10804
.pdf
ТЕМА |
КРАТКОЕ СОДЕРЖАНИЕ |
5 (продолжение) Их величина зависит от комплексного совместного воздействия на зрителя всех архитектурно-планировочных компонентов и средств городского интерьера.
Выбор наиболее эффективного способа детализации архитектурных и дизайнерских форм - мощное средство усиления художественных качеств при проектировании интерьеров города.
Чтобы уровни (ранги) детализации стали явлением эстетическим между ними должны устанавливаться композиционные отношения: соподчинения, эмоционального согласования, гармонии. Взаимоотношения уровней в пределах определенного элемента архитектурной среды строятся на принципах: взаимное "развитие", согласованное "соединение", подчеркнутое "противопоставление".
Вобщей системе уровней один должен быть доминантным остальные акцентными или фоновыми. Специфический прием оживления объекта в целом - внесение декоративного элемента, контрастного по отношению к архитектурной основе. Один из путей выразительностисосредоточить внимание при детализации или на "ограждениях" или только на "планшете" или на "наполнении" пространства.
Зрительные членения открытых пространств - следствие функциональных и эстетических требований одновременно и достижение целостности архитектурного образа. В детализации среды, дизайнерские компоненты ( элементы ландшафта, инженерные сооружения, информационные устройства и т.п.) могут играть любую роль от фоновой до доминантной.
Ввыборе детализации среды могут проявлять себя явные художественные пристрастия автора.
Временные, изменяемые элементы детализации - подсветка, двигающаяся динамичная реклама и т. д.
6Единство в многообразии - главная формула искусства.
В ансамбле все части подчинены целому.Согласованность
архитектурно- |
В гармоничной композиции городского интерьера все |
художественных |
составляющие находятся: |
решений |
а) в соподчинении между собой и с целым (форма, |
|
размеры, взаимное расположение); |
|
б) в определенных, необходимых и закономерных связях |
10
ТЕМА |
КРАТКОЕ СОДЕРЖАНИЕ |
|
|
|
|
6 (продолжение) |
архитектурных объемов и пространств. |
|
|
В городском интерьере основа художественного решения |
|
|
может быть заложена в самой пространственности или |
|
|
преимущественно находится в объемных представле- |
|
|
ниях, т.е. объем в пространстве или само пространство, |
|
|
образованное этими объемами. |
|
|
Глубинная композиция - равномерное подчеркивание |
|
|
основной оси пространства. |
|
|
Фронтальная компоновка - размещение акцентно - |
|
|
доминантных масс четко оконтуривают общий габарит |
|
|
пространства, выявляя его структуру. |
|
|
Центрические компоновки - размещение пространства |
|
|
вокруг главного доминантного элемента пространства |
|
|
(здания, озера, обелиска и т. п.) |
|
|
Архитектурные идеи существуют на уровне единичного |
|
|
городского интерьера, так и на уровне их группировки. |
|
|
Композиционные объединения системы пространств идет |
|
|
по двум направлениям: на пространственных |
|
|
объединениях и на использовании объемных элементов |
|
|
среды. |
|
|
При этом выделяются следующие приемы: "доминантное |
|
|
пространство", "визуальная ось" ( анфиладность |
|
|
пространств ), "общее ограждение", "общий граничный |
|
|
элемент", "доминирующий ориентир", "проникающая |
|
|
структура", "система узнаваемых элементов". |
|
7 |
"Любую функцию, от самой простой до самой |
|
Учет |
сложной, возможно организовать, соблюдая все |
|
функциональ- |
требования построения процесса, в очень широком |
|
-ных |
диапазоне композиционных схем". |
( М.Г. Бархин ) |
особенностей |
Композиционные схемы: |
|
в объемно - |
|
|
планировочном |
- торжественные, парадные пространства; |
|
решении |
- интимные, уютные пространства; |
|
|
- деловые, целеустремленные "рабочие" пространства; |
|
|
- рекреационные пространства. |
|
|
Эти категории редко встречаются в чистом виде, черты |
|
|
разных схем соединяются в одном пространстве , давая |
|
|
бесчисленные варианты эмоционально - образного |
|
|
содержания. |
|
|
Комплекс утилитарно - практических требований к |
|
|
объекту проектирования диктует габариты и формы |
|
|
|
|
11
ТЕМА |
КРАТКОЕ СОДЕРЖАНИЕ |
|
|
7 (продолжение) объемно-пространственного решения. Эстетические |
|
|
требования трансформируют полученную функционально |
|
— пространственную структуру в художественную, |
|
"подправляя" протекающие в нем функциональные |
|
процессы. При этом художественная "форма" пространства |
|
должна "усиливать" функциональный процесс, |
|
способствовать его эффективности, создавать |
|
эстетический комфорт. |
|
В едином пространстве часто сталкиваются задачи - |
|
антагонисты: |
|
повышение плотности застройки и обеспечение |
|
экологического комфорта, в парке - |
|
организация массового отдыха и сохранение ландшафта, |
|
увеличение транспортных потоков и пешеходные связи. |
|
Эти противоречия разрешаются архитектурным решением. |
8Высшая потребность человека в городской среде - легко
ориентироваться в пространстве города.Проектирование
открытых |
Подчеркивание главных и формирование второстепенных |
пространств |
пространств города имеет большое значение. |
разного |
По величине пространства разделяются на три категории |
типа |
( ранги ): |
|
- местного значения (III ранг, примерно 70х70 м (~0,5га ), |
|
состоящий из 9 элементарных площадок ( 25х25 м ); |
|
районного значения (II ранг), примерно 140х140 м |
|
(~2 га ), состоящее из 4-х площадок местного значения; |
|
- городского значения (I ранг) примерно 280х280 м (~8 га ), |
|
состоящее из 16 площадок местного значения. |
|
С ростом ранга пространства постепенная потеря |
|
возможности прямого общения ведет к изменению |
|
психологического климата - от интимных его форм к |
|
парадным торжественным, или напряженно - деловым. |
|
Замкнутость, полузамкнутость и открытость разных по |
|
величине пространств, зависит от высоты застройки, |
|
формирующей пространство. |
|
Сверхкрупные пространства необходимо разделять на |
|
систему соподчиненных пространств, имеющих |
|
определенное значение. |
|
Существуют ярусы восприятия городского пространства: |
|
I-партерная зона, IIсредний ярус, IIIверхний ярус. |
|
В локальных образованиях " собирание " "элементарных" |
|
ячеек в организованные системы обуславливалось либо |
12
ТЕМА |
КРАТКОЕ СОДЕРЖАНИЕ |
|
|
8 (продолжение) обстройкой, либо силой тяготения к центральному ядру. |
|
|
Линейные разновидности городского интерьера |
|
составлены из цепочки локальных ячеек и близки к |
|
принципам формирования глубинной композиции. |
|
Для линейных образований характерны: ритмическая |
|
организация "мелких" и "крупных" шагов, "объемов" и |
|
"разрывов"; приемы замыкания и прерывания |
|
перспективы; приемы деформации направления линейного |
|
пространства (сдвижка или перелом оси). |
|
Локальные и линейные системы необходимо подчинять |
|
общей задаче формирования расчлененных пространств. |
|
В каждом проектируемом пространстве творческий поиск |
|
заключается в создании, выявлении и закреплении |
|
ведущего доминирующего начала. |
9"Синтез - это не искусственное сочетание трех
элементов, а одновременное мышление тремя формамиОсновы
комплексного |
- архитектурной, скульптурной, живописной" |
художествен- |
(Л.В. Руднев) |
-ного и |
Кроме этой триады, сегодня в практике "зеленые формы", |
монументально- |
|
декоративного |
дизайн (информация, реклама, декоративное освещение и |
решения |
т.д.) |
городской среды |
В принципе средового подхода: декоративно - |
|
художественные средства и направлены на конкретизацию |
|
художественного образа; размещаются на капитальных и |
|
временных сооружениях. |
|
Комплексное формирование среды производится с |
|
применением монументально - декоративных средств и |
|
дизайнерских элементов. |
|
Предпроектный анализ ситуации содержит сведения о |
|
постоянных капитальных зданиях и сооружениях, |
|
временных, переменных, проектируемых сооружениях. |
|
Проектирование оформления городского интерьера |
|
начинается с поисков доминантных элементов |
|
(инженерные и архитектурные сооружения, детали |
|
зданий, элементы отделки, средства монументальной |
|
пропаганды, памятники, росписи, рельефы; декоративная |
|
скульптура, вазы, чаши, фонтаны, панно, установки |
|
наглядной агитации и реклама, стенды, фонари, скамьи, |
|
павильоны, знаки, мощение, озеленение, рельеф, ограды). |
13
ТЕМА |
КРАТКОЕ СОДЕРЖАНИЕ |
|
|
10 |
Формирование, обживание и стабильная эксплуатация |
Учет |
городского интерьера имеют две стороны их становления и |
развития |
существования. |
среды при |
1. Длительность процессов сооружения пространственных |
проектировании |
структур города и сроков приспособления уже |
|
возведенных пространственных объектов к запросам |
|
и представлениям общества. |
|
2. Изменчивость жизненных явлений, требующих |
|
переработки устоявшихся параметров пространства. |
|
Каждый фрагмент городского пространства, |
|
"перетекающего" или классически обособленного, в любой |
|
момент своей истории должен обладать качествами |
|
композиции: иметь ясную архитектурную идею, |
|
осознанную акцентно -доминантную структуру, минимум |
|
активных архитектурно — художественных тем, |
|
отвечающих той образной направленности, которую |
|
пространство может иметь в зависимости от его |
|
законченности и замысла автора. |
|
В формирующихся пространствах завершенность |
|
достигается в случае первоочередного строительства |
|
доминантных сооружений. |
|
В реконструированной городской среде главное найти |
|
ведущий момент в соотношении старого и нового. |
|
В обживаемых пространствах незавершенные участки |
|
легче всего прикрыть дизайнерскими элементами на время |
|
их строительства. |
|
В любом случае проектные работы надо вести в |
|
следующей последовательности: |
|
1. Объемно - пространственное решение (идея); |
|
2. Дизайнерские разработки (темы). |
11 |
За последние десятилетия резко изменился образ жизни |
Архитектурно- |
современного города. |
дизайнерские |
Изменились социально-бытовые условия, транспортные, |
компоненты |
туристические, культурные ситуации, техногенные и |
современных |
производственные системы. Интеграция многих |
городских |
функциональных процессов городской жизни привела к |
ансамблей. |
созданию новых ОПР городской среды. |
|
Архитектурные и дизайнерские композиционные решения |
|
развиваются в тесном взаимодействии по организации |
|
городского интерьера. Высокая техническая |
|
оснащенность городской среды приводит к необходимости |
|
|
14
ТЕМА |
КРАТКОЕ СОДЕРЖАНИЕ |
|
|
Вопросы |
все большего внедрения дизайнерского подхода в |
композиции |
архитектурных ансамблях. |
новых |
Понятие "среда" стало базовой категорией ансамбля - |
форм городской |
"сочетать несочетаемое". |
среды |
В настоящее время существуют принципы формирования |
|
новых средовых структур: |
|
- вертикальное зонирование; |
|
- использование подземного и надземного пространства; |
|
- мозаичность плана; |
|
- ориентирующее русло; |
|
- кумулятивный эффект; |
|
- пространственная интеграция новых и старых городских |
|
ансамблей; |
|
- перетекание интерьерного и открытого (экстерьерного) |
|
пространства; |
|
- единство природной и антропогенной среды. |
|
Средовое искусство - занятие прежде всего интуитивное |
|
(сознательно синтезировать в целое огромное количество |
|
компонентов). Средовая система включает в себя все |
|
реалии средового сомножества. Их интегральное |
|
существование можно характеризовать в условных |
|
терминах: развитие, сопоставление (перечисление), |
|
противопоставление (контраст). |
|
В средовой композиции эти приемы менее похожи на |
|
формально-пространственное соподчинение, а скорее |
|
напоминают эмоционально-чувственные состояния и |
|
поэтому называются "пространственные переживания". |
15
КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ ПО ДИСЦИПЛИНЕ.
1.Раскройте содержание названий типологических форм городской среды: материально-пространственное «тело»; городской интерьер; городское пространство; городская архитектурно-дизайнерская среда.
2.В чем состоит суть трех уровней городского интерьера: экологический (естественно-природный); искусственно-технический; культурный?
3.Из каких компонентов складывается синтетический образ города?
4.Из каких характерных особенностей состоят следующие геометрические формы городского пространства: локальные образования, линейные системы, системы расчлененных и взаимосвязанных пространств (Дисперсные пространства)?
5.В чем суть следующих понятий развития городских пространств: первоначальное формирование, обживание, стабильное существование, реконструкция?
6.Раскройте содержание следующих понятий средств формирования облика городской среды, городского интерьера: ограждения (реальные, символические, условные); планшет; заполнение пространства.
7.За счет каких приемов архитектурного творчества и каких архитектурнодизайнерских средств достигается эмоционально-художественная выразительность городских архитектурно-дизайнерских пространств?
8.Какую роль играют в создании композиции городского пространства архитектурные идеи и архитектурные темы, и какой смысл несут эти понятия?
9.Раскройте содержание и смысл следующих признаков пространственного «тела»: габариты городского пространства, конфигурация городского пространства, соотношения масс и разрывов в физических ограждениях, связь с соседними пространствами.
10.Какое содержание несут понятия, развивающие композиционную соподчиненность художественных компонентов городской среды: доминанты, акценты, фон?
16
11.В чем состоит смысл следующих схем пространственной комбинации акцентно-доминантных форм: глубинная композиция; центрическая структура; фронтальная композиция?
12.Раскройте содержание следующих сочетаний архитектурных тем: развитие; равноправное соединение; противопоставление.
13.Дайте пояснения следующей модели проектирования городских пространств: целевая установка → архитектурная идея → архитектурная тема → художественный образ (универсальный закон архитектурного творчества).
14.Какие проектные особенности выявляет физический макет при проектировании объемно-пространственного решения (ОПР) городской среды?
15.Какие особенности выявляют графические приемы изображения (генпланы, развертки, фасады, планы, разрезы) при проектировании городской среды?
16.Каким образом масштаб и масштабность являются наиважнейшими составляющими в архитектурной теории и практике формирования архитектурно-дизайнерских пространств?
17.Объясните смысл пяти приемов целостности архитектурно-дизайнерской композиции городской среды: повторяемость свойств; соподчиненность частей; соразмерность; уравновешенность; обобщающее единство визуальной организации.
18.Для каких целей существуют различные ранги (уровни) детализации городских пространств (фактура, цвет, мелкая пластика, средние и крупные детали, глубокая пластика, соотношения масс, силуэт)?
19.Объясните смысл композиционных понятий взаимоотношения уровней детализации в городском интерьере: взаимное «развитие»; согласованное «соединение»; подчеркнутое «противопоставление».
20.Объясните смысл согласованности архитектурно-художественных решений: согласованность «определенная», «необходимая», «закономерная».
21.Объясните смысл архитектурно-художественных решений: подчиненность архитектурной идеи главному — объемному или пространственному началу в композиции; общность ведущих характеристик архитектурных тем доминантных и акцентных компонентов; максимальная
17
активность ведущей темы в пределах доминантных элементов; свободная трактовка главной темы в пределах акцентных компонентов.
22.Объясните смысл композиционных приемов системы городских пространств: «доминантное пространство»; «визуальная ось» (анфиладность пространств); «общее ограждение»; «общий граничный элемент»; «доминирующий ориентир»; «проникающая структура»; «система узнаваемых элементов».
23.Образ города как результат восприятия его ведущих композиционных элементов (по К. Линчу): «пути» (русла); «грани» (швы); районы; «узлы»; «ориентиры». Объясните их смысл и содержание.
24.Каким образом осуществляется взаимосвязь и интеграция утилитарных и художественных функций в городском пространстве?
25.Какими средствами и приемами достигаются эмоциональные характеристики ниже приведенных разновидностей городских интерьеров: торжественные, парадные пространства; интимные уютные пространства; деловые, целеустремленные «рабочие» пространства; рекреационные пространства?
26.Какими особенностями социального, психологического и композиционного характера обладают городские пространства разной величины: местного значения (~0,5га); районного значения (~2га); городского значения (~8га)?
27.За счет каких композиционных приемов достигается замкнутость, полузамкнутость и открытость разных по величине пространств?
28.Локальные, линейные и расчлененные городские пространства, их роль в формировании городской обитаемой среды и композиционные приемы их создания при проектировании.
29.Какие виды искусств входят в перечень монументально-декоративных и художественных решений городской среды и какое композиционное значение они занимают в средовом подходе обустройства города?
30.За счет каких средств выражается композиционная законченность городского интерьера на каждом этапе его существования: формирования, стабильной эксплуатации, реконструкции?
18
31.Какие композиционно-художественные особенности содержат принципы формирования новых средовых структур: вертикальное зонирование; использование подземного и надземного пространства; мозаичность плана; ориентирующее русло; комулятивный эффект; пространственная интеграция новых и старых городских ансамблей, перетекание интерьерного и открытого (экстерьерного) пространства; единство природной и антропогенной среды?
32.Раскройте содержание понятий о структурных уровнях городской среды: «каркас»; «ткань»; «плазма».
ЗАДАНИЕ НА ПОДГОТОВКУ ЗАЧЕТНОЙ РАБОТЫ:
по дисциплине:
"ПРЕДПРОЕКТНЫЙ АНАЛИЗ ГОРОДСКОЙ СРЕДЫ"
На основе одной из застроенных площадей известных в мире городов:
1.0Выполнить план площади Google Maps в масштабе М 1:1000 или 1:2000 (в цвете).
1.1Видовые точки (перспективы наземные) (min две) (в цвете).
2.0 Выполнить генплан площади и аналитическую схему в графическом исполнении в масштабе М 1:1000 или 1:2000.
2.1Выполнить компьютерный макет площади с указанием этажей и характерных архитектурных и дизайнерских деталей (портики, башни и башенки, скатные и плоские кровли, аттиковые этажи, эркеры, дороги, тротуары, ограды, монументальнодекоративные произведения искусства, крупные информационные установки, значимые дизайнерские сооружения, газоны, деревья).
2.2На основе компьютерной модели выполнить развертки застройки площади с четырех сторон в масштабе М 1:1000 или 1:2000 и min 2 перспективы (с птичьего полета).
2.3Все изображения и чертежи представлять в формате А4 (или А3) на тонкой бумаге в цвете.
На генплане обозначить:
1.0Ограждения (реальные, символические, условные);
1.1Условные ограждения (вторые планы, перспективы, панорамы);
2.0Состав планшета (дороги, тротуары, мощение, ограды, лестницы);
2.1Ландшафтные элементы (газоны, деревья, кустарники, цветники,
водоемы, перепады рельефа, подпорные стенки);
3.0Дизайнерское наполнение городского интерьера (малые архитектурные формы, монументально-декоративные произведения искусства, фонари, скамейки, светильники, фонтаны, информационные устройства и установки);
19