10837

Содержанием творчества Чернихова стало композиционное варьирование

на базе различных концепций формы авангарда - супрематизма,

конструктивизма, символического романтизма и т. д. Заметно тяготение к символико-динамическим и экспрессивным построениям (рис.17,18).

Рис.17. Я. Чернихов. Архитектурные композиции.

20

Рис.18. Я. Чернихов. Архитектурные композиции.

Творчество Чернихова убеждает в возможности синтеза и взаимного обогащения теории движения в архитектуре Голосова и супрематизма Малевича. Принципы построения формы в соответствии с теориями движения в архитектуре (см. рис.2) созвучны заимствованным в природе приемом «выращивания» формы вдоль сложных динамических осей-траекторий (см. таб.2.). Своими графическими фантазиями Чернихов предвосхитил пути развития архитектуры XX и XXI веков.

Синтез и собственная эвристическая (см. методы в прил. 2, стр.41) интерпретация этих теорий в рисунке по настоящему заданию

«Архитектурная фантазия на основе пластичных или рубленых форм:

сооружение в контексте урбанизированного пространства», а также учет или прогноз техногенного прогресса в строительстве (см. таб. 3.) могут привести к оригинальным футуристическим творческим находкам, как видно на примере работ в приложении 1 (см.ниже).

Приложение 1. Примеры выполненных по заданию «Архитектурная фантазия

на основе пластичных или рубленых форм: сооружение в контексте урбанизированного пространства» студенческих работ.

21

отикова Мария, 023 гр. Рук. Панксенов Г.И.,Астахов В.Н.

Пластичная форма на основе палеонтологии

(также напоминает графику Ганса Рудольфа Гигера***).

Построение фантазийного пространства, масштаб элементов, концептуально-

образная основа и пластика формы. Многоуровневое и многоплановое, но замкнутое пространство, композицию и пластику которого подчеркивает освещение из направленного источника света сверху, а также рассеянное освещение слева. «Цитирование» форм живой природы - костных структур сопряжено с их намеренными пластическими деформациями – органическим биомиметическим «перерождением» исходных форм. Масштаб элементов не указан, он скорее угадывается благодаря сходству горизонтальных лент на опорах с путепроводами и виадуками. Композиция на листе, графическая техника. «Палеонтологическая» галерея слева плавно вводит зрителя в композицию листа, подводя к главной форме, в которой контрастно объединены «жесткие» элементы «позвоночного столба» и пластичные, но массивные опоры. Стилобат формы более воздушен и еще более сложен по структуре, чем сам объект, благодаря чему ажурная опорная часть и «корма» объекта получают контрастное светотеневое решение и визуально кажутся более тяжелыми, жесткими. расположение линии горизонта в верхней трети листа.

_________________________________________________________

***Ганс Рудольф Гигер создал первые работы на тему «Чужого» еще в 1970хх годах. Вся фильмография «чужих» обращается к созданным Гигером образам.

_____________________________________________________________

22

Гайфутдинов Ильмир, 020 гр., рук. Левин И.Л.

Антиутопия жестких архитектурных форм.

Построение фантазийного пространства, масштаб элементов, концептуально-образная основа и пластика формы. Масштаб объектов и некое подобие многоуровневой инфраструктуры в основании форм напоминают урбанистическую среду. Образуется фантазийная реальность, в которой кристаллы живут почти биологической жизнью. Пластика жесткой неупругой деформации объектов - «кристаллов», размещенных в ограниченном пространстве. Важную роль в композиции и пластике «рубленных» кристаллоподобных форм играют «траектории» их деформации - своеобразные силовые линии композиции каждой отдельной формы и фантазийного пространства в целом. Одним из основных средств выразительности в работе служит контраст: целых монолитных и колотых форм, полупрозрачных и непрозрачных, связки тянутых и конгломераты колотых структур, хаоса плотной формы и разреженного пространства. Композиция на листе, графическая техника. Пространственный каркас динамических осей основного контрастно освещенного объекта (в левой части листа), в противопоставление хаотичным второстепенным формам упорядочен по трем перпендикулярным (в фантазийном пространстве) осям - вертикали и двум горизонталям. Одна из горизонталей подводит взгляд зрителя к центральному объекту от второстепенной формы справа.

23

Гайфутдинов Ильмир, 020 гр., рук. Левин И.Л.

Антиутопия пластичных архитектурных форм.

Построение фантазийного пространства, масштаб элементов, концептуально-образная основа и пластика формы. Масштаб объектов и некое подобие многоуровневой инфраструктуры в основании форм напоминают урбанистическую среду.

Активно используется пластическая метафора «выветривания» твердых природных форм и упругой пластической деформации «эластичных» элементов: изгиб, гнутье, тянутые формы. Сложным, лишенным четко прочитываемой структуры периферическим формам противопоставлен центральный объект, в основе которого лежит простая первичная форма - рассеченная сфера с малой сферой - ядром по центру. Композиция на листе, графическая техника. Композиция формата работы в основе зеркально повторяет предыдущую работу того же автора. Сложным, лишенным четко прочитываемой структуры периферическим формам противопоставлен центральный объект, в основе которого лежит простая первичная форма - рассеченная сфера с малой сферой - ядром по центру. В фантазийном пространстве и на формате листа размещены различные видоизмененные формы вращения, связанные динамическими осями. Вдоль осей организуется активная пластическая деформация, что придает композиции дополнительное динамическое напряжение.

24

Максимова, гр.022, рук. Соловьев Е.Н.

Индустриальные аналогии (город-завод, многоярусное индустриальное пространство) «жесткой» формы - антиутопии.

Построение фантазийного пространства, масштаб элементов, концептуально-

образная основа и пластика формы. Прототип - индустриализованное многоуровневое пространство. Гипербола – « город - завод», промышленная зона, разросшаяся до масштаба многоуровневого поселения. Урбанизированный индустриальный ландшафт подчеркнуто напоминает природный скальный пейзаж. Композиция на листе, графическая техника.

переходного перехода, подводящая взгляд зрителя к доминирующей в фантазийном пространстве многоярусной «рубленой» форме.

Тональное решение работы не контрастно, дальние планы просматриваются, словно через смог. Жесткая графика подчеркивает многочисленные «рваные» диагонали ограждений переходов, создающие дополнительное беспокойство в пространстве работы.

25

Максимова, гр.022, рук. Соловьев Е.Н.

Фантазийное пространство, заполненное «пластичными» архитектурными формами на основе исторических прототипов (многоярусные аркады позднего Рима).

Построение фантазийного пространства, масштаб элементов, концептуально-образная основа и пластика формы. На основе прототипа – римского амфитеатра Колизея создано фантазийное масштабное пространство-лабиринт в несколько ярусов высотой. В центре, на месте лабиринта помещений под сценой «вырастает» не существовавший в амфитеатрах композиционный центр – организующая центростремительное «вращение» форм вокруг оси башня слоистой структуры.

Композиция на листе, графическая техника. Объекты-аркады второго и более дальних планов расходятся от центрального объекта, подобно кругам на воде. Тональное решение основано на мягком переходе от проработанного переднего плана к менее детализированному второму плану, и далее к дальним планам, обобщенным вплоть до силуэта.

26

Ухова Мария , 018 гр., рук. Астахов В.Н.

«Мягкая» пластичная форм а: утопия архитектуры будущего.

Построение фантазийног о пространства, масштаб элементов, концептуально-

образная основа и пластика формы. Пластика конфигурации всех элементов, составляющих сложную биотическую форму - доминанту комп озиции согласована: траектории «роста» составля ющих «стебля» схожи. Общее верти кальное направление доминанты противопоставляется пластичным горизонталям «инфраструктуры». Объекты «инфраструктуры» фантасти чны и не имеют определенного функционального применения.

Композиция на листе, графическая техника. Композицию как на формате, так и в фантазийном пространстве активно организуют динамические оси - сплайн-кривые. Графическая подача сложной формы – закономерно «жесткая», контра стная.

27

Ухова Мария, 018 гр., рук. Астахов В.Н.

«Жесткая форма»

Построение фантазийного пространства, масштаб элементов, концептуально-образная основа и пластика формы. Многоуровневый индустриальный пейзаж – утопия. Подчеркнута типизация шага элементов, жесткая, почти кристаллографическая упорядоченность структуры горизонтальных коммуникаций. Композиция на листе, графическая техника. Вертикальные объемы двух основных объектов - главного и вспомогательного организованы при помощи динамических закономерностей: ломаных осей, сложного ритмического рисунка на контрасте к инфраструктуре коммуникаций.Графическая подача четкая, контрастная, с передачей плановости и воздушной перспективы.

28

Бросалин Кирилл, гр.013, рук. Андреева В.И.

Жесткая форма на основе нескольких прототипов

Построение фантазийного пространства, масштаб элементов, концептуально-образная основа и пластика формы. Использование свойств прототипа - органа, и др. духовых инструментов сопряжено с аналогиями природных скальных образований. На основе рукотворных форм (орган) и форм неживой природы (базальтовые и скальные горные породы, преобразованные выветриванием) создан объект, в котором общая динамическая устремленность формы подчеркивается ритмическим размещением однотипных элементов, а также выраженным креном центральной оси. Композиция на листе, графическая техника. Тот же прием использован в композиции формата: на втором плане фантазийного пространства видны еще два «скальных» образования, находящихся с центральной формой в ритмической закономерности.

Графическая манера подачи работы тонально «облегчает» верх основного объекта, контрастный на фоне источника света. Плотно набранное тоном небо кажется как бы непроницаемым, и замыкает воздушную перспективу на сравнительно небольшом от центрального объекта расстоянии.

29