Демченко А. И.. Комитас. Очерки творчества
.pdfв случае сверхразрежѐнной, «точечной» фактуры приближало к эстетике минимализма (песни «Бездомный», «Кувшин мой взяв», «Отец, отец»).
Вот почему следует согласиться с суждением: «В ощуще-
нии звука Комитас далеко опережает своих современников. Интонационной содержательностью наполняется у него не только отдельный мотив, интервал, но даже один, отдельно взятый тон» [3, 123].
Резюмируя сказанное, можно утверждать: творчество Комитаса исторически оказалось на грани двух эпох – уходившей Классической и Модерна, и рубежную ситуацию он выразил прежде всего через идею движения к истокам бытия, которая, в свою очередь, нашла у него преимущественное преломление через фольклоризм и проблему хронотопа.
Сделанное Комитасом явилось совершенно оригинальным творческим вкладом в тот огромный массив креативных художественных инициатив, который отличал мировую музыку его времени, времени рубежа ХХ столетия, и контекст его наследия подробно освещѐн в книге «Картина мира в музыкальном искусстве России начала ХХ века» [4].
21
Цт руемая л тература
1.Гаспарян С. Комитас – основоположник армянской классической музыки. – М.: Музыка, 1969. 24 с.
2.Геодакян Г. Комитас. – Ереван: Изд-во АН Армянской ССР,1969. 109 с.
3.Григорян А. Живая, плодотворная традиция // Советская музыка, 1981, № 2. С.118–124.
4.Демченко А. Картина мира в музыкальном искусстве России начала ХХ века. М.: Композитор, 2018. 440 с.
Научное издание
Александр Иванович Демченко
КОМИТАС
Очерк творчества
Редактор С.П. Шлыкова Компьютерная вѐрстка С.П. Шлыковой
_________________________________________________
Подписано к печати 20.07.2021 г. Гарнитура «Таймс». Печать «RISO». Усл.-печ. л. 6. Уч.-изд. л. 0,6. Тираж 50. Заказ 67.
________________________________________________________________________
Саратовская государственная консерватория имени Л.В. Собинова 410012, Саратов, проспект имени Кирова С.М., 1
23