преподаватель, концертмейстер
Форма обучения
очная
5
Белгород 2014
Разработчики:
преподаватель кафедры фортепиано Л.Б. Исакина преподаватель кафедры фортепиано А.Ф. Кравцов преподаватель кафедры фортепиано А.Ф. Киселев
Рецензенты:
профессор ВГАИ, заведующий кафедрой фортепиано, заслуженный артист РФ
А.Е. Погорелов
доцент кафедры музыкального искусства эстрады и звукорежиссуры БГИИК, кандидат философских наук
Е. В Огородова
Программа составлена в соответствии с требованиями ФГОС СПО по направлению подготовки 53.02.03 «Инструментальное исполнительство»
«Фортепиано»
6
Цели освоения дисциплины
Целью освоения дисциплины «Основы импровизации и аранжировки»»
является выявление и развитие творческих способностей личности, формирование музыкального мышления для постижения музыкально-тематической мысли, познание самого процесса импровизации и аранжировки музыки.
Задачи курса:
-освоить теоретические знания об импровизации и аранжировке как типе музыкального мышления;
-научиться простейшим навыкам импровизации на заданную тему в разных стилях;
-овладеть приемами создания облегченных фортепианных переложений, аранжировок, собственных простейших импровизаций.
1.Место дисциплины в структуре ППССЗ
Дисциплина «Основы импровизации и аранжировки» входит в
профессиональный модуль «Исполнительская деятельность» (ПМ. 01) ППССЗ по специальности 53.02.03 Инструментальное исполнительство (Фортепиано). Знания и практические умения, полученные при изучении предмета, являются основой для развития творческих навыков импровизации, обогащают музыкальные представления обучающегося, содействуют развитию гармонического слуха студента, дают представление о многоплановости фортепианной фактуры и разнообразии выразительных возможностей инструмента, предоставляют возможность студенту проявить свободу творчества.
2.Требования к результатам освоения содержания дисциплины
На базе приобретенных знаний и умений выпускник должен обладать
следующими компетенциями:
-выполнять теоретический и исполнительский анализ музыкального произведения, применять базовые теоретические знания в процессе поиска интерпретаторских решений (ПК 1.4. );
-применять в исполнительской деятельности технические средства звукозаписи, вести репетиционную работу и запись в условиях студии (ПК 1.5.);
-создавать концертно-тематические программы с учетом специфики восприятия слушателей различных возрастных групп (ПК 1.8.) .
В результате изучения дисциплины обучающийся должен
знать:
основной сольный репертуар для своего инструмента, включая произведения композиторов конца XX начала XXI веков;
особенности современной нотации и соответствующие ей приемы звукоизвлечения;
уметь:
импровизировать на заданную тему в разных стилях;
7
создавать концертно-тематические программы с учетом специфики восприятия слушателей различных возрастных групп;
выполнять теоретический и исполнительский анализ музыкального произведения, применять базовые теоретические знания в процессе поиска интерпретаторских решений.
владеть:
различными стилями импровизации.
4. Объем дисциплины и виды учебной работы
Общая трудоемкость дисциплины составляет 138 часов.
Вид учебной работы |
|
Всег |
Семестры |
|
|
||
|
|
о |
III |
IV |
|
V |
VI |
|
|
часов |
|
|
|
|
|
Аудиторные занятия (всего) |
|
93 |
18 |
38 |
|
18 |
19 |
|
|
|
|
|
|
|
|
В том числе: |
- |
- |
|
|
- |
- |
|
Лекции (Л) |
|
|
|
|
|
|
|
Индивидуальные занятия (ИЗ) |
93 |
18 |
38 |
|
18 |
19 |
|
Практические занятия (ПЗ) |
|
|
|
|
|
|
|
Семинары (С) |
|
|
|
|
|
|
|
Лабораторные работы (ЛР) |
|
|
|
|
|
|
|
Самостоятельная работа (СР) (всего) |
|
45 |
9 |
17 |
|
9 |
10 |
В том числе: |
- |
- |
|
|
- |
- |
|
Курсовой проект (работа) |
|
|
|
|
|
|
|
Расчетно-графические работы |
|
|
|
|
|
|
|
Реферат |
|
|
|
|
|
|
|
Другие виды самостоятельной работы |
|
|
|
|
|
|
|
Вид промежуточной аттестации (зачет, |
|
|
к. |
к.у |
|
к.у |
к.у |
экзамен, контрольный урок) |
|
|
у |
|
|
. |
|
Общая трудоемкость часов |
|
138 |
|
|
|
|
|
5.Содержание дисциплины
Курс «Основы импровизации и аранжировки» – дисциплина, являющаяся основой для развития творческих способностей личности музыканта, которая обогащает его музыкальные представления, содействует развитию гармонического слуха, открывает взгляд на многоплановость фортепианной фактуры и разнообразие выразительных возможностей инструмента, предоставляет возможность проявить свободу творчества. Навыки импровизации на инструменте во многом зависят от уровня подготовки студента, его музыкальных способностей, музыкально-теоретических знаний. Чтобы овладеть навыком фортепианной импровизации надо заниматься не только фортепианным исполнительством, но и знать законы гармонии и композиции, и постоянно практиковать их применение.
8
5.1.Содержание разделов дисциплины
№ |
Наименование |
|
Содержание раздела |
||
п/п |
раздела дисциплины |
|
|
|
|
1. |
Введение в предмет |
Краткая характеристика содержания, целей и |
|||
|
|
|
задач курса «Искусство импровизации»; его связь |
||
|
|
|
с другими специальными дисциплинами. |
||
|
|
|
Знакомство |
с |
буквенно-цифровыми |
|
|
|
обозначениями аккордов. |
|
|
2. |
Работа с мелодией |
Анализ подбираемой мелодии; грамотная запись |
|||
|
|
|
мелодии; подбор аккордов к данной мелодии в |
||
|
|
|
пределах тональностей 1 степени родства. |
||
|
|
|
Умение играть основные функции лада с |
||
|
|
|
наименьшим передвижением рук по клавиатуре; |
||
|
|
|
приобретение |
исполнительского навыка играть |
|
|
|
|
одной рукой мелодию и гармоническую сетку |
||
|
|
|
одновременно. |
|
|
3. |
Работа с аккордами |
Умение играть основные функции лада в |
|||
|
|
|
различных тональностях в смешанном и широком |
||
|
|
|
расположении; умение играть аккорды с |
||
|
|
|
наименьшим передвижением рук по клавиатуре; |
||
|
|
|
умение играть одной рукой мелодию и |
||
|
|
|
гармоническую сетку одновременно. |
||
|
|
|
|
||
4. |
Работа |
над |
Гармонические сетки в виде различных арпеджио |
||
|
освоением |
|
и обращений аккордов; исполнение мелодии |
||
|
несложных |
|
голосом с использованием аккордового аккомпа- |
||
|
фортепианных |
|
немента в смешанном и широком расположении; |
||
|
фактур |
|
основные типы фактур. |
|
|
|
|
|
|
|
|
5.2.Разделы дисциплины и междисциплинарные связи с обеспечиваемыми (последующими) дисциплинами
№ |
Наименование |
№№ |
|
разделов |
данной |
дисциплины, |
|||||
п/п |
обеспечиваемых |
необходимых для изучения обеспечиваемых |
|||||||||
|
(последующих) дисциплин |
(последующих) дисциплин |
|
|
|
|
|||||
|
|
1 |
2 |
|
3 |
4 |
|
|
|
|
|
1. |
синтезатор |
+ |
+ |
|
+ |
+ |
|
|
|
|
|
2. |
История исполнительского |
+ |
|
|
|
+ |
|
|
|
|
|
|
искусства |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
3. |
гармония |
|
+ |
|
+ |
+ |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
9 |
|
|
|
|
|
|
|
|
5.3. Разделы дисциплин и виды занятий
№ |
Наименование |
раздела |
Ауд.зан. |
Практ. |
Лаб. |
Семин. |
СР |
Все- |
|
п/п |
дисциплины |
|
|
зан. |
зан. |
|
|
го |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
час. |
1. |
Введение в предмет |
18 |
4 |
|
|
4 |
18 |
||
|
|
|
|
|
|
|
|
||
2. |
Работа с мелодией |
38 |
10 |
|
|
8 |
21 |
||
|
|
|
|
|
|
|
|
||
3. |
Работа с аккордами |
18 |
6 |
|
|
6 |
24 |
||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
4. |
Работа |
над |
освоением |
19 |
4 |
|
|
3 |
47 |
|
несложных |
|
фортепианных |
|
|
|
|
|
|
|
фактур |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Всего: |
|
|
93 |
24 |
|
|
21 |
138 |
6.Лабораторный практикум - не предусмотрен
7.Практические занятия – не предусмотрены
8.Примерная тематика курсовых проектов (работ) - не предусмотрено
9.Образовательные технологии
Впроцессе изучения дисциплины рекомендуется использовать
многообразный комплекс образовательных интерактивных технологий и целого ряда методов обучения, таких как:
-словесный (объяснение, разбор, беседа, диалог);
-наглядный (показ, демонстрация приемов импровизационного развития
сповтором показанного учащимся, совместная игра с педагогом или с аккомпанирующим аудио минусом);
-аналитический – используется в сочинениях (сравнение с подобными жанрами, с подобной формой, с подобным принципом развития, похожих особенностей метроритмического оформления, регистрового и динамического оформления, образного содержания и т.д.);
-практические творческие упражнения – коллективные и индивидуальные, с проработкой и повтором отдельных частей, делением целого произведения на более мелкие составные части для подробной проработки и последующей организации их в единое целое;
-совместная деятельность педагога и ученика:
-прослушивание записей выдающихся джазовых и эстрадных исполнителей с целью получения наглядного слухового музыкальноимпровизационного опыта, посещение концертов выдающихся эстрадноджазовых исполнителей для повышения общего уровня музыкально-культурного развития;
посещение со студентами молодежных импровизационных джем-сейшенов с возможностью практического участия в них, творческое общение с музыкантами и сравнение своего уровня импровизационной игры с другими. Данные встречи стимулируют учебный процесс, активизируют все аспекты познания студентами
10