10910

31

круга, являются контрастными. Цвета, расположенные рядом в цветовом круге – нюансные.

Рис. 17. Свойства цветового круга

1 – цветовой круг из 12 основных тонов; 2 – большой (120 – 180º) и малый (30 – 60º) интервалы цветового круга;

3 – схема выбора цветов для 3-тоновой цветоконтрастной композиции.

Усилением цветового контраста или, наоборот его ослаблением создаются композиции, характеризующиеся гармонией контраста или гармонией сходства.

Гармония контраста по цветовому тону получается при использовании контрастных цветов одинаковой насыщенности и светлоты.

При создании 2-тоновой цветоконтрастной композиции наиболее испытанным приемом является использование большого контраста.

При создании 3-тоновой цветоконтрастной композиции используют:

-триады или сочетание трех цветов, расположенных через равные интервалы цветового круга;

-сочетание трех цветов, один из которых является доминирующим, а два других – равноотстоящие от цвета дополнительного к доминирующему.

Гармония сходства основана на плавном ступенчатом изменении цветовых характеристик и в сильной степени связана с таким средством гармонизации, как нюанс.

Наиболее благоприятными являются композиции, в которых:

-светлота различных тонов одинакова;

-когда интервалы яркости между цветами одинаковы.

Гармония 3-цветных сочетаний как контрастных, так и нюансных

улучшается, если учесть следующие положения:

-наиболее насыщенные цвета занимают площадь больших размеров;

-отчетливо выражен доминирующий цвет.

Врешении колорита паркового пейзажа, где преобладает зеленый цвет, учитываются в первую очередь нюансы сочетания древесных пород с различной окраской листвы. И на их фоне вводятся акценты в виде контрастных по цвету крон или деревья и кустарники, дающие сезонные

32

эффекты, а также пятна цветников. В цветниках чаще всего используются контрастные сочетания тонов.

Рис. 18. Создание гармонических сочетаний цветов

Рис. 19. Определение контрастных и дополнительных цветов

Цветовая динамика (сезонные изменения колорита) пейзажа

Изменчивость парковых картин во времени обусловлена сезонностью в течение года и суточными циклами, характеризующимися различной освещенностью. В весеннее и осеннее время окраска древесных растений слагается из цвета листьев, ветвей, стволов, цветков и плодов. В зимнее время окраска древесных растений слагается из цвета ветвей и стволов.

33

Вечнозеленые растения и кустарники играют большую роль в колорите пейзажа в течение всего года. Колорит пейзажа изменяется, по крайней мере, 9 раз в году, подчиняясь преобладающему среди растений общему тону.

Таблица 3. Сезонные изменения колорита парка

Естественное освещение в ландшафтной архитектуре

Освещенность в ландшафтной архитектуре тесно связана с климатом. Рассеянный мягкий свет северных районов углубляет перспективы пейзажей, смягчает яркость красок и четкость контуров. В южных широтах полуденное солнце резко очерчивает предметы, усиливает яркость красок и визуально сокращает глубину перспективы. Светотень активно участвует в формировании парковых картин:

-тени могут обрамлять парковые картины;

-освещенные участки могут быть центрами парковых картин;

-тени могут включаться в композицию, создавая определенный ритмический строй.

Выделяются следующие типы освещения:

-фронтальное (источник света – перед объектом) – в этом случае светотеневые переходы выражены слабо;

-боковое (источник света – сбоку от предмета) и диагональное (промежуточное между фронтальным и боковым) – переходы светотени выражены ярко, поверхности объектов становятся рельефнее;

-контражурное (объект находится между источником света и наблюдателем) – в проходящих лучах солнца усиливается окраска листьев и цветов, углубляются пространства между отдельно стоящими деревьями.

Процесс смены освещения происходит непрерывно, продолжительность светового эффекта составляет 20 – 45 минут.

34

Особенности восприятия пейзажей в зависимости от их ориентации по сторонам света:

-в северных широтах предпочтительно размещать парки на склонах южной ориентации для улучшения инсоляции;

-в южных широтах на склонах северной ориентации, где тени удлиняются, затенение территории увеличивается.

-опушки полян северной экспозиции большую часть дня затенены, их выразительность повышают введением светлокронных пород с белыми цветками;

-опушка южной экспозиции в полдень имеет фронтальное освещение, снижающее выразительность объемной пластики; для опушек наиболее подходит освещение западной и восточной экспозиции.

-при широтной ориентации аллея пересекается полосами теней от деревьев; при долготном направлении аллея освещается солнцем;

-при проектировании открытых пространств обычно избегают их ориентации в сторону освещения;

-южная ориентация ручьев и водопадов позволяет получить более богатые световые эффекты;

-ориентация на юг обширного водного зеркала позволяет получить эффект отражения луны.

Искусственное освещение в ландшафтной архитектуре

Все уличные осветительные приборы делятся на утилитарные и декоративные, возможно сочетание обоих качеств в одном приборе. Утилитарные источники света маскируются в насаждениях парка. Если приборы освещения не спрятаны от глаз, они должны быть элегантными и соответствовать общему стилю объекта.

Искусственная подсветка в вечернее и ночное время создает новое впечатление от восприятия знакомого пространства и его элементов. В ночном освещении создается эффектное чередование света и тени, высвечивается мозаика листьев, рисунок ветвей, преобразуется цвет. И все же основная задача освещения открытых пространств – это обеспечение удобства и безопасности их эксплуатации в темное время суток. Освещать необходимо не только красивые точки ландшафта, но и те места, которые могут стать препятствием: проемы, ступени, повороты дорожек и т.д.

Выделяются следующие основные типы освещения, которые можно успешно совмещать: заливающее, сопровождающее, декоративное и техническое. Для равномерного освещения больших открытых пространств применяют прожектора заливающего типа на высоких опорах. Этот вид освещения является исключительно функциональным, его недостатками являются попадание прожекторов в поле зрения человека и слепящие лучи. Направленные прожекторы заливающего света имеют более широкий пучок и обеспечивают мягкое освещение большей площади. Такие светильники рекомендуется использовать для привлечения внимания к группе предметов. Направленные

35

прожекторы могут стать одним из наиболее эффектных способов освещения ландшафта. Они дают узкий пучок света, выявляющий определенный элемент (малую архитектурную форму, скульптуру и т.д.). Освещенный прожектором предмет резко выделяется на темном фоне.

Самый простой способ создать наружное освещение любой территории

– это равномерно расположить однотипные светильники. Такой вариант идеален для функционального освещения дорожек, площадок и аллей. Равномерное освещение светильниками на высоких опорах подчеркивает грандиозность и официальность пространства и подходит для крупных ландшафтных объектов. Для небольших объектов лучше использовать невысокие светильники торшерного типа, размещенные рядом с садовой мебелью, границами покрытий и т.д. Чтобы подчеркнуть рельеф или отметить направление дорожек используется маркировочное освещение при помощи «световых столбиков». Они практически не обеспечивают освещения, выполняют функцию «светового маркера». Декоративный эффект в ночном пейзаже достигается при целенаправленной подсветке деревьев, кустарников и т.д. при помощи встроенных в землю или находящихся на ней прожекторов.

Есть множество других способов художественного освещения ландшафтных объектов и их деталей, например, светильники располагают в непосредственной близости от стен или стволов деревьев, их свет направляют вверх или вниз для выявления фактуры или мелкой пластики. Если разместить несколько маломощных светильников высоко в кроне дерева и направить их вниз, то переплетение ветвей будет отбрасывать на землю легкую тень, а дерево будет казаться легким, как бы парить. Осветительные приборы, установленные за объектом, дают контражурное освещение. Это неудачный вариант для освещения скульптуры и архитектурных форм, но может подойти для подсветки растительности.

Лучшими цветами для подсветки садов и парков считаются белый и голубой. Ртутные светильники дают голубовато-зеленое освещение, их используют для освещения хвойных пород; неоновые – красноватый оттенок; натриевые – золотистый свет, при котором выигрывает осенняя листва.

Особое внимание уделяется водным объектам. Струи фонтанов подсвечивают водонепроницаемыми подводными прожекторами и светильниками. Для получения цветового эффекта используют световые фильтры.

Тема 8.

Организация паркового пейзажа: маршруты, видовые точки, пейзажные картины

Ландшафтный объект, строящийся по законам глубиннопространственной композиции, не может быть охвачен во всей полноте с ка- кой-либо одной точки наблюдения. Он воспринимается потоком впечатлений, создающихся при движении в пространстве и времени. Находясь в движении, мы видим ряд изображений, сливающихся в одно обширное зритель-

36

ное осознание объекта. Основная линия, с которой идет процесс восприятия пейзажных картин или пейзажей называется маршрутом.

Структурную основу парков составляют их пространственные композиции, сформированные в пейзажные картины. «Нанизанные» на маршрут, они определенным образом чередуются, представляя собой задуманную в определенном ритме смену кадров. В организованных парковых ансамблях эти картины сменяются в интервале, составляющем в среднем 20, 30 и 50 м. Ритмически чередующиеся пространственные композиции пейзажных картин производят достаточно сильное впечатление. Объекты, построенные на этом принципе, обычно не требуют других дополнений в виде эффектов.

Ритм смены впечатлений не зависит от размеров парка, поскольку определяется необходимыми параметрами пейзажных картин. Если размеры объекта невелики и создание сменяющихся обширных пейзажных картин невозможно, в качестве в качестве объектов восприятия вводятся композиции меньшего масштаба. При создании малых композиций учитываются художе- ственно-декоративные эффекты отдельных элементов, чередующиеся на близком расстоянии (цветники; формы крон, фактура стволов, рисунок ветвей и т.д.; композиции из камней, малые формы, декоративные покрытия).

Индивидуальность физиономического облика объекта также определяется общностью замысла его пейзажных картин.

Рис. 22. Схемы размещения видовых точек на прогулочных маршрутах

37

Видовые точки, откуда открываются видовые картины, обычно располагаются на открытых пространствах, возвышенностях, мостах, специально сформированных площадках и т.д. Эффектной видовой точкой обычно является выход из массива леса на открытую поляну или берег водоема. Высокие точки рельефа, откуда открываются панорамные виды, обычно являются кульминационными в маршруте осмотра ландшафта. Различные вариации размещения видовых точек на маршруте показаны ниже.

Композиция пейзажных картин

Пейзажная картина, пейзаж или вид – часть пространства парка,

визуально выделенная из общего паркового пространства, условно заключенная в «раму» ограничивающую поле зрения и имеющая определенное композиционное построение.

Рис. 23. Пейзажная картина

Принцип построения пейзажных картин сводится к дифференциации их на несколько пространственных планов. В построении пространственных планов используются следующие образующие элементы:

-рама (обрамление) – ограничивает боковые и верхние части первого плана, устанавливает внимание зрителя на определенном участке парка;

-кулисы (боковые ширмы) – элемент построения второго пространственного плана пейзажных картин;

-доминанта (композиционный фокус) – самая выразительная часть пейзажа, концентрирующая на себе внимание;

-фон (задний план), на котором воспринимается доминанта.

Восприятие пространства определяется горизонтальным и вертикальным углами восприятия. Пейзажи можно классифицировать на три типа: про-

стые, сложные и панорамные.

Если в поле зрения находится односюжетная пейзажная картина (с одним композиционным центром), то ее относят к простым пейзажам. Сложный пейзаж компонуется из 2-х или 3-х простых картин с разными сюжетами, объединенными одним замыслом, образующими единое целое. Изображение простого и сложного пейзажей умещается в одном фотокадре или на одном листе бумаги как условном эквиваленте горизонтального зрительного луча 28º. Горизонтальный угол восприятия картины колеблется от 15 до 60º. Оптимальным считается угол 23 – 28º.

38

Третий тип пейзажа – панорамный. Для охвата такой картины во всю ее ширину необходимо повернуть голову, т.е. увеличить угол восприятия. Панорамный пейзаж образуют несколько простых или сложных пейзажей, взаимосвязанных композиционно, с единым замыслом. Он представляет собой развернутую картину открытого пространства. Изображение панорамы можно получить серией рисунков или фотокадров, сделанных из одной точки. В панорамных картинах угол обзора в среднем составляет 80 – 120º, но может увеличиваться до 360º в случае круговой панорамы.

Рис. 24. Типы пейзажей по восприятию

В

А – простой односюжетный пейзаж (мостик в обрамлении деревьев); Б – сложный двухсюжетный пейзаж: дорога, озеро; В – панорамный пейзаж: дерево, водоем, дорога.

Хрестоматийными примерами формирования парковых маршрутов со специально организованными видовыми точками и живописными пейзажами, построенными по законам живописи, являются ансамбли Гатчины и Царского села. Основные прогулочные маршруты закольцованы вокруг озер и, то выходят на берег, то заглубляются в массив деревьев, обеспечивая смену впечатлений. При приближении дорожки к глади воды растительность как бы «расступается», создавая кулисы. Острова последовательно становятся то доминантой, то промежуточным планом. Видовые лучи направлены на малые архитектурные формы и интересные элементы ландшафта. Дальний план формируется лесными массивами на противоположном берегу водоема.

39

Рис. 25. Схема маршрута с видовыми точками вокруг Белого озера в Гатчине

Рис. 26. Схема маршрута с вокруг Большого пруда в Царскосельском парке

40

ГРАФИЧЕСКИЕ УПРАЖНЕНИЯ

На основании изученного материала выполняются упражнения по организации пространства средствами композиции. Все практические задания объединяются в три тематических блока:

-природные компоненты ландшафтной композиции (упражнения 1 – 3);

-объемно-пространственная композиция в ландшафтной архитектуре

(упражнения 4 – 5);

- архитектурно-ландшафтная организация паркового пейзажа

(упражнения 6 – 8).

Требования к подаче работ

Работы выполняются на листах формата А4, на каждом из которых располагается 1 упражнение, включающее 3 – 4 рисунка. Все упражнения выполняются в ручной графике. В заданиях 1 – 8 предпочтительна чернобелая тушевая подача, по желанию может быть введен цвет. В задании на передачу глубины пространства, решение колористической гаммы и цветовой динамики ландшафтного пейзажа в течение года используются акварель, гуашь, пастель, цветные карандаши или другие техники по выбору студента.

Упражнение 1 (1 лист, формат А4)

Ландшафтные композиции с использованием различных форм рельефа в качестве основного компонента ландшафта. Проектируемый парковый пейзаж должен иметь архитектурный характер (определяется наличием террасы, лестниц, подпорные стенки и т.д.). За основу принимается: равнинный рельеф, гора или холм, склон, овраг и т.п.

Упражнение 2 (1 лист, формат А4)

Ландшафтные композиции с использованием воды в различных состояниях (статическом и динамическом) ее декоративной формы. В парковый пейзаж включается архитектурно обработанные: крупная акватория, река или ручей, водопад или каскад, фонтан и т.п.

Упражнение 3 (1 лист, формат А4)

Ландшафтные композиции с использованием растительности как основного компонента паркового ландшафта. Здесь необходимо показать различные виды ландшафтно-планировочной организации зеленых насаж-

дений: массивы и боскеты, группы деревьев и кустарников, солитеры, аллеи.

Упражнение 4 (1 лист, формат А4)

Ландшафтные композиции с включением объемов и открытых пространств. В данном случае под «объемами» подразумеваются высокая растительность, малые архитектурные формы, здания и сооружения. Необходимо изобразить: открытое пространство (объемы занимают < 5%); полузакрытое пространство (объемы занимают до 50%); закрытое пространство (объемы занимают до 95%).