Культура России в начале XX в. (90

2.Динерштейн, Е. А. А. Суворин: Человек, сделавший карье-

ру / Е. А. Динерштейн. – М., 1998. – 375 с.

3.Динерштейн, Е. А. И. Д. Сытин и его дело / Е. А. Динер-

штейн. – М., 2003. – 367 с.

4. Евстигнеева, Л. А. Журнал «Сатирикон» и поэтысатириконцы / Л. А. Евстигнеева. – М., 1968. – 453 с.

5.Есин, Б. И. Русская дореволюционная газета. 1702–1917 гг.

/Б. И. Есин. – М., 1971. – 87 с.

6.Коломийцева, Е. Ю. Женские журналы в структуре отечественной периодики XVIII – начала ХХ веков / Е. Ю. Коломий-

цева. – М., 2007. – 249 с.

7.Коломийцева, Е. Ю. Отечественные женские журналы ХХ века. История развития и типология / Е. Ю. Коломийцева. –

М., 2008. – 132 с.

8.Махонина, С. Я. История русской журналистики начала ХХ века / С. Я. Махонина. – М., 2004. – 368 с.

9.Менделеев, А. Г. Жизнь газеты «Русское слово»: Издатель. Сотрудники / А. Г. Менделеев. – М., 2001. – 208 с.

10.Общественная мысль России XVIII – начала ХХ века: Эн-

циклопедия. – М., 2005. – 640 с.

11.Рууд, Ч. Русский предприниматель московский издатель Иван Сытин / Ч. Рууд. – М., 1996. – 303 с.

12.Спиридонова (Евстигнеева), Л. А. Русская сатирическая литература начала ХХ века / Л. А. Спиридонова (Евстигнеева). –

М., 1977. – 302 с.

Тема 2. Фотография

1.Развитие фотографии в России.

2.Фоторепортаж.

3.Фотографическая периодика в начале ХХ в.

4.Фотографические общества России.

2.1. Развитие фотографии в России

Официальной датой рождения фотографии (светописи) принято считать 7 января 1839 г., когда на заседании французской Академии наук было объявлено об открытии французскими уче-

11

ными Ж. Н. Ньепсом и Л. Ж. М. Дагером способа закрепления на отполированной посеребренной медной пластине светового изображения, получаемого камерой-обскурой. Искусство получать изображение с помощью солнечного луча сразу же получило название дагеротипии.

Одновременно с французскими коллегами в Англии свои исследования проводил ученый В. Г. Ф. Тальбот, который предложил заменитьпосеребренныепластинки,дорогиеинестойкиевсохраненииполученногонанихизображения,стеклом,целлулоиднойпленкой или же бумагой, покрытыми раствором светочувствительного вещества. Позднее именно этот способ – колотипия – вытеснит дорогостоящую дагеротипию и получит всемирное развитие.

Знакомство России с искусством фотографии состоялось в 1839 г. благодаря члену-корреспонденту Академии наук России И. Гамелю, который отправился в Англию и Францию для изучения методов Тальбота и Дагера. Для Академии наук он приобрел аппаратуру и принадлежности для изготовления фотоснимков.

Одним из первых, кто овладел методами колотипии и дагеротипии в России, стал гравер и изобретатель А. Греков, который усовершенствовал процесс фотографирования: сократил время съемки (на солнце до 2,5 минут, в пасмурную погоду до 4–5 минут); использовал пластины из более доступных материалов – меди и латуни; создал новое устройство кресла с особыми подушечкамидляподдержкиголовычеловека,котороепозволялоему сидеть неподвижно до 15 минут.

Разрабатываемая усилиями многих фотографов техника получения снимков, обеспечивающая сравнительную быстроту их изготовления, тиражность и дешевизну, способствовала доступности фотопортрета всем социальным слоям. Его широкому распространению способствовало изобретение в 1858 г. придворным фотографомНаполеонаIIIДисперикарточки-визитницыразмером 8 х 6 см. Появился обычай обмениваться снимками и хранить их в фотоальбомах.Основнаячастьдореволюционныхфотографийвыпускалась в формате «кабинет-портрет» и «визит-портрет».

Фотопортретывыполнялисьвспециальныхпавильонах–фо- тоателье, в которых находилось несколько стационарных камер,

12

бутафорские предметы для интерьерной съемки и множество фонов. В 1882 г. в России имелось около 800 фотографических заведений. К 1917 г. они были в каждом городе.

Фотографии делали на альбуминовой бумаге, которая была тонкой и легко скручивалась после всех операций. Чтобы этого не происходило, готовые фотографии наклеивались на плотную бумагу или картон, который получил название «фотографический бланк». Он придавал фотографии изящный вид и служил для её сохранности. Существовали специальные фабрики по производству фотографических бланков – Э. И. Глейцмана, «Ширль и Скамони», «Иосиф Скамони», И. И. Покорного, И. К. Гека. Фотоателье были вынуждены делать заказы бланков этим фирмам, так как по закону от 6 апреля 1865 г. фотографические заведения обязывались выпускать свои изделия с обозначением фирмыизготовителя. Каждый фотограф исполнял предписание закона, исходя из своих возможностей. Кроме того, это была прекрасная реклама заведения.

В начале ХХ в. фотографическая промышленность активно развивается и наряду с черно-белой фотографией появляется цветная. В 1907 г. братья Люмьер изобрели и выпустили в продажу автохромные фотопластинки, вслед за ними почти все крупнейшие фирмы создали свои светофотографические материалы – «Агфа», «Кодаколор», «Педжет». Правда, большого распространения цветная фотография не получила, т. к. имела низкую светочувствительность фотопластин и зернистость изображения. Тем не менее следует отметить работы фотографа и редактора журнала «Фотограф-любитель» С. М. Проскудина-Горского, который разработал оригинальную технологию получения цветных изображений и регулярно публиковал в журнале качественные цветные фототипии.

Наравне с цветной фотографией большой популярностью пользовались фото, раскрашенные при помощи кисти и красок.

Фотография прочно вошла в быт русского общества. Благодаря бурному развитию фотопромышленности появляются доступные широким слоям населения легкие съемочные камеры, «быстрые» затворы, готовые светочувствительные пластины, бу-

13

мага и пленка, магниевые осветительные приборы, фотохимические препараты и т. д. Все это позволяло снимать почти каждому, давало возможность запечатлевать ежедневные события, вести хронику частной и общественной жизни.

2.2. Фоторепортаж

Событийная информация была остро необходима и газетножурнальному делу, активному развитию которого в 1890-е гг. способствовало совершенствование фотомеханических процессов – печатных форм, всевозможных цинкографических, автотипных клише. Везде в мире активно шел процесс внедрения фотографии для иллюстрационных целей в периодические издания. Первым в России фотоснимки начал публиковать журнал «Всемирная иллюстрация» (1869–1898). Его примеру последовали такие известные иллюстрированные журналы, как «Нива» (1870– 1917), «Живописное обозрение» (1872–1905), иллюстрированное приложение к «Биржевым ведомостям» «Огонек» (1899–1918). На первый план выходят снимки нового хроникального жанра, запечатлевшие пожары и наводнения, балы и убийства, царские выезды и военные маневры. Подобная визуальная информация была необходима обществу, и фотография, безусловно, обеспечивала этот социальный спрос. «Мгновенная» съемка, пугавшая обывателей вспышками и дымом, позволяла создавать произведения совершенно нового репортажно-хроникального жанра.

Основоположником русского фоторепортажа считается К. К. Булла. Он получил разрешение снимать Петербург и его окрестности, царскую семью, официальные церемонии, военные маневры, заседания Государственной думы, революционные демонстрации. Его снимки публиковались на страницах не только русских, но и иностранных газет и журналов. Он считается пионеромирепортажногопортрета.К.К.БуллафотографировалФ.Шаляпина,Л.Толстого,И.Репина.Егоснимкипоистинеуникальныи всесторонне отражают жизнь дореволюционной России.

Большое значение приобрела документальная съемка в период Русско-японской и Первой мировой войн. Царскому правительству необходимо было показать России и всему миру свое

14

военное могущество с помощью новых, современных средств наглядной агитации, какой была фотография. Спрос на документальные кадры приводит к возрастанию роли и значения профессиональных фотографов-хроникеров. Особый интерес представляют снимки П. Оцупа и В. Буллы.

Безусловно, фотография в начале ХХ в. становится востребованной и популярной. Все чаще фотоснимки используются в административных отчетах, личных делахчиновников, учителей, священнослужителей. Фотография приобрела важное значение в культурной жизни России, позволила запечатлеть не только портреты жителей городов и деревень, но и виды городов, важные мероприятия и хронику дореволюционной страны.

2.3. Фотографическая периодика в начале ХХ в.

Технический прогресс способствовал развитию фотографического дела в конце XIX – начале ХХ в. и привел к всплеску интереса к фотографии не только у профессионалов, но и у фотографовлюбителей. Для всех интересующихся стали выпускать специализированные журналы. Если с 1880 по 1899 г. выходило всего 6 журналов, то с 1902 по 1918 г. их уже насчитывалось 18 («Вся Рос- сия»(1904–1908),«Русскийфотографическийжурнал»(1895–1898), «Фотографическое обозрение» (1896–1902), «Фотографический ежегодник» (1892–1898), «Светопись» (1907–1908), «Любитель-

кодакист» (1907–1916), «Профессиональный фотограф» (1909– 1916),«Фотографическоеискусство»(1906)).Самымидлительными по продолжительности изданиями были «Фотографический вест-

ник» (1887–1897 и 1904–1910), «Фотограф-любитель» (1890–1909), «Фотографический листок» (1907–1917), «Фотографические ново-

сти» (1907–1918) и «Вестник фотографии» (1908–1918).

Русскую фотографическую периодику можно разделить на три условные группы: 1) журналы, представляющие редактораиздателя; 2) органы фотографических обществ; 3) органы торговых фирм.

Первые две группы ставили своей задачей популяризацию фотографии в России, знакомство с работами иностранных и русских фотографов, пропаганду отечественных изобретений,

15

обсуждение новых течений и тенденций в фотографии. Общества печатали свои уставы, отчеты заседаний, предполагаемые мероприятия, объявляли фотографические конкурсы. Не последнее место на страницах этих журналов занимали проблемные и идейные вопросы: о месте фотографии в изобразительном искусстве, ограждении авторских прав фотографов, развитии зарубежной фотографии. Здесь печатались работы фотографов, использовавших различные материалы, аппаратуру, препараты, широко представленные на рынке фотоиндустрии.

Торговыми фирмами издавались «Вся Россия» (Фабрика «Вся Россия» К. И. Фреланда), «Фотографический листок» (Торговый дом Ф. Иохима), «Фотографические новости» (Торговый дом И. Стеффена), «Любитель-кодакист» (Акционерная компания «Кодак»). В этих журналах печаталась информация о последних новинках из мира фотографии, сведения о приборах и фотопринадлежностях, давались полезные советы и рецепты по использованию фотохимических препаратов. Все было направлено на восхваление и рекламу продукции коммерческих фирм. Несмотря на это, они много сделали для популяризации технических и промышленных усовершенствований.

Безусловно, специализированные журналы способствовали распространению знаний о фотографии, инновациях в технике и технологиях, их активной рекламе, развитию фотоиндустрии в стране. Со временем на страницах журналов происходят изменения, которые связаны с попыткой понять место фотографии в обществе – является ли она простым ремеслом или же искусством,

еезначение для культуры, науки, промышленности и жизни.

2.4.Фотографические общества России

Вконце XIX – начале ХХ в. обилие аппаратуры и фото-

материалов на русском рынке способствовало росту числа фотографов-любителей, наиболее активные из которых решили объединить свои усилия для дальнейшего развития светописи.

Так, в 1890-е гг. повсеместно начинают открываться фотографическиеобщества:в1891г.появляетсяпервоевстранесамостоятельное Одесское фотографическое общество, в 1892 г. – Рижское фотографическоеобщество,в1893г.–фотообъединениявВарша-

16

ве и Баку, в 1894 г. – в Ярославле и Тифлисе, в 1895 г. – в Ревеле и Казани, в 1896 г. – в Саратове и Симферополе, в 1897 г. – в Ашхабаде, Семипалатинске и Петербурге, в 1899 г. – Самаре, Ташкенте и Киеве. В начале ХХ в. их насчитывалось уже свыше 30.

Фотографические общества ставили перед собой задачу объединения как опытных профессионалов, так и любителей для совместного обсуждения творческих и практических вопросов. Общества были своего рода творческими центрами, где обсуждались работы авторов, давалась их оценка, шел обмен информацией о технических и художественных достижениях в области фотографии. Они опекали своих членов и направляли их деятельность.

В1894г.вМосквебылосоздано«Русскоефотографическое общество» (1894–1930). Среди его учредителей были А. Лавров и В. Срезневский. Ключевой фигурой в организации общества стал действительный статский советник В. К. Вульферт – первый председатель общества. Именно он выработал устав общества. По своей численности оно было крупнейшим фотообъединением в России. Если в 1896 г. количество членов составило 627 человек, то в 1914 г. их насчитывалось почти 1500. Членом общества мог стать любой подавший заявление общему собранию. Членский билет давал право на свободное фотографирование по всей России (кроме местностей, состоящих в ведении Дворцового ведомства или имеющих стратегическое значение), а также льготное приобретение необходимых реактивов.

Общество имело фотографический павильон, копировальню, комнату для увеличения, лаборатории, музей и библиотеку. Внутри общества выделилось несколько групп, объединенных интересами, – стереоскопический, художественный и жанровый «кружки», группа сторонников научной фотографии. С апреля 1899г.печатныморганомфотообществастановитсяжурнал«Фотографическое обозрение». Общество организовывало международные и российские выставки. С 1894 по 1917 г. было организовано 8 художественно-фотографических выставок-конкурсов, на которых лучшие работы мастеров отмечались медалями и похвальными листами. Были подготовлены и проведены I и III съезды русских деятелей по фотографии (1895 г. и 1911 г.).

17

НеосталсявсторонеотувлеченияфотографиейиЯрославль: в 1894 г. было учреждено Ярославское фотографическое общество, целью которого было объединить людей, занимающихся и интересующихся фотографией, познакомить их с новейшими достижениями в фотографическом деле. В том же году состоялась первая выставка членов общества. С 1912 г. в здании Пастуховского технического училища проходили собрания для практических занятий по фотографии.

В декабре 1897 г. было создано «Санкт-Петербургское фотографическое общество», состоявшее под покровительством великого князя Михаила Александровича. Оно преследовало не научные, а практические цели, которые были ближе и понятнее широкимкругамфотографов.Деятельностьобществавосновном сводилась к проведению открытых конкурсов и выставок. Численный состав общества был небольшой, всего 90–100 человек.

Втом же 1897 г. в Петербурге возник Дамский фотографический кружок, организованный при Русском женском взаимноблаготворительном обществе. Кружок возглавила Н. Б. Нордман – активный фотограф-любитель. Задача кружка состояла не только

враспространении практических и художественных знаний по фотографии путем лекций, технических бесед и опытов, но и в возможности дать неимущим возможность изучить фотографию. Для этих целей можно было работать на аппаратах, купленных на членские взносы.Важнойзадачейкружка, в котором первоначально насчитывалось 25 членов, было также изготовление диапозитивов. Они предназначались для рассылки в народные школы и для чтения лекций в приютах, больницах и Домах трудолюбия.

Вначале ХХ в. (1901 г.) появляется «Московское

художественно-фотографическое общество», созданное В. А. Бахрушиным, К. Н. Солодовниковым, А. С. Мазуриным и др. Главной задачей общества стало изучение фотографии как самостоятельного искусства, разработка основ художественной фотографии и ее распространение. Члены общества организовывали частые экскурсии в живописные окрестности Москвы и затем проводили конкурсы, например на тему «Зимний (или весенний) мотив». Кроме того, они добились разрешения бес-

18

препятственной съемки в Московском Кремле, фотографировали архитектурные и церковные памятники. В 1904 г. печатным органом общества становится «Фотограф-любитель».

Создание фотографическихобществспособствовалопопуляризации и распространению фотографии. На своих заседаниях и на страницах периодических изданий общества активно обсуждали насущные вопросы фотографии, ее производства и улучшения качества снимков, мастера делились своими методами работы. Активно разрабатывались теоретические вопросы.

Источники и литература

Источники:

1.Светопись. – 1907. – № 1–4, 6–11, 13–18; 1908. – № 19–24.

2.Устав Одесского фотографического общества. – Одесса, 1914. – 13 с.

3.Устав Ярославского фотографического общества. – Ростов Ярославский, 1894. – 16 с.

4.Фотографические новости. – 1907. – № 1–10, 12; 1908. –

№1, 3–12; 1912. – № 1–12; 1913. – № 1–12; 1914. – № 1–12.

5.Фотографический вестник. – 1893. № 1–12; 1904. – № 1, 3–5, 7–8.

6.Фотографический листок. – 1907. № 1–4, 6, 12; 1908. –

№1–2, 4, 6–12; 1909. – № 1–5, 7, 10–12; 1910. – № 1–2, 4–5, 7–12; 1911. – № 1.

7.Фотографическое искусство. – 1906. – № 1–6.

8.Фотографическое обозрение. – 1901. – № 1–2, 9–12; 1902. –

№3–9.

9.Фотограф-любитель. – 1897. – № 1–12; 1900. – № 1–12; 1906. – № 3–5, 11; 1908. – № 1–12.

10.Художественная фотография и графические искусства. – 1904. – № 1–12.

Литература:

1. Бархатова, Е. В. Русская светопись. Первый век фото­ искусства: 1839–1914 / Е. В. Бархатова. – СПб., 2009. – 399 с.

2. Евдокимов, Б. А. Фотографические забавы / Б. А. Евдокимов. – Пг., 1916. – 155 с.

19

3.Егорова, Л. Фотомастер из Чухломы. Долгая жизнь Дмитрия Июдина и его фотографий / Л. Егорова // Родина. – 2002. –

№7. – С. 109–113.

4.Миролюбова, Г. А. Государственный Эрмитаж. Русская фотография. 1840–1910 годы / Г. А. Миролюбова, Т. А. Петрова. – Л., 1991. – 57 с.

5.Никитин, В. Фотографии не для царя / В. Никитин // Родина. – 1993. – № 10. – С. 123–127.

6.Попов,А.П.Изисториироссийскойфотографии/А.П.Попов. – М., 2010. – 238 с.

7.Разумова, И. Разговор с фотографией / И. Разумова // Родина. – 1998. – № 9. – С. 100–103.

8.Сабурова, Т. Размером с визитку. Маленькие фотопортреты августейших особ и известных лиц / Т. Сабурова // Родина. – 2002. – № 1. – С. 99–102.

9.Стигнеев, В. Т. Век фотографии. 1894–1994: Очерки исто- рииотечественнойфотографии/В.Т.Стигнеев.–М.,2011.–392с.

10.Шипова, Т. Н. Фотографы Москвы – на память будущему. 1839–1930: Альбом-справочник / Т. Н. Шипова. – М., 2001. – 367 с.

11.Шмидт, Ф. Моментальная фотография / Ф. Шмидт. – СПб., 1903. – 130 с.

12.Семейный альбом. Из истории фотоателье / сост. Т. Сабурова. – М., 2010. – 72 с.

Тема 3. Кинематограф

1.Рождение русского кино.

2.Кинопромышленники. А. А. Ханжонков, А. О. Дранков.

3.1.Рождение русского кино

Всамом конце XIX в. из театра и фотографии родился совершенно новый вид зрелищного дела – кинематограф.

Его создателями считаются французские фотографы братья Луи и Огюст Люмьеры, которые в 1895 г. сняли один из пер-

20