516_Mamchev, G. V. Televidenie Vysokoj Chetkosti

собом только некоторые детали изображения (которые реально выиграют от этого) следует передавать с более плотным потоком бит (в Мбит/с). Если сегментацию сложных сцен выполнить эффективно, то можно получить заметное снижение общей скорости потока данных.

Стандарт сжатия MPEG-4 может использоваться для организации видеоконференций при передаче видеоданных по цифровым телефонным каналам. Этот стандарт может также применяться в низкоскоростных системах мультимедиа.

Стандарт MPEG-4 определяет различные виды аудиовизуальных объектов и способы их описания и кодирования. Например, стандарт MPEG-4 Visual позволяет кодировать не только прямоугольные видеокадры. Объектно-ориентиро- ванное кодирование, вводимое системой MPEG-4, во-первых, дает более эффективное сжатие потока данных, а, во-вторых, позволяет создавать принципиально новые способы производства мультимедийных программ. Другая важная особенность MPEG-4 – введение механизма, позволяющего организовать защиту авторских прав на интеллектуальную собственность.

В ходе дальнейшей разработки данного стандарта стало ясно, что заложенные в нем принципы кодирования значительно мощнее, чем только кодирование на сверхнизких скоростях. Предел сверху скорости цифрового потока был расширен сначала до 10 Мбит/с, а затем до 38 Мбит/с и ведется работа по его дальнейшему расширению.

С целью реализации более эффективных способов сжатия видеоданных по сравнению со стандартом MPEG-4 Visual в 2003 году был разработан стандарт нового поколения видеокомпрессии MPEG-4 AVC (Advanced Video Coding – «продвинутое кодирование видео»), известный также под названием MPEG-4 Part 10 (ISO/IEC 14496 Part 10) или Н.264 (по классификации ITU – International Telecommunications Union, то есть МСЭ – Международного союза электросвязи). Окончательные этапы развития стандарта Н.264 были осуществлены объединенной командой по видео (Joint Video Team), состоящей из экспертов

MPEG и VCEG (Video Coding Experts Group – рабочей группой МСЭ), которая функционирует во многом подобно группе MPEG. Таким образом, окончательная редакция данного стандарта видеокомпрессии была опубликована под совместным патронажем ISO/IEC и ITU.

Стандарты компрессии MPEG-4 Visual и H.264 имеют общее происхождение и многие схожие черты, так как они были разработаны на основе более раннего стандарта сжатия MPEG-2. Однако они развивают его в существенно различных направлениях.

Например, стандарт MPEG-4 Visual является более гибким. При его разработке предполагалась возможность его использования в различных мультимедийных приложениях.

Цель разработки стандарта сжатия Н.264, поддерживающего всего три профиля, имела более прагматический характер. Основными сферами его применения являются – цифровое телевизионное вещание, устройства хранения визуальной информации, системы передачи потокового видео. Зато он обеспечивает более эффективные механизмы компрессии прямоугольных видеокад-

ров. Например, использование стандарта Н.264 совместно со способом обработки аудиоданных ААС позволяет уменьшить скорость потока данных в системе цифрового наземного телевизионного вещания при передаче одной программы стандартной четкости до 1,5 Мбит/с.

К настоящему времени разработано приложение к стандарту Н.264/AVC,

обеспечивающее многоракурсное видеокодирование (MVC – Multiview Video Coding), в котором применяется межракурсное предсказание для устранения статистической избыточности. Благодаря усовершенствованию технологии отображения телевизионных изображений, многоракурсное видео становится востребованным у телезрителей, так как расширяет визуальное впечатление о рассматриваемых объектах за счет возможности интерактивного выбора точки наблюдения.

Система видеокомпрессии MVC стандартизована как приложение 4 к ча-

сти 10 стандарта MPEG-4 (MPEG-4 Part 10 Appendix 4).

Стремительный рост потока видеоинформации определяет появление и развитие новых мультимедийных и коммуникационных приложений. Следствием этого является потребность в разработке более эффективных стандартов видеокомпрессии (с более высоким значением коэффициента сжатия).

Дальнейшее расширение вычислительных возможностей аппаратных средств устройств видеокомпрессии позволило разработать проект нового стандарта Н.265/HEVC (High Efficiency Video Coding – «высокоэффективное видеокодирование»), являющегося логическим развитием стандарта Н.264/AVC. Эксперты MPEG и VCEG заняты в настоящее время принятием решения по элементам нового стандарта, которые, как предполагается, наполовину уменьшат скорость битового потока по сравнению с предыдущими наилучшими вариантами решений при сопоставимом качестве воспроизводимых изображений.

В разрабатываемом стандарте H.265/HEVC предложено использовать следующие механизмы видеокомпрессии:

Предсказание с компенсацией движения с высоким разрешением. Разре-

шение вектора движения увеличено от обычно используемого 1/4 пикселя до

1/8 пикселя, что особенно эффективно для видеопоследовательностей с низким разрешением.

Адаптивный выбор матрицы квантования (Adaptive Quantization Matrix Selection – AQMS). Матрица квантования формируется в процессе работы или выбирается из заранее определенной группы вариантов на уровне макроблока. Выбор основан на критерии R-D (Rate-Distortion, сжатие-ошибка), значение которого фиксируется в битовом потоке.

Адаптивное кодирование ошибки предсказания (Adaptive Prediction Error Coding – APEC). При повышении точности предсказания корреляция остаточных сигналов уменьшается, поэтому преобразование иногда становится неэффективным для уплотнения энергии. АРЕС позволяет кодировать остаточные данные в области преобразования или в пространственной области с принятием решения и сигнализацией вниз на уровень блока преобразования.

Увеличение размеров блока для предсказания с компенсацией движения

ипреобразования. Размер макроблока увеличивается до 32х32 или 64х64 пиксе-

лей. Принято также 2D-преобразование 16 порядка для остаточных блоков, формируемых устройством компенсации движения, бóльших или равных 16х16 пикселей.

Конкурентное предсказание векторов движения. Вместо одного отдель-

ного модуля предсказания вектора движения (как в стандарте Н.264/AVС), наборы пространственных, временных и пространственно-временных модулей предсказания конкурируют друг с другом; выигрывает модуль предсказания с наилучшими характеристиками критерия R-D.

Адаптивный интерполяционный фильтр (Adaptive Interpolation Filter – AIF). Коэффициенты AIF (его импульсная характеристика) уточняются на уровне изображения и кодируются как дополнительная информация.

Направленное преобразование, зависящее от режима (Mode-Dependent Directional Transform – MDDT). Для режимов внутрикадрового предсказания с сильно выраженной направленностью соответствующие преобразования MDDT вычисляют с помощью сверхточного wavelet или Карунена-Лоэва преобразования для обозначения высокого уровня энергии вдоль указанных направлений. Причем тип преобразования MDDT привязывается к выбранному режиму внутрикадрового предсказания.

Окончательно версию нового стандарта компрессии HEVC МСЭ планирует утвердить в начале 2013 года. Кодеры HEVC, в первую очередь, предполагается использовать в системах ТВЧ форматов качества UHD TV и SHV,

атакже в стереоскопическом телевидении. Для современных кодеров H.265 заявлен выигрыш по коэффициенту сжатия в сравнении с устройствами кодирования стандарта H.264 в 25%, а в последующих реализациях разница по степени компрессии увеличится до 67%. Несомненно, что новый стандарт видеокомпрессии HEVC найдет широкое применение в интернет-вещании, но основная его задача – уменьшение скорости цифрового потока в системах стереоскопического телевидения и сверхвысокой четкости.

С появлением стандартов сжатия MPEG-4 Visual и Н.264 роль стандарта компрессии MPEG-2 в настоящее время не уменьшилась, так как данные стандарты во многом совместимы, особенно это относится к информационным магистралям. На сегодня в ряде стран стандарт сжатия MPEG-2 является для вещания фактически основным, на функционировании которого основаны работа наземных систем цифрового телевидения DVB-T.

Вследствие того, что большинство используемых ныне абонентских приставок (STB) поддерживают стандарт MPEG-2, он, по крайней мере, в течение нескольких последующих лет останется широко распространенным.

Группа MPEG сейчас работает над следующим стандартом – MPEG-7, который будет полностью отличаться от других стандартов этого ряда. Стандарт

MPEG-7 называется «Интерфейс описания мультимедийного контента», то есть он должен стандартизовать набор дескрипторов, пригодный для описания различной мультимедийной продукции. MPEG-7 является стандартом описания аудиовидеоинформации, выходящей за рамки традиционного документа; в данные звука и изображения будут включены аналитические характеристики. Стандарт MPEG-7 обеспечит этикетирование содержания программного мате-

риала, позволяющее эффективно выполнять поиск нужного пакета данных на основе текстовых дескрипторов, что может быть полезным в будущих системах телевизионного вещания.

Стандарт MPEG-7, дополняя MPEG-4 Visual, определяет такое описание аудиовизуальных объектов, которое позволяет идентифицировать передаваемые изображения и звуковое сопровождение без декодирования потока данных. Это важное свойство, позволяющее создавать базы и архивы данных для хранения, как телефильмов, так и других телепрограмм в компрессированной форме. Именно появление стандартов MPEG-4 Visual и MPEG-7 создает реальные возможности для быстрого развития интерактивных служб цифрового телевидения, а также для конвергенции и интеграции цифрового телевидения и Интернета.

Основными областями применения стандарта MPEG-7 будут системы телевизионного вещания, описание аудиовизуальных архивов, сравнение медицинских снимков для диагностики в системах телемедицины и др.

К настоящему времени известны и другие способы компрессии аудиовидеоданных. Например, компания Microsoft предложила собственный стандарт сжатия Windows Media Series 9 (WM9) или Video Coding 1 (VC-1), называемый также (Corona), который базируется на исходном стандарте MPEG-4 Visual. Новый стандарт компрессии, альтернативный Н.264, позволяет осуществлять телевизионное эфирное, кабельное и спутниковое вещание со скоростями потока данных менее 3 Мбит/с на одну программу, обеспечивает высококачественную запись видеоинформации на оптические и магнитные носители, а также передачу видеоинформации по сетям Internet. Одним из существенных преимуществ кодеков данного стандарта является непосредственная возможность работы с чересстрочной разверткой без преобразования в прогрессивную.

Корпорация BBC (British Broadcasting Corporation – Британская радиове-

щательная корпорация) пошла по пути создания собственного кодека сжатия

Dirac на основе открытой технологии с использованием Wavelet (маленькая волна) – функций, то есть Wavelet-преобразования, и архитектуры на базе длинных групп видеокадров. Dirac – это гибридный видеокодек с компенсацией движения, соответствующий стандартам MPEG. Движение объектов в изображении отслеживается, а полученная информация используется для формирования предсказания последующего кадра, которое квантуется и подвергается статистическому кодированию.

Термин «гибридный» отражает тот факт, что используются как преобразование, так и компенсация движения, благодаря которой устраняется временнáя избыточность. Система с компенсацией движения отличается применением перекрывающихся блоков, позволяющих отказаться от фильтров подавления блочного шума. При этом достигается высокая эффективность компрессии, в 2,5 раза превышающая коэффициент компрессии кодека стандарта Н.264 [35].

В научно-исследовательском институте телевидения (НИИТ, г. СанктПетербург) разработана национальная система видеокомпрессии RVC (Russian Video Coding – российская система видеокодирования), способная заменить

MPEG-4. Кодек RVC-1.2, построенный на основе единого механизма декорре-

ляции (трехмерного дискретно-косинусного преобразования – 3D-DCT), отли-

чается адаптивностью и высокой эффективностью, поэтому может использоваться в самых различных системах: вещательных и прикладных телевизионных стандартной и высокой четкости, видеоконференцсвязи, медицинских и дистанционного обучения. Сравнительный анализ качества изображения в системах с кодеком RVC-1.2 и Н.264 показал, что первый обеспечивает в полторадва раза меньшую скорость цифрового потока видеоданных высокой четкости при одинаковом уровне качества. Видеокодек RVC-1.2, предложенный НИИТ, прост в реализации и требует гораздо меньшее количество вычислительных операций. Международная презентация российской системы видеокодирования состоялась в сентябре 2010 г.

Дальнейшее повышение эффективности систем компрессии, очевидно, будет связано с полным переходом от дискретно-косинусного преобразования (ДКП) при пространственном сжатии изображений к использованию Вейвлетпреобразования.

Вейвлет-преобразование сигнала можно рассматривать как представление сигнала в виде суперпозиции некоторых базисных функций – волновых пакетов (Wavelet – маленькая волна). Особенностью этих волновых пакетов является то, что все они получены из одной прототипной волны путем растяжения (или сжатия) и смещения. Прототипная волна может рассматриваться как импульсная реакция базового фильтра. Тогда Вейвлет-преобразование сводится к совокупности процессов фильтрации и децимации. Преобразуемый сигнал подвергается фильтрации с помощью фильтров нижних и верхних частот, которые делят диапазон частот исходного сигнала на две половины. И низкочастотная, и высокочастотная компоненты сигнала, полученные при фильтрации, имеют в два раза более узкую полосу частотных составляющих. Поэтому они могут быть дискретизированы с частотой, равной половине частоты дискретизации исходного сигнала, и сжаты. После низкочастотной и высокочастотной фильтрации с помощью цифровых фильтров может быть просто исключен каждый второй отсчет, что и означает децимацию, или прореживание.

На втором этапе преобразования низкочастотная компонента вновь разделяется на низкочастотную и высокочастотную составляющие с помощью таких же фильтров, как на первом этапе. После прореживания низкочастотная компонента может вновь подвергнуться разделению на низкочастотную и высокочастотную составляющие на третьем этапе преобразования.

На каждом этапе преобразования изображение сначала фильтруется и прореживается по горизонтали, полученные две компоненты фильтруются с помощью фильтров нижних и верхних вертикальных пространственных частот и прореживаются по вертикали.

На стадии обратного Вейвлет-преобразования каждая компонента преобразованного сигнала сначала растягивается в два раза, то есть после каждого отсчета вставляется дополнительный нулевой. Растянутая компонента подвергается фильтрации, в результате которой на место нулевых отсчетов помещаются интерполированные величины.

Собственно видеокомпрессия на базе Вейвлет-преобразования в принципе осуществляется так же, как и компрессия на базе ДКП. Компоненты видеосигнала, полученного после Вейвлет-преобразования, подвергаются квантованию и энтропийному кодированию.

Однако Вейвлет-преобразование не требует формирования блоков отсчетов, поэтому артефакты видеокомпрессии на его основе более «естественны», то есть выглядят менее чужеродными на типичных изображениях, чем, например, блочная структура в виде просвечивающей через изображение «шахматной доски».

При небольших степенях компрессии преимущества компрессии на базе Вейвлет-преобразования не столь заметны. Кроме того, она более сложна с точки зрения технической реализации, чем ДКП.

Уникальные свойства дискретного Вейвлет-преобразования уже нашли применение в новом стандарте сжатия статических изображений JPEG-2000. Это эффективное кодирование с низкими битовыми скоростями (ниже 0,25 бит/элемент), адекватное сжатие сигналов с разной битовой глубиной, возможность сжатия без потерь, прогрессивное представление с пошаговым увеличением разрешения, возможность избирательного доступа к отдельным частям изображения, устойчивость к ошибкам в канале связи, кодирование в реальном масштабе времени.

Часть II. КОНСТРУКТИВНЫЕ ОСОБЕННОСТИ АППАРАТУРЫ ФОРМИРОВАНИЯ ТЕЛЕВИЗИОННЫХ СИГНАЛОВ

3.СПОСОБЫ ПОСТРОЕНИЯ ТЕЛЕКАМЕР

3.1.Классификация передающих телевизионных камер

Передающие телевизионные камеры, являясь начальным звеном, входят в состав практически любой телевизионной системы, решающим способом влияют на ее качественные показатели. Телевизионные камеры предназначены для преобразования светового потока, отраженного от наблюдаемых объектов, в электрические сигналы (видеосигналы) цветоделенных изображений, пригодные для последующей записи, передачи по каналам связи, автоматического анализа.

Центральным элементом любой передающей камеры являются непосредственно преобразователи оптических изображений в электрические сигналы (преобразователи свет-сигнал), которые часто называются датчиками телевизионного сигнала. Яркость спроецированного на светочувствительную поверхность преобразователя оптического изображения является функцией не только времени t, но и координат x, y в горизонтальном и вертикальном направлениях. Поэтому датчик телевизионного сигнала должен обладать способностью оценивать значения яркостей отдельных элементов изображения. Для последовательного считывания телевизионного сигнала от отдельных элементов изображения в преобразователе одновременно с фотопроцессом осуществляется процесс развертки изображения. Закон развертки является одним из основных параметров телевизионного сигнала, обеспечивающих возможность его преобразования в телевизионное изображение.

Первыми приемниками света, изготовленными по твердотельной технологии, были фотодиоды и уже на заре своего появления они позволили сделать гигантский скачок в области регистрации световых потоков и изображений. С тех пор прошло много времени, фотодиоды совершенствовались, но их основной недостаток – одноканальность, все же не позволил им найти широкого применения в телевидении.

С конца 30-х годов прошлого столетия среди светоприемников начали появляться телевизионные трубки, завоевавшие к концу 70-х лидирующее положение в этой области. Было разработано сравнительно много светочувствительных приборов вакуумного типа: иконоскопы и супериконоскопы, ортиконы и суперортиконы, диссекторы (специализированные трубки с повышенной квантовой эффективностью, оцениваемой количеством выбитых электронов относительно числа квантов падающего на светочувствительную поверхность трубки светового потока) и т.д. Все они имели ряд серьезных

недостатков – большие габариты, сложную систему управления электронным лучом, низкую квантовую эффективность (на уровне 5...10%), малый динамический диапазон и т.д., которые препятствовали микроминиатюризации телевизионной передающей аппаратуры.

Первые телевизионные камеры были созданы в 1936 году. Развитие профессиональных телевизионных камер шло по двум основным направлениям: сокращение габаритов и массы камеры и совершенствование преобразователей свет-сигнал.

В1950 году был разработан новый тип вакуумного преобразователя свет- сигнал-видикон, что позволило в значительной степени уменьшить размеры телевизионного оборудования.

Первые цветные камеры появились в США во второй половине 50-х годов прошлого столетия, а в Европе – в начале 60-х годов, и являлись намного более сложными устройствами по сравнению с черно-белыми камерами, так как использовали три, а в некоторых случаях и четыре преобразователя свет-сигнал. Поэтому их размеры и масса были значительно увеличены.

В1965 году сотрудниками фирмы Philips был изобретен вакуумный преобразователь плюмбикон, который заложил основу для создания более компактных цветных камер.

Появление в 1970 г. приборов с зарядовой связью (CCD – Charge Coupled Device – таково международное обозначение ПЗС) явилось решающим поворотным этапом в процессе разработки и конструировании телевизионных камер.

Приборы с зарядовой связью можно применять для создания преобразователей свет-сигнал с числом элементов разложения, соответствующим стандарту телевизионного вещания.

Долгое время широкому использованию ПЗС-приемников в телевизионной технике препятствовали недостатки в технологии изготовления светочувствительных элементов – кристаллических слоев необходимого размера. Светоприемная область была неоднородна по квантовому выходу, наблюдалась заметная геометрическая нестабильность (плавающее низкое разрешение), присутствовали разного рода шумы как на малых масштабах (от пикселя к пикселю), так и на больших пространственных масштабах (в пределах 10…1000 пикселей). Требовалось дальнейшее совершенствование способов создания ПЗС, а также развитие сопутствующих электронных средств.

Первая видеокамера на трех матрицах ПЗС BVP-5 была выпущена на рынок в 1986 г. фирмой Sony. Эта камера стала альтернативой существовавшим на тот период времени вещательным телевизионным камерам на электроннолучевых трубках (ЭЛТ). Спустя пять лет камеры на матрицах ПЗС начали вытеснять своих трубочных собратьев в большинстве случаев применения, сначала в области видеожурналистики, а затем и других, например, в студийном производстве.

Быстрому внедрению камер на ПЗС способствовали их несомненные преимущества. Отсутствие громоздких отклоняющих катушек и других, присущих ЭЛТ, элементов конструкции позволило в значительной степени снизить размеры и массу камер на ПЗС по сравнению с камерами, использующими пере-

дающие трубки. Кроме того, заметно упростилась вся схемотехника телевизионных камер и, как следствие, примерно наполовину снизилась потребляемая от источника питания мощность, что в свою очередь позволило продлить срок использования аккумуляторных батарей в условиях внестудийной съемки. Одновременно примерно вдвое повысилась чувствительность телевизионных камер, их работа стала стабильнее, на нее перестали влиять типичные для камер на ЭЛТ сбои в работе, связанные с такими внешними факторами, как сотрясения, вибрации, уход параметров в процессе эксплуатации и при изменениях температуры. В матрицах ПЗС отсутствует микрофонный эффект, они не чувствительны к магнитным полям, что выгодно отличает их от трубок. Для камер на ПЗС, в отличие от трубочных аналогов, характерно также отсутствие послеизображений (инерционности мишени), тянущихся продолжений за движущимися объектами в изображении, не говоря уже о прожигании фотопроводящего слоя мишени. Причем указанные параметры не зависят от срока эксплуатации матриц ПЗС. Если в обычной телевизионной камере электронно-лучевая трубка в рабочем состоянии воспринимает на мишени значительное количество света, а это часто происходит, когда она направлена на сильно освещенные объекты (солнце, окно или студийный осветительный прибор), то это приводит к искажению информации о средней яркости сцены. Однако в случае использования твердотельной передающей камеры все перечисленные факторы становятся совершенно несущественными, что особенно важно, если у оператора нет достаточного опыта проведения телевизионной съемки. ПЗС обладают бóльшей разрешающей способностью.

Отношение сигнал/шум в камерах на ПЗС также значительно выше, чем у трубочных камер. Более того, в ряде случаев, например, при съемке программ новостей, телевизионной камере на ЭЛТ начинают существенно мешать искажения в виде тянущихся шлейфов за яркими объектами (уличными фонарями и т.п.) что, безусловно, портит изображение и общее впечатление от снятого материала. Такие искажения исключены в камерах на ПЗС, которые формируют высококачественное изображение даже от ярко освещенных объектов. Например, по краям окна не появятся, как это бывает при использовании трубочных камер, цветные окантовки, связанные с искривлениями отклонения электронных лучей.

Вцелом, телевизионные камеры требуют регулярной прецизионной установки таких параметров, как регулировка тока луча (усиления), геометрия растра, совмещение лучей и других. Камеры на матрицах ПЗС практически не нуждаются в каких-либо регулировках, обеспечивая постоянство качества изображения в течение всего срока пользования, что, в общем, характерно для полупроводниковых приборов. Безусловно, важнейшей особенностью ПЗС является исключительно высокая долговечность – более 25 000 часов непрерывной работы.

Внастоящее время вакуумные преобразователи свет-сигнал (передающие трубки с внутренним фотоэффектом – видиконы, плюмбиконы, сатиконы, кремниконы и другие) в основном применяются в передающих камерах специ-

ального назначения, имеющих в большинстве случаев прикладной характер. В силу специфических свойств передающих трубок подобные телевизионные камеры иногда используются в промышленном производстве, в научных исследованиях. В системах телевизионного вещания в подавляющем большинстве случаев применяются камеры на матрицах ПЗС.

Первоначально для съемки вещательных программ использовались телевизионные камеры, сигнал которых записывался на конструктивно удаленный видеомагнитофон. Такой принцип применялся как при производстве студийных передач, так и при репортажных съемках. Основной причиной были значительные масса и габаритные размеры телевизионных камер и видеомагнитофонов. Например, в случае проведения внестудийных передач телевизионные камеры коаксиальным кабелем соединялись с передвижной телевизионной станцией (ПТС), откуда сформированный сигнал ретранслировался по радиорелейной линии на телецентр или осуществлялась его запись непосредственно на ПТС.

Разработка твердотельных полупроводниковых матриц на ПЗС, новых кассетных форматов видеозаписи и широкое внедрение микроэлектроники привели к появлению первых видеокамер, то есть устройств, включающих в себя телевизионную камеру и видеомагнитофон. Объединение двух слов camera и recorder дало используемое во всем мире название таких устройств – камкордер (camcorder), которое в последнее время широко применяется и в России. По конструкции используемые видеокамеры подразделяются на разъемные и неразъемные, то есть моноблочные.

На сегодняшний день телевизионные вещательные камеры продолжают выпускаться – они широко используются для студийных съемок крупными телецентрами и обеспечивают максимальный уровень качества формируемого на приемном конце цветного изображения, превышающий вещательные стандарты. Но все большее число телекомпаний, формируя состав оборудования, уделяет особое внимание его многофункциональности и поэтому даже для студийных съемок отдают предпочтение видеокамерам, используя одни и те же камеры и в качестве телевизионного журналистского комплекта (ТЖК). Производители видеооборудования для удовлетворения такого спроса разработали телевизионные камеры с пристыковываемым накамерным рекордером, расширили функциональные возможности камер, повысили их качественные показатели.

Камеры, используемые при производстве телевизионной вещательной продукции, принято делить на вещательные и профессиональные. Подобная классификация применяется японскими фирмами-производителями телевизионной аппаратуры непосредственно в системах маркировки камер. Так, марку BVP фирма Sony использует только для вещательных телевизионных камер. Аналогично действует Panasonic – марка AQ и Ikegami – НК (для студийных) и HL (для портативных). Соответственно, для профессиональных камер приме-

няются марки DXC (Sony), WV-F (Panasonic), HC (Ikegami).

Вещательные камеры обеспечивают наивысшие качественные показатели и используются на крупных телецентрах, а профессиональные камеры выпускаются с ориентацией на средние и малые телецентры и студии. Однако, такое деление довольно условно, поскольку использование цифровых технологий при