10983

я – подчиненные структурные элементы иерархии. Терминология легче прочитывается и усваивается, если ее элементы раскрываются по спирали, начиная от центра по нарастающим эллиптическим орбитам к периферии.

Понятие «архитектоника» не в строго архитектурном и градостроительном аспектах, а в его универсальном значении – это вездесущее созидательноорганизующее начало, являющееся истоком, а в процессе развития достигающее апофеоза самоорганизации всех других начал, имеющих иерархическую природу. В своих публикациях авторы обращаются более чем к ста определениям архитектонического. В ряде работ ими была сделана попытка с помощью моделей и таблиц выстроить иерархически общую логику определения архитектоники в философии и естественных науках.

Системно-синергетическая интеграция – сложносоставное понятие. По своему объему и содержанию очень близкое к понятию «синархия». В нем согласно своим правилам может конкретизироваться синтезируемое по трем векторам целое без ущерба для составляющих его элементов. Мы считаем, что догмат христианства о Троице есть аналог, а возможно, и первичная модель таких взаимопереходов: Бог един в трех лицах – Богаотца, Бога-сына и Бога-духа святого. По аналогии с религиозными догматами нечто схожее можно найти в интегрированных моделях науки и искусства, культуры и цивилизации (рис. 75).

Рис. 75. Формализованная структурно-пластическая модель христианской культуры как предтечи научно-технической цивилизации

Сокращения: Р – религия; И – искусство; Мв – мировоззрение; К – культура, Ф – философия; Н – наука; Тп – техника, Ц – цивилизация; ТI – технология. ХКчд –

21

христианская культура «черного духовенства»; ХКбд – христианская культура «белого духовенства»; Е – епископство; С – священство; Д – диаконство; ХКо – объединенная христианская культура («в миру»); ХКс – светская христианская культура; ХКмф – мифологизированная христианская культура; ХКмг – магическая сторона христианской культуры; ХКко – христианская культура «компьютерного общества». Ид – идеология; Мф – мифология; Мг – магия; Мс – мистика. В двух верхних малых моделях повторяется спиралевидная трактовка основных групп символического «восьмерика на четверике», характерная для тектоники православных соборов, но поданная в упрощенной морфологии. Две нижние модели схематически показывают основные поля взаимодействия некоторых частных элементов христианской культуры, выбранных относительно произвольно по учению преподобного Иоанна Лествичника. Конкретно речь идет о его произведении «Греховные страсти и борьба с ними». То – теософское; Мс – мессианское; Чу – чудодейственное; Бг – благоговейное; Ом – отталкивающе-мученическое; КИ – укорительно-истинное, Мм – молчаливомолитвенное; Мс – мученически смиренное.

Исходная противоречивость всего сущего заключается и в том, как архитектоническая многоплановость бытия определяет жизнь и судьбу каждого отдельного человека и как передается в сферы всех верхних уровней обобщающих знаний о человеке в отечественной философии. Она в последние десятилетия становится действительно открытой для иных философских систем, выявилось, сколь драматично сказалось неприятие всего «чужого» как буржуазного инакомыслия. В какой-то мере и этот факт был одной из причин последующего кризиса собственного гуманистически ориентированного развития российской философии, где в качестве главного ориентира предлагалась всесторонне развитая личность. Философия человека недополучила множество живительных идей и из-за тотального противостояния марксистских и немарксистских теорий, на отдельных направлениях гуманизации философского знания, таких ключевых для всей философии человека, как философия индивида, человековедение, человекознание, общая теория человека, философская антропология и др., были свои поиски и находки, однако они, как правило, подминались «классовым подходом», «социальным детерминизмом», «коммунистической идеологией» и т. п. Свобода философской мысли в значительной мере была зажата несвободой поисков новых путей, ограниченностью философов границами заданных тем и правилами их интерпретации в рамках дозволенного.

Хорошим тоном в советской философии считалось резко критическое отношение ко всем философским системам, не вписывающимся в исторический и диалектический материализм, широко практиковалось отрицание достижений в философском анализе человека экзистенциализмом, феноменологией, герменевтикой, персонализмом, антропологией (классической, критической, нефейербаховской. российской, католической...), онтологии XX века, многочисленных учений о познании и сущностной природе бытия человека.

Развитие архитектоники обобщающих знаний о человеке, видимо, предполагает необходимость как бы вновь пройти весь многотрудный путь сознательного восхождения по ступеням гуманитарного мышления об индивиде и личности до «сверхчеловека» или «человека-бога». Последнее,

22

скорее, представляет собой иерархическую вершину для идеала человека, а одновременно живой образ и абстрактную модель универсальности мироздания. По опыту религии можно видеть, как человек тысячелетиями «восходил» к Богу по иерархическим ступеням своего совершенствования, например, ИЕРОдиакон – АРХИдиакон – иеромонах – игумен – АРХИмандрит – епископ – АРХИепископ – митрополит – патриАРХ. В частности, по данной иерархии патриарх (глава) Московский и всея Руси, кто бы он ни был по представлениям русских православных христиан, в земной реалии ближе всех стоит к Богу.

Восхождение к Богу, с точки зрения всеобщности гуманистического познания, можно рассматривать как движение обобщающих знаний о человеке не только в одной из форм общественного сознания – религии. Огромный опыт, который накоплен в данной области знания, делает понятным, почему столь сильны тенденции обращения философов к антропософии, религиозной философии, к концепциям софийности и всеединства верующих отечественных философов (В. С. Соловьев, Н. А. Бердяев, С. Н. Булгаков, Л. П. Карсавин, Н. Ф. Федоров, П. А. Флоренский, К. Э. Циолковский и др.). Даже в этой

отдельно взятой области религиозно-философских учений о человеке видно, насколько и они различны по своей индивидуальной архитектонике.

Иерархичность религиозно-философских учений – своеобразный исторический урок для философов, которые хотели бы всю философию человека построить, не прибегая к архисложной исторической конструкции обобщающих знаний о человеке, видимо вся совокупность знаний (концепций, течений, теорий, учений, наук) о человеке не может быть отторгнута от философии как бесполезное или быть без взаимоотношений с ней. В этой связи все гуманитарные дисциплины есть островки для обобщающих философских знаний о человеке, кристаллизации архитектоники в аспекте философии человека.

Архитектоническое взаимодействие совершается всегда и повсеместно при наличии человека и его предметного окружения. Однако это взаимодействие человека с предметным миром не всегда имеет свои позитивные конечные цели. Человек не гегемон предметного мира природы, а его равноположенный член. Отсюда также следует необходимость соблюдения в созидательной деятельности гармонической равновесности архитектоники взаимодействия человека с его предметным окружением. Это положение не дает возможности оправдывать насилие людей над природой.

Так же как потенциально бесконечен процесс возникновения, развития начальных субстанций в неограниченных просторах вселенной, так же и интеллект человека, сопрягаясь с природой, создает возможность неограниченного совершенствования архитектоники взаимодействия с предметным миром, созидательные процессы заставляют работать на более позитивном режиме мироустройства, в противном случае – конец

23

существования человечества, так же, как и смерть любого человека, не заставит себя долго ждать.

По некоторым пессимистическим прогнозам, человечеству, если оно не изменит способа взаимодействия с окружающим миром, отпущен срок жизни всего нескольких поколений. Чтобы этого печального итога как можно дольше не произошло, людям следует бережнее относиться к интеллекту. Одним из главных критериев его применения должен стать не холодный расчет ЭВМ, а гуманизм человека, созидающего – Homo

architectonicus.

Высшим информационным критерием философского анализа всех явлений действительности, видимо, можно считать знание процессов, происходящих на мыслимых расстояниях космических пространств. Конечно, обращение мышления на просторы вселенной не может полностью заменить знание, проникающее в глубины микромира. Есть взаимосвязи макро- и микромиров, развертывается диалектика их тождества в пространственно-временном континууме. В истории философии можно встретить примеры доминирующей ориентации мышления именно на большие внеземные пространства. Так, обращение И. Канта к процессам развития космоса, (например, Канто-Лапласовская теория), видимо, так или иначе сыграло свою роль в его критически ориентированной трансцендентальной философии и стремлении к идее вечного мира.

В философско-поэтической фантасмагории Э. В. Ильенкова также есть обоснование и развитие понимания законов диалектики, базирующихся на знании о бесконечности вселенной. Нестандартность и выводы, которые следуют из этого, – вечность мышления, конечность человечества, господство разума в мире. В этом контексте религия христианства и вера в Бога как идеала человека или сына человечества – необходимый этап на пути узнавания иных форм интеллекта в мире. Если русский космизм теистической философии Н. Ф. Федорова был ярким примером своего времени, то впоследствии подобные идеи умной материи на технической основе развивали К. Э. Циолковский, Ф. А. Цандер, Ю. В. Кондратюк.

Общепринято считать, что К. Марксом был преодолен созерцательный характер господствовавших философских систем. Хотя до него были и другие философы, которые реализовывали свои идеи в жизнь. Основатель марксизма указал на необходимость коренным образом изменить многое при помощи внедрения идей социальной справедливости в практику, в социальную действительность. Последователи и номенклатурные интерпретаторы классика, поверхностно усвоившие уроки теории в своих делах и понимая необходимость действенности философии, не выработали позитивных научно выверенных механизмов внедрения программ и проектов в практическую деятельность. Практика их действия ради действия часто оказывалась разрушительной. Масло в огонь добавляли и марксистские идеи, несшие в себе разрушительное начало: «революции»», «экспроприация», «борьба классов» и т. п.

24

Главная концептуальная идея в этом контексте видится в том, что деятельность должна ориентироваться на «организационность» всего и приносить во времени позитивные созидательные последствия как для человека, так и для окружающего мира. Таким образом в принципиальном плане положительным для исторического самоосознания философов как руководства к действию становится следующая конструктивная логика движения к истине: «Созерцание – концептуальная идея – программа действия – проект – созидание». Подобным тернистым путем зачастую идет и частное философское знание. В качестве подобных же матриц на пути созидания выделяется фундаментальное научное и художественное знание.

Для искусства, например, первоначально тоже предписывалось подражание природе (мимесис), ее копирование и внимательное созерцание. На рубеже двадцатого века этот устойчивый стереотипный путь стал разрушаться (рис. 76 – 78).

25

Рис. 76. Смысловые силовые сетки сопряженных сфер новых направлений научнопроектных исследований: синархия, архитектоника, ноосферистика

26

Рис. 77. Схема базовых секторов сопряжения культуры и цивилизации при включении архитектуры и градостроительства, дизайна и промышленности

27

Рис. 78. Модулор – модулятор соотносительности материального базиса и духовной надстройки разномаштабных хронотопов и их вибромодуляции перетекания «Я» и «неЯ» в эгрегорах метасфер

На смену ему прокладывались принципиально отличные подходы в трансформации натуры. Но реализованные в подобном контексте «трансформеры», застывавшие и двигавшиеся по правилам творений

28

ташизма, кубизма, абстракционизма, оставались все же вехами на пути к действительным целям единства человеческого и предметного миров. А эти цели не могли долго оставаться в стороне от фактических потребностей человеческого созидания нового окружения.

Конечно, вряд ли следует абсолютизировать параллельность и независимость процессов в искусстве и жизни. Например, кинематограф (фантастика, триллеры, боевики) моделировал не только жизнь, варианты будущего человека, но и отражал достижения компьютеризации, роботизации, кибернетизации, происходящие в реальной практике. Архетипы, имеющие интеллектуальные образные истоки, реализовывались в архитипах предметного мира. Понимание диалектики архе- и архитипов многое дает для морфологии пространства.

Человек чувствует себя увереннее в том мире, который преемственен к созданному его предками. Сфера современного коммуникативного пространства – результат кропотливой созидательной культуры людей, которая переросла от канонов результатов труда к канонизации процессов деятельности. Человеческие начала в их противоречивой взаимоисключаемости («добро» и «зло», «прекрасное» и «безобразное») предстают в деяниях людей. В своей гуманизированной предметности последние, живя своей жизнью, могут менять значимость в зависимости от ситуаций и деятельности.

Интеллект и социальная память, запечатленные в деяниях людей, так же как и наскальные рисунки древних, не «читаются» сразу любым человеком, пожелавшим проникнуть в мир идеального. Гуманность, как все высокое и благостное, что есть в человеке, тоже исторически опредмечивается и вновь осмысливается в создаваемом им вещном мире, однако реальность нельзя отдалить от очеловеченности предметного мира. В архитектоническом взаимодействии возникают и разрешаются противоречия человека с окружающим его предметным миром, пространственно-средовыми полями.

3.Гипотеза понимания городского ансамбля как рукотворного философского камня

Богатые библиографические материалы по истории формирования ансамблей представляют значимость в качестве системно-деятельного исследования сферы материальной культуры и открывают возможность по-новому осмыслить проблему социокультурной памяти, сохраняемой в «каменной летописи» общества. Для продолжения традиций в российской культурфилософской мысли именно в контексте проведенного системнодеятельностного анализа сферы архитектоники городской культуры важно усматривать основы антропоморфологических закономерностей городских ансамблей. Это имеет существенное значение для усовершенствования современной урбанизированной среды обитания.

Теоретическая логика понимания антропоморфологии городского ансамбля напоминает историю поисков философского камня. В

29

действительности «неведомые камни» всегда развивались и были рядом с человеком. Но чем больше они становились, тем зачастую меньше их замечали. Вероятно, приходит время, когда следует «увидеть слона». В данном контексте под философским камнем понимается искусство формирования городского ансамбля, города как ансамбля, создаваемого по законам человеческого творчества и «каменной летописи», застывшей во времени.

В качестве собирательного понятия формировался «камень-град», «градкамень», которому веками, а иногда тысячелетиями придавалась нужная форма. Всем известны столичные города Рим, Париж, Москва, Пекин, Вашингтон и другие выдающиеся образцы градостроения, которые в конкретике своих величайших произведений образуют ансамбли, а те в свою очередь – комплексы или еще более крупные и сложные ансамбли. В материализованной человекотворной окаменелости они сохранили многое из того, что обдумывали и воплощали в форме их создатели. В самом деле, в каждом городе на планете Земля можно воочию увидеть рукотворный философский камень, созданный людьми, жившими и живущими в нем.

При таком повороте мысли можно говорить об открытии россыпей философских камней со спецификой и самобытностью народностей и этносов их создавших. Таким образом, важно видеть, что морфологические структуры (прямоугольные, концентрические, эллиптические, комбинированные или иные) современных городов есть не что иное как философская мудрость живущих в этом месте в течение длительного времени и строящих «град-камни» по своей личностной и этнокультурной мере.

Гипотеза, заявленная в названии данного раздела, предстает как результат философско-культурологического исследования архитектонической деятельности человека, обращенной на социальную проблематику антропоморфологических закономерностей формирования городских ансамблей. Данный вид культурной деятельности исторически совершенствуется в течение нескольких тысячелетий (рис. 79).

Необходимость разработки гипотезы рукотворных философских камней определялась следующими обстоятельствами:

∙ критическим рассмотрением состояния предметности и пространственности российских городских ансамблей в качестве относительно целостно развивающихся исторических явлений летописной материальной культуры, сохраняющей идеальные смыслы, заложенные их создателями;

30