11098

Рис. 83. Растительные бионические мотивы в современной архитектуре (слева направо, сверху вниз): Ж. Клемент, П. Блан, 2006 г. - Музей мировой культуры на наб. Бранли в Париже; К. Келлог - Ресторан Ранчо Мираж в Палм Спринг; Х. Сеносиан - Пригородный комплекс, Мехико, 1995; Небоскрёб-бутон (проект Petra Architects – Греция); К. Келлог - Дом Иена; Х. Сеносиан - Проект « Гнездо Кецалькоатля», 2005; П. Ветш - Земляные дома в Швейцарии

120

Рис. 84. Мотивы природной биосферы в современной архитектуре: домагрибы (Т. Браун, дизайнер, профессор университета Цинцинати и др.), дом-улей и дом-кактус в Роттердаме (Нидерланды), здание–дракон во Вьетнаме (Х. Нга), Королевский театр в Лондоне (брутализм); здание– раковина в Бремене (Германия)

121

Рис. 85. Мотивы природной биосферы в современной архитектуре (слева направо, сверху вниз): Х. Сеносиан – архитектурная композиция « Наутилус» Мехико, 2006 г.; А. Лаваг – Дом Пьера Кардена в Каннах

(« пузыри»); Г. Линн – « дома-эмбрионы»; О. Фрай - Стадион в Мюнхене; К. Келлог - Дом Иена (вид сверху); Театральный комплекс; Институт исследования мозга Лу Руво и Экспериментальный музыкальный проект (фрагмент) Ф. Гери

122

Рис. 86. Бионические архитектурные объекты на основе форм фауны:

Х. Сеносиан – Дом-акула в Мехико, 1990 (экстерьер и интерьер); Ю. Цуй (США,Калифорния) - Дом-жук; К. Келлог - « Взмах крыльев» ( вилла в СанДиего, США, Калифорния); П. Кук и К. Фурнье - Музей искусств (Грац, Австрия), 2003 г.; Д. Брюис – архитектурная композиция « Крылья пингвина»; М. Николетти – разноцелевой комплекс POD Pavilion (КуалаЛумпур, Малайзия)

123

Рис. 87. « Живые» здания: Б. Левинзон – « Дом-дельфин» ( СанктПетербург), 2003 г., Жилой коттедж « Глаза» ( г. Сестрорецк), 1999 г.; С. Калатрава – « Крылатый вокзал» в Лионе, Х. Сеносиан - « Гнездо Кецалькоатля» в Мехико, 2005; Р. Бруно « Стальной дом» ( США, Техас), 1974-2002 гг.; М. Мариани – « Горизонтальный небоскреб»; Г. Линн – проект « домов-эмбрионов»

124

Рис. 88-а. Проекты Д. Хусида (примеры пластического обогащения архитектурных форм)

125

Рис. 88-б. Проекты архитектурных объектов и фотографии интерьеров, выполненных по проектам Д. Хусида (пластика архитектурных форм)

126

Рис. 88 – в. Фотографии архитектурных объектов, выполненных по проектам Д. Хусида (примеры пластического обогащения архитектурных форм)

127

2.2. Малая архитектурная форма как звено межвидового синтеза

художественных средств архитектуры и скульптуры

Предел достижения искусства намечаем

только средствами искусства иного.

Григорий Адольфович Ландау

Анализ проблем пластики современной городской среды показывает, что эта область редко являлась объектом визуального исследования художника-монументалиста и архитектора, и что городской житель ежедневно соприкасается с непривлекательным, стереотипным и безликим окружением. К сожалению, приходится констатировать и тот факт, что архитектурно-художественная организация городских пространств, осознание и понимание необходимости создания профессиональных пластических произведений оставляет желать лучшего со стороны властных структур и конкретных заказчиков. Позиция невнимания к визуальной среде города оборачивается непрофессиональным «жэковским» подходом к благоустройству, озеленению, горизонтальной и вертикальной планировке территорий, в то время как данный вид работ требует учёта конкретных пластических особенностей окружающей среды с ориентацией на определённую функцию пространства и адекватного художественного исполнения. Считаем необходимым подчеркнуть, что в исторической и жилой части любого города есть множество объектов, требующих художественнопластического решения: места отдыха, игровые площадки, пространства перед общественными и торговыми сооружениями и т.д. Всё это является благодатной почвой для художественной организации и обогащения городской среды.

Связующим звеном между разработкой архитектурного пространства и пластической моделировкой монументальной скульптуры являются малые архитектурные формы. В них небольшого размера локализованный участок архитектурной среды выступает в качестве объекта декоративной и монументальной пластики. Малые архитектурные формы — это многочисленные художественно моделированные устройства небольших размеров, различные по форме, функциональному назначению и материалам

128

изготовления, которые облагораживают городскую и садовопарковую среду.

Различают два основных типа малых архитектурных форм - с применением растений и без их применения [39, 51, 121 и др.].

1. Малые архитектурные формы с применением растений могут быть следующих видов:

решётка - простейшая опора для лиан, идущих в вертикальном или в горизонтальном направлении (по форме различают створчатые, сплошные, прямоугольного, корзиночного и кристаллического плетения решётки; их размеры варьируются от небольших легких шпалер до тяжёлых массивных рам под виноградную лозу; могут устанавливаться как по отдельности, так и группами);

арка – решётка в виде узкой ажурной конструкции

сдугообразным верхом между вертикальными опорами;

трельяж – конструкция из легких деревянных или металлических опорных садово-парковых решёток плоской формы для вертикального озеленения вьющимися или опирающимися растениями;

пергола - объемно-пространственное сооружение, представляющее собой легкое парковое строение из дерева или металла в виде беседки, галереи или навеса с решёткой наверху вместо крыши;

цветочницы – небольшие по размерам ящики, корзины, чаши или вазы для растительного грунта, в который высаживают обильно цветущие, яркие по окраске цветочные растения;

боскеты – замкнутые зелёные пространства со стенами из стриженых деревьев или кустарников, посаженных плотно друг к другу;

зелёные вазы — малые архитектурные формы, изготовленные на основе каркасов в виде ваз, которые удерживают влагосохраняющий грунт (обычно — глина) и слой растительного грунта, предохраняемый от размывания водой металлической сеткой.

Из названных малых архитектурных форм в качестве объекта для декоративно-пластического моделирования целостного объема для нас особое значение имеют цветочницы. Цветочницы изготавливаются из дерева, керамики, бетона, камня и других материалов. В плане они могут быть самой разнообразной формы, но чаще в виде правильных геометрических фигур – круга, квадрата,

129