553_Innovatsii_i_nauchno-tekhnicheskoe_2013_

Для этого были рассмотрено описание стандарта DVB-T, его усовершенствование и, как следствие, появившееся второе поколение – DVBT2. Из сравнительной характеристики выделены преимущества DVB-T2.

Правильный подбор комбинации таких параметров: размерности FFT, типа модуляции, параметров кодов LDPC и BCH, длительности защитного интервала, выбранной схемы пилот-сигналов, использования режима PLP или multiPLP и некоторых других позволит минимизировать потери в заданной зоне покрытия, оптимизировать значения мощностей передатчиков, пропускную способность и помехоустойчивость системы.

В результате проделанной работы предложены рекомендации по построению оптимальных вариантов сетей данного стандарта.

ПРОЕКТ РАЗВИТИЯ СЕТИ GSM В КРАСНОЯРСКЕ

Шпаков А.С. СибГУТИ, Новосибирск

Научный руководитель - Воинцев Г.А., доцент СибГУТИ

Сети подвижной связи созданы с целью максимального удовлетворения на современном мировом уровне потребностей их абонентов в услугах связи с возможностью выхода в телефонную сеть общего пользования. Наиболее успешным стандартом второго поколения стал GSM. Проектированию этих сетей посвящен данный доклад.

В работе рассматривается принцип построения сети GSM, представлены функциональные схемы оборудования БС, МС. Разработана схема организации связи. На основе анализа карты радиопокрытия Красноярска выбрано местоположения новых БС и технических их параметров.

На основе современных методов проведен расчет зон обслуживания БС для разных вариантов приема. Проведено частотно-территориальное планирование сети новых БС.

Дано описание соединительной ЦРРЛ на участке ЦКС – БС с использованием оборудования MiniLink.

РАЗРАБОТКА АЛГОРИТМОВ ОПТИМИЗАЦИИ СЕТИ ЦИФРОВОГО ТВ ВЕЩАНИЯ СТАНДАРТА DVB-T

Янцен А.С. СибГУТИ, Новосибирск

Научный руководитель - Носов В.И., профессор СибГУТИ

В работе рассматриваются различные способы оптимизации сети цифрового ТВ вещания на основе автоматизированного расчета с использованием прикладного программного комплекса.

51

Для решения поставленных задач были разработаны основные критерии (на основе многомодульного выполнения решения и использования интерполируемых значений входных данных) необходимые для написания подобного рода исследовательских программ.

В первой части проводится описание и сравнение эффективности разработанных алгоритмов частотно-территориального планирования (ЧТП) в условии однородной сети:

- тривиальный алгоритм «А». В рассматриваемом алгоритме фиксируются радиопередающие средства(РПС), один за другим, начиная с первого, а затем выбирается соответствующий ЧК, который с учѐтом критериев ЭМС можно ему назначить.

- тривиальный алгоритм «E». В данном алгоритме фиксируется очередное значение ЧК, начиная с первого, а затем выбираются все РПС, которые могут его использовать по условиям ЭМС.

-алгоритм «E, модифицированный координационными кольцами». В этом алгоритме «краска-вершина», происходит присвоение соответствующего канала РПС в зоне дополнительно ограниченной двумя радиусами, образованными эмпирическими величинами и δ, позволяющими более эффективно использовать частотный спектр.

Во второй части рассмотрена одна из возможностей совмещения дополнительных РПС малой мощности в полосе частот сети мощных РПС цифрового ТВ вещания в условиях одночастотной сети. Определены ограничениях на мощность, излучаемую станциями основной и дополнительной сети для достижения оптимально покрываемой территории для различных вариантов сети.

52

Секция 2

ЗВУКОВОЕ, ТЕЛЕВИЗИОННОЕ ВЕЩАНИЕ И СРЕДСТВА МУЛЬТИМЕДИА

ОСНОВНЫЕ ПРИНЦИПЫ ПОСТРОЕНИЯ ЦИФРОВЫХ НОВОСТИЙНЫХ СТУДИЙ ВИДЕОЗАПИСИ

Абалымова О.В. СибГУТИ, Новосибирск

e-mail: mamtchev@sibsutis.ru, тел. (383) 269-82-62

Научный руководитель – Мамчев Г.В., профессор СибГУТИ

Самым важным элементом, определяющим конкурентоспособность телестанции, являются новостийные выпуски. Руководители любой телевизионной станции знают, насколько влияет качество новостийных выпусков на положение станции на больших и малых рынках вещания.

Новости – это тот "опознавательный знак", по которому вы безошибочно отличите одну вещательную телестанцию от другой. Дикторы, репортеры на местах событий, все творческое воплощение, "подача" эфира придает станции совершенно отличный от других облик. Поэтому, цифровизация и оформление новостийной студии играют чрезвычайно важную роль. Атмосфера, в которой работают люди, представляющие новости, и является той "опознаваемой" частью, по которой телезрители отличают вашу станцию.

Независимо от размеров телекомпании, осуществляющей новостийное вещание, объема этого вещания, его организации и используемого оборудования, существуют некоторые основные принципы, которые должны быть учтены при построении новостийных студий.

Эти принципы кратко могут быть сформулированы следующим образом: максимум возможных каналов по приему и обработке новостийной

информации; многоформатность оборудования;

оперативность подготовки материалов; резервирование линий передач и оборудования;

четкая организация взаимодействия всех подразделений по эффективному использованию студийного оборудования.

Наиболее актуальной на данный момент является проблема автоматизации студии. Автоматизацию условно разделяют на два типа. Первый тип непосредственно отвечает за проведение эфира и управляет оборудованием в соответствии с расписанием, полученным от компьютера "выпускающего" (главного редактора), стоящего в новостийно-студийном комплексе. В хорошо продуманных новостийных комплексах можно встретить дополнительные системы автоматизации второго типа. Они позволяют оптимизировать использование аппаратных ресурсов и свести к минимальному числу такие

53

дорогие устройства, каковыми являются магнитофоны. Эта система берет под контроль задачи по записи с входных линий, вопросы распределения материалов между ленточными и дисковыми носителями, отвечает за работу с архивом и т.д.

РАЗРАБОТКА УЧЕБНОГО ПОСОБИЯ ПО АКУСТИЧЕСКОМУ РАСЧЕТУ ПОМЕЩЕНИЙ

Андрес Е.С. СибГУТИ, Новосибирск

Научный руководитель – Катунин Г. П., профессор СибГУТИ

Имеющиеся в настоящее время учебные пособия по акустике помещений в значительной мере устарели и не соответствуют современной программе ни по содержанию, ни по объѐму.

Пособие предназначено для студентов, специализирующихся в области звукового вещания и радиообслуживания.

В первую часть пособия вошли разделы по физиологической акустике, дан анализ основных закономерностей звукового поля, рассмотрены характеристика звуковых сигналов. Значительное внимание уделено электромеханическим аналогиям, на основе которых рассмотрены принципы работы и способы улучшения параметров микрофонов и громкоговорителей.

Во второй части пособия сделана попытка последовательного изложения как акустических, так и звукотехнических проблем, возникающих при проектировании и технической эксплуатации залов. Рассмотрены основы архитектурной акустики, особенности расчѐта систем звукоусиления и озвучения, методы и устройства обработки звуковых сигналов, многоканальные звуковые системы. В частности, рассмотрены вопросы настройки систем звукоусиления: определение оптимального размещения излучателей, настройка частотной характеристики зала, а также проблемы формирования ранних отражений. Описана методика проведения акустических измерений помещений, микрофонов и громкоговорителей.

Так же в дополнение к дипломной работе была сделана HTML-версия учебного пособия, которая включает в себя все разделы пособия, контрольные вопросы, удобную навигацию, а так же одним нажатием клавиши можно перейти на официальный сайт СибГУТИ.

И в последней части пособия рассмотрена программа CARA CAD, с помощью которой можно создать виртуальный дизайн помещения, рассчитать акустику помещения и увидеть результат тестирования этого помещения.

54

ОСВЕТИТЕЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ ТЕЛЕВИЗИОННОЙ СТУДИИ

Антипова О.В. СибГУТИ, Новосибирск

e-mail: nis@sibsutis.ru, тел. (383) 269-82-62

Научный руководитель – Шиф В.Б., доцент СибГУТИ

Общеизвестно, что в теле- и кинопроизводстве постановка света является одним из наиболее важных элементов организации съемочного процесса. Времена, когда в студиях примитивные лампы подвешивали на деревянные балки и водопроводные трубы, ушли в прошлое. На современных съемочных площадках применяются мощные светильники, которые невозможно использовать без надежного и удобного крепления.

За последнее время в телевизионном производстве появилось большое число принципиально новых осветительных приборов, которые значительно обогатили и расширили возможности создания световой палитры.

Искусство и мастерство освещения на съемочной площадке заключаются, прежде всего, в понимании художественной роли света и в умении использовать различные виды освещения и световые эффекты как средство живописной выразительности. Индивидуальная работа со светом – вот то, с помощью чего опытный оператор воплощает свой творческий замысел.

Новая волна телевизионных программ повлекла за собой более высокие требования к осветительному оборудованию для съемок. Достижение желаемых результатов при съемке зависит от грамотной работы с источниками света. От того, как расположены осветительные приборы в студии, зависит гибкость работы всей осветительной системы: время и усилия, необходимые для того, чтобы привести в его действие, его мобильность и возможность "на ходу" корректировать освещение.

Установленные в маленькой студии декорации и напольные движущиеся камеры "журавлей" с микрофонами не оставляют места для расстановки осветительного оборудования. В такой студии приходится бороться за каждый метр свободной площади. Поэтому обычно в них используют подвесные системы освещения, позволяющие добиться хороших результатов. Но, как правило, для создания качественного освещения дополнительно применяются еще и напольные приборы.

При выборе осветительного оборудования в первую очередь обращают внимание на его основные характеристики: силу света, его качество (жесткость, мягкость) и угол рассеяния. Выбрав подходящие светильники, необходимо их отрегулировать так, чтобы свет был необходимой яркости только на определенном, заданном участке сцены.

В докладе рассматриваются подходы к выбору осветительного оборудования для малой студии и вариант его размещения в ней.

55

РАЗРАБОТКА УЧЕБНО-МЕТОДИЧЕСКОГО КОМПЛЕКСА ПО РЕСТАВРАЦИИ И РЕТУШИРОВАНИИ СТАРЫХ ФОТОГРАФИЙ

Архипова Т.В. СибГУТИ, Новосибирск

Научный руководитель – Катунин Г. П., профессор СибГУТИ

Фотография с момента еѐ появления является одним из самых актуальных направлений в мире. Люди со всей планеты стараются запечатлеть на память свою жизнь, яркие события, уникальные явления, просто предметы. Трудно найти человека, которые не сделал ни одной фотографии за всю жизнь.

Кадры иногда получаются не удачными: на снимок попал лишний предмет, пятно; напечатанные фотографии блѐкнут, теряют вид, появляются складки и загибы, желтеют.

С развитием новых технологий появилась возможность ретушировать фотографии с помощью компьютерных программ, специализированных на реставрации и ретуши изображения. В своей работе я рассмотрела принцип действия нескольких программ: Retouch Pilot, AKVIS Retoucher, Gimp, AKVIS Coloriage, Recolored, Blackmagic, Abode Photoshop.

Retouch Pilot, AKVIS Retoucher, Gimpиспользуются для ретуши и рестоврации фотографий. Для этого снимок загружается в программу и при помощи различных инструментов и приемов можно восстановить практически любое изображение.

Программы AKVIS Coloriage, Recolored, Blackmagic, Gimp используются для раскрашивания черно-белых фотографий. Данные программы с легкостью перекрасят как отдельный предмет на изображении, так и фотографию целиком, вдохнет жизнь в снимок 100-летней давности, даст возможность "поиграть" с выбором оттенков прически и костюма.

Программа Abode Photoshop универсальна, позволяющая быстро и профессионально обрабатывать изображения любой сложности. В своей работе я затронула такие возможности, как ретуширование, так и раскрашивания фотографии.

По завершению работы будет создана учебно-методический комплекс по реставрации и ретушировании старых фотографий, которая будет полезна для успешной обработки снимков. Комплекс включает в себя краткий обзор программ, их интерфейс, основа по обработки изображений, терминологию.

56

СИСТЕМЫ ДОСТАВКИ ЭЛЕКТРОННЫХ КИНОФИЛЬМОВ

Бахарева Т.А. СибГУТИ, Новосибирск

e-mail: mamtchev@sibsutis.ru, тел. (383) 269-82-62

Научный руководитель – Мамчев Г.В., профессор СибГУТИ

Выходным продуктом «цифровой лаборатории», осуществляющей мастеринг и монтаж кинофильмов, является непосредственно мастер-оригинал цифрового источника, т.е. DSM (Digital Source Master). Однако для доставки в пункты просмотра (цифровые кинотеатры) массивы данных в DSM должны быть скомпрессированы и закодированы, после чего они называются оригиналом для цифрового распределения (Digital Distribution Master).

При разработке схемы распространения (дистрибьюции) аудиовидеоинформации в ЦКМ очень важно выбрать достаточно простой, но надежный и недорогой способ доведения киноматериалов до отдельных кинотеатров. На сегодняшний день технологические возможности обусловливают три основных способа передачи данных: с помощью пересылки физических носителей, например, видеокассет с магнитной лентой, оптических (DVD – Digital Versatile Disk, т.е. цифровой многофункциональный диск) дисков; через спутниковый канал связи и по волоконно-оптической линии связи (ВОЛС). При этом основной вопрос заключается в эффективности и стоимости каждого из известных способов. Для сравнения и выбора оптимального способа доставки киноматериалов в цифровые кинотеатры более подробно рассмотрим каждый из них.

Программный материал ЦКМ может записываться на магнитную ленту с помощью аппаратуры цифровой видеозаписи формата D-VHS (Data Video Home System – цифровая версия формата VHS) фирмы JVC. Данный стандарт предусматривает применение видеокассет, используемых для формата VHS. Лентопротяжный механизм (ЛПМ) формата D-VHS мало отличается от механизма для формата VHS. В обоих ЛПМ применен блок вращающихся головок диаметром 62 мм, вращающихся со скоростью 30 об/с, однако магнитные головки для формата D-VHS имеют более узкий зазор. Ширина дорожки записи формата D-VHS составляет 29 мкм, вдвое меньше, чем на ленте для формата VHS. Азимутальный угол дорожки равен + 30°. Максимальная емкость кассеты D-VHS с лентой типа DF 480 составляет 50 Гбайт. Поэтому для записи без компрессии полуторачасовой кинопрограммы в стандарте ТВЧ с форматом кадра 16:9 потребуется практически 30 видеокассет D-VHS. Используя аудио-, видеокомпрессии по стандарту MPEG-2 позволяет записать ту же самую кинопрограмму, включая высококачественное звуковое сопровождение, на две видеокассеты. Единственное ограничение формата D- VHS заключается в том, что записываемый поток данных не должен превышать допустимую для него скорость 14,1 Мбит/с.

Наиболее перспективной в ближайшем будущем считается передача киноданных по спутниковым каналам связи в том плане, что, в отличие от

57

доставки фиксированных (физических) носителей, такой способ распространения позволяет в одном пакете данных и используя единую телекоммуникационную инфраструктуру передавать как сам кинофильм, предназначенный для проекции в цифровых кинотеатрах, так и рекламные фрагменты, новостные сюжеты и спортивные программы, что существенно обогатит кинопросмотр с точки зрения «развлекательности». Причем спутниковая связь обеспечит одновременную передачу необходимой информации из единого центра хранения информации в десятки цифровых кинотеатров.

ТЕХНОЛОГИИ ПРОЕЦИРОВАНИЯ ЦВЕТНЫХ ИЗОБРАЖЕНИЙ

Безменов А.В. СибГУТИ, Новосибирск

e-mail: nis@sibsutis.ru, тел. (383) 269-82-62

Научный руководитель – Шиф В.Б., доцент СибГУТИ

Среди разработанных на сегодняшний день технологий проецирования цветного изображения на внешний экран можно выделить четыре основные, получившие наиболее широкое применение в коммерческих продуктах ведущих производителей и различающиеся в первую очередь типом элемента, используемого для формирования изображения:

CRT - Cathode Ray Tube; LCD - Liquid Crystal Display;

DLP - (Digital Light Processing);

D-ILA - Direct Drive Image Light Amplifier.

В каждом случае свойства формирователя определяют основные достоинства и недостатки технологии, а, следовательно, и область применения созданных на ее основе проекционных аппаратов.

Основным параметром, определяющим качество воспринимаемой глазом картинки, является ее контрастность. Так уж устроено наше зрение. Чем выше контрастность изображения, тем более четким и качественным оно нам кажется.

Вполне приемлемый уровень контрастности для текстовой картинки составляет 5:1. Для комфортного просмотра презентаций с использованием тонких линий, полутонов, фотографий и видеофильмов он должен быть несколько выше. Оптимальный вариант — 10:1.

При выборе параметров проектора и экрана (а также их расположения) очень важно понимать, что реальная контрастность изображения сильно зависит от освещенности помещения, в котором проводится демонстрация. Ведь на экран, кроме света от проектора, попадает и внешний свет – из окон, от ламп освещения. Кроме того, отраженные светлыми участками экрана лучи переотражаются стенами и потолком и частично засвечивают темные участки изображения, снижая его контрастность.

58

Насколько контрастным должно быть изображение, чтобы можно было легко читать данные с экрана? Это как раз и зависит от степени освещения помещения, коэффициента отражения экрана и яркости и контрастности самого проектора.

В докладе рассматриваются конструктивные особенности различных типов проекторов, обосновываются рекомендации по их применению.

ПРОЕКТИРОВАНИЕ СТУДИЙ

Белоножко Д.В. (Р-81), Андреева Н.В.(Р-83), Сельская А.А. (Р-82) СибГУТИ, Новосибирск

Научный руководитель – Ищук А.А., доцент СибГУТИ

Студия – это специальное помещение, предназначенное для создания, записи, обработки различных звуковых сигналов и передачи их в дальнейшем потребителю. Параметры студии во многом определяют качество сигналов получаемых слушателями. В тоже время студии различного назначения могут в значительной мере отличаться друг от друга по своим параметрам.

В сообщении приводятся основные сведения по акустическому расчету студий, предназначенных для записи речи и музыки сопровождения фильмов и радиовещательных студий. В результате проведенного проектирования студии могут выполнять широкий спектр задач записи и обработки различных звуковых материалов.

Для реализации проектов были выбраны соответствующие здания, которые были разбиты на зоны, часть из которых были использованы для самих студий, а часть – служебные помещения.

Для студийных помещений важным требованием является звукоизоляция. В работах рассмотрены принятые меры по обеспечению этих требований. И конечно важным вопросом является оборудование, которое может быть использовано в студиях, так как от их качества во много зависит, что будет воспринимать слушатель.

РАЗРАБОТКА ТЕЛЕВИЗИОННОГО МОНИТОРА ВЫСОКОЙ ЧЕТКОСТИ

Бжесток В.А. СибГУТИ, Новосибирск

e-mail: mamtchev@sibsutis.ru, тел. (383) 269-82-62

Научный руководитель – Мамчев Г.В., профессор СибГУТИ

Важнейшим параметром любого телевизионного устройства воспроизведения изображений является четкость, которая оценивается количеством зрительно воспроизводимых мелких деталей. Цифровое

59

телевидение с разрешением на 525 или 625 строк рассматривается как эволюционный переход от аналоговых систем стандартной четкости.

Телевизионные системы с увеличенной вдвое четкостью воспроизводимых изображений, по сравнению со стандартными вещательными системами NTSC, PAL, SECAM, в настоящее время получили название систем телевидения высокой четкости (ТВЧ). Причем ТВЧ – это система, предназначенная для наблюдения телевизионного изображения на большом экране с расстояния около трех высот экрана.

Одним из основных функциональных узлов систем ТВЧ, во многом определяющим качественные показатели отображаемых изображений, являются воспроизводящие устройства с разрешением не менее, чем 1920х1080 пикселей (более 2000000 пикселей в каждом кадре).

В последнее время появился ряд серьезных проблем, связанных с использованием кинескопов в современных воспроизводящих устройствах ТВЧ-типа. В ближайшие годы доминирующую роль в мониторах ТВЧ будут играть жидкокристаллические экраны плоского типа ввиду их компактности, высокого качества изображения, низкого энергопотребления, сравнительно невысокой стоимости и отсутствия излучения. Однако производство жидкокристаллических экранов с увеличением размеров воспроизводимых изображений сильно дорожает.

Для создания воспроизводящих устройств большого размера достаточно эффективным является использование современной плазменной технологии, которая позволяет конструировать плоские и относительно легкие мониторы толщиной всего около 10 см.

РАЗРАБОТКА УЧЕБНО-МЕТОДИЧЕСКОГО КОМПЛЕКСА ПО ИЗУЧЕНИЮ ПРОГРАММЫ ADOBE PREMIERE PRO CS6

Брагин И.А. СибГУТИ, Новосибирск

Научный руководитель – Катунин Г. П., профессор СибГУТИ

Думаю, будет лишним говорить об актуальности видеомонтажа в современном мире. Он был и остается основой кинематографа, телевидения, клипопроизводства, рекламы и других отраслей медиаиндустрии. Adobe Premiere в течение многих лет остается одной из самых распространенных программ в области видеомонтажа, несмотря на жесткую конкуренцию, компания Adobe Systems продолжает занимать лидирующие позиции на этом рынке.

Adobe Premiere Pro CS6 - межплатформенное программное обеспечение видеомонтажа, позволяющее редактировать материалы с высокой производительностью. Интуитивно понятные рабочие процессы и интеграция с другими программами Adobe позволяют повысить скорость работы и упростить создание видеоизображений профессионального уровня. Встроенная поддержка

60