11044

61

Рис. 54. Расположение монумента в пространстве площади. План площади Капитолия в Риме Расположение скульптуры в городском пространстве. План площади Синьории во Флоренции. Кажущееся искажение воспринимаемой формы при большом угле зрения (по Серлио) Углы зрения в зависимости от расстояния между предметом и

зрителем

Атриум и амфитеатр являются, как правило, одноцентровыми типами организации пространства, но многоатриумные ансамбли являются полицентрическими расчлененными глубинно-пространственными композициями. И атриум, и амфитеатр преобразованы в интерерные из уличных пространств, с которыми сохраняют сходства до сих пор очень много: освещенность, центричность организации, многофункиональность, возможная сложность, полиструктурность построения. Атриум – производное пространство от замкнутой в самой себе оси галереи, анфилады, позднее - коридора.

Атриум эволюционировал из внутри домового двора жилого дома римской империи - атрия. Сама по себе задумка внутреннего двора, примыкающего к жилищу и закрытого от внешней среды является более древней, восходящей к укреплениям общинной эпохи и в общем виде является пространством, предназначенным для обособленного от какихлибо факторов внешней среды, функционирования некоторой социальной общности, при этом виды общественных процессов в атриуме, во внутреннем дворе могут существенно отличаться.

63

Длина наружного эллипса Колизея - 524 метров, большая ось имеет длину 187,77 м, а малая ось - 155,64 м. Арена Колизея имеет длину 85,75 м, и ширину 53,62 м, а стены возвышаются на 48 - 50 метров. Камень и мрамор, из которого сделан Колизей, после землетрясения 847г. стали использовать для строительства церквей и домов. Колизей был использован, как источник стройматериалов для Палаццо Венеция и Латеранской базилики. Мрамор Колизея использовался для строительства Собора Святого Петра - самого крупного здания Ватикана и самой большой исторической христианской церкви в мире. В XVIII в. католическая церковь решила сохранить Колизей.

Рис.58. Планировки Кносского дворца: перетекающие пространства залов и двориков с галереями. Реконструкция Артура Эванса, нач. XX в. Рис.7. Иррациональное природоподобное пространство горной деревни в Дагестане.

Перетекающее интерьерное пространство в Кносском дворце –

пример многоцентровой расчлененной композиционной пространственной структуры с включением многочисленных атриумов.

Пространства осевой организации.

Ассирийские крепости следовали округлой форме очертания планов Шумера. Священные участки на которых рядом с дворцом правителя на прямоугольной платформе возвышалось святилище и зиккурат следовали прежним традициям. В эпоху Древневавилонского царства во II тыс. до н.э. появились попытки разработать прямоугольную схему городского плана. Наиболее совершенным в этом отношении был план города Борсиппы, расположенного южнее Вавилона.

64

Рис. 59. Дворец Саргона в Дур-Шаррукине. Рис.60. Вавилон. (реконструкция).

Борсиппа была расположена на берегу озера, в дельте Евфрата, и имела прямоугольный план 1406х1760 м, 250 га. Город был ориентирован углами по сторонам света. В него вело 7 ворот, из которых на северо-восточной стороне находились ворота бога Сина и ворота Лапис Лазур, на юговостоке – ворота богини Иштар и бога Эа, на юго-западе ворота богов Анну и Адад, на северо-западе были расположены седьмые ворота , город пересекали главные улицы, соединявшие ворота. В центре города располагалось святилище, квадратное в плане. В основе планировки лежал модуль, равный 176 м, или 3 ашлу («веревка»59 м). Во всяком случае, если принять за модуль 176 м, то 3 таких модуля точно укладываются на югозападной стене между углом города и воротами, а также между двумя воротами этой стены. В этом не было ничего удивительного, уровень развития геометрии вДвуречье был высок. Ориентация городов Двуречья по сторонам света объяснялась направлением преобладающих ветров и была вызвана защитой от них. По мнению других ученых, такая ориентация была связана с религиозными представлениями. Археологические раскопки дают возможность проследить развитие нескольких городов с подобной планировкой. Свойственной и Ассирии. Наиболее ярким примером служит город Дур-Шаррукин (Хорсабад), построенный Саргоном II (722-705 гг. до н.э.) с 711 по 707 г.г. до н.э.. Он представлял собой в плане близкий к квадрату прямоугольник, ориентированный углами по сторонам света 1760 х 1685 м, окружен стеной толщиной и высотой в 23 м (на высоте 1,1 м стены сложены из камня, выше – из необожженного кирпича), 167 башнями, имел цитадель на искусственной земляной террасе высотой 14 м, встроенную в северозападную стену. На террасе стоял дворец. Он занимал больше половины площади города: откопано 186 залов дворца, их было еще больше. Дворец был встроен в одну из стен так, что приблизительно половина его

66

Лекция 6.

Системно-структурные методы исследования естественных архитектурных сущностей.

Рис. 62. Иерархия построения средневекового города. Каждому социальному процессу

выделено соответствующее пространство

67

СВЯЗНОСТЬ/ИЗОЛИРОВАННОСТЬ, ОРИЕНТИРОВАННОСТЬ,

НОРМИРОВАННОСТЬ. Архитектурный объект, сведенный к своей структурной сущности, может быть рационально понят с помощью законов структурализма при его исследовании используются методы системно-структурного анализа, графоаналитического метода, методов формализации и моделирования, объединенных в рамках системноструктурного подхода. В ЭТОМ ОБЪЕКТЕ ПОЯВЛЯЮТСЯ НОВЫЕ ПРОСТРАНСТВЕННЫЕ СУЩНОСТНЫЕ КАЧЕСТВА: СВЯЗНОСТЬ, ОРИЕНТИРОВАННОСТЬ, НОРМИРОВАННОСТЬ.

Структура (лат. – строение) – совокупность устойчивых связей объекта, обеспечивающих его воспроизводимость в изменяющихся условиях. Структура обозначает неизменную сторону какойлибо системы. Город и городской объект являются целостными системами, постоянно эволюционирующими, в связи с чем пространственную конфигурацию внутреннего и внешнего пространства следует рассматривать как отображение социальной системы. Геометрическое структурнокомпозиционное построение архитектурной формы и пространства является традиционным. Структурно-графический анализ и, структурноаналитический подход к архитектурным системам объемного и пространственного (градостроительного, интерьерного) характера являются результатом проникновения в архитектурную науку структурнофункционального анализа из социологии, где возник в 1950-60-е гг. Структурно-функциональный анализ – один из способов системного исследования социальных явлений и процессов, формирования новых типов и актуализации исторических типов пространств. Здесь общество выступает как целостная система, изучаемая со стороны базовых структур. Структурно-функциональный анализ базируется на структурном расчленении социальной целостности, каждому элементу которой придается определенное функциональное назначение.

Большое значение в структурно-функциональном анализе имеет понятие системы.

Система – это ряд элементов или компонентов, которые в течение определенного периода времени находятся в более или менее стабильной взаимосвязи. Внимание в структурно-функциональном анализе городских образований уделяется теориям социальных систем. Вклад в формирование системно-структурного подхода сделали американский социолог-теоретик Т. Парсонс, создавший модель социальной системы, Р. Мертон – американский социолог, внесий большой вклад в разработку структурного функционализма. Разработал концепцию теорий среднего уровня, которые являются связующим звеном между макро- и микросоциологией. Мысль Мертона о наличии стратификации социальных процессов по трем уровням важна для понимания механизмов восприятия,

68

типирования и группировки пространственных структур городской среды по трем масшабным линейкам.

Лекция 7. Архитектурная система и структура.

В составе всего, что обобщенно называется Архитектурой, физическая субстанция, обеспечивающая естественную возможность пространственной изоляции объектов «второй природы», условно является оболочкой. Архитектура, как сложная искусственная система, своим возникновением обязана заложенным в механизме познания человеком объективного мира факторами. Одним из таких факторов явилось понятия места, т.е. некого выделенного вместилища или ограниченной и ВЕКТОРНО-ОРИЕНТИРОВАННОЙ «пустоты» (помещения, убежища), позволяющих человеку осознать части в составе целого и ориентироваться в такого рода дискретном окружении.

Менгиры — первые достоверно рукотворные сооружения, дошедшие до наших дней. В XX в. установлено, что менгиры относятся к культурам неолита, медного и бронзового веков. Традиция устанавливать камни вертикально является одной из древнейших и одной из наиболее устойчивых. Человечество до сих пор ставит каменные стелы в честь каких-либо событий или намерений. Ряд исследователей полагает, что менгиры могли служить указателями, ориентирами местонахождения святилищ, а также нести функцию гномонов.

Рис. 63. Мегалитические сооружения эпохи первобытнообщинного строя а — менгир; б — дольмен; в— кромлех; г-Радстонский монолит, вес около 40 тонн, самый высокий менгир в Великобритании.

Архитектурные объекты-организованные физические образования, способны оказывать обратное воздействие на формирование социальных моделей жизнедеятельности, которые вне искусственных пространственных систем не могут существовать. Архитектурно-

69

пространственные образования становятся формой существования и способом функционирования видов жизнедеятельности человека: монастыри, военные городки, тюрьмы, фабрики, крупные общественные и торговые здания, современные многофункциональные комплексы, где реализация деятельности определена образом структурированной материальной оболочки со сложной системой запретов и разрешений на проникновение и разной степени сосредоточения людских и материальных ресурсов. Процессы построения архитектурных объектов сопряжены с требованиями естественной геометрии пространства, но архитектурными они становятся благодаря проявлению человеческих факторов. Главным из них является способность человека ориентироваться в пространстве и создавать искусственное окружение в соответствии с этой способностью. Обсуждая вопросы того, как человек ориентируется в пространстве, какие психические и физиологические способности позволяют ему адекватно воспринимать окружение и активно воздействовать на него, следует уточнить, как эти способности могут быть объяснены с позиций мышления человека и особенностей его физиологии.

Мыслительные и условно- и безусловно рефлекторные механизмы, отвечающие за ориентационные способности в пространственном окружении нужны для выживания в природной среде и складывались на самых ранних стадиях развития живых существ, в том числе человека. Они заложены в психике на таких глубоких уровнях, что главная работа этих механизмов осуществляется на уровне бессознательных, врожденных способностей, а интеллект лишь частично вмешивается в эту работу. Мы бы не смогли ориентироваться в окружении, использовать пространственные свойства, если бы не приняли некую систематизацию пространственных составляющих, обусловленную бессознательно принятым «соглашением». У людей складывалось общее понимание закономерностей существования. Эти вопросы изучались в работах Фр. Д.К. Чинка, Р. Бона, Р. Крие, Кр. Норберг-Шульца, Ам. Раппопорта, Ф. Тиля и др.Исследованиям этих вопросов посвящены работы К. Линча, Э. Холла, Ф. Тиля, Ш. Шукурова, В.Корнеева.

Человек, как правило, не задумывается, по каким формальным признакам он почти безошибочно отличает на фотографии мужчину от женщины, узнает знакомые голоса, видит за цветными пятнами краски на холсте объемные реальные предметы и т.д. В этом заключается особенность и уникальность именно человеческого мышления. Модели ориентационного поведения человека в пространственном окружении определяются также особенностями именно человеческого мышления.

Архитектура связана с процессами, позволяющими ориентироваться в пространстве и «строить» пространственные взаимоотношения одного человека с другим: скрываться от кого-то или стремиться встретиться, уединяться или собираться вместе, интенсивно взаимодействовать с

70

людьми и предметами, делать труднодоступным свое местоположение и многое другое. Для этого человеком создаваются искусственные пространственные системы, выполняющие роль своеобразных регуляторов, именно эти механизмы следует рассматривать как сущностные компоненты архитектурной системы. Благодаря таким механизмам отдельные пространственные акты связываются в осмысленную цепь архитектурно-пространственных событий.

Исследование конструктивной сущности пространственно-

архитектурных решений стоит особняком, но напрямую связано с геометрией архитектурно-пространственных систем. С появлением новых технологий появлялись новые конструкции, открывались новые возможности решения старых задач, усложнялись математические расчеты, но в основе всегда оставались всем известные привычные архитектурные формы - пирамида, сфера, куб. Важнейшая проблема архитектурной теории: проблема соотношения конструкции и архитектурной формы. Диалектическое единство внутренней конструкции и внешней формы является главнейшим правилом образования архитектурных форм. Конструкция древнеегипетской пирамиды является самой простой, прочной и устойчивой. Вес каждого верхнего блока пирамиды по всей поверхности передается нижним блокам. Форма пирамиды составляет полное единство с ее конструкцией. Такая конструкция не создает внутреннего объема и, по существу, не является архитектурной конструкцией. Простейшей и древнейшей архитектурной конструкцией является стоечно-балочная система. Ее прототипом был дольмен — культовое сооружение, состоящее из двух вертикально поставленных камней, на которые водружен третий горизонтальный камень. Назначение дольмена до конца не выяснено. Со временем дольмен перерос в кромлех — сооружение, служившее, по всей видимости, для жертвоприношений и ритуальных торжеств. Самый значительный и загадочный кромлех сохранился в местечке Стонхендж (Англия) и относится к XX—XVII векам до н. э. Свойство камня прекрасно работать на сжатие дало жизнь новой архитектурной конструкции — арке, а затем и своду. Римские арки, своды и купола были неизменно полуциркульными. Здесь, видимо, сказывалось влияние пифагорейской философии, считавшей круг и сферу идеальными фигурами, а также, безусловно, простота построения. С появлением арочно-сводчатой конструкции в архитектуру прямых линий и плоскостей пришли окружности, сферы и круговые цилиндры, что сделала геометрический язык архитектуры значительно богаче. Однако полуциркульная арка или полусферический купол давали сильный боковой распор, что ясно видно из схемы сил, действующих в арке. Боковые усилия приходилось гасить толщиной стен и устройством контрфорсов, так толщина стен Пантеона достигала 7 метров, а это влекло огромный расход строительных материалов. Средневековые