10777
.pdf
51
параллельные горизонтальные брусья, по которым двигался миткаль во время набивки, а внизу расставлялись верстаки, из которых производилась сама набивка. Сбоку ставился штрифовальный ящик с краской. Кроме этого главного здания, при фабрике устанавливались особые здания на берегу реки для заваривания ситцев и укрепления расцветки на тканях и придания яркости и колера, известные под именем «заварок». В этих зданиях устраивались большие печи с измазанными вверху котлами, в которых и заваривался ситец. Из заварок ситец поступал в мытилку (рис. 2, рис. 3), которая раньше состояла из простого плота, затем стали строить особые здания. После мытилок ситец поступал в сушильню (рис. 4)» [4].
Рис. 1. Усадьба А.К. Зверева на ул. Краснопольской в г. Иваново-Вознесенск.1874 г. Схема генплана. Проект пристройки к существующему ситценабивному корпусу. Фрагмент. 1. Существующий фабричный деревянный корпус; 2. Пристройка [6]
Рис. 2. Усадьба И.И. Худякова на берегу р. Уводи в г. Иваново-Вознесенск. 1874 г. Схема генплана. Проект сторожки. 1. Сторожка жилая; 2. Хозяйственный сарай; 3.
Мытилка [7]
52
Рис. 3. Усадьба И.И. Худякова на берегу р. Уводи в г. Иваново-Вознесенск. 1874 г. Мытилка. Фронтальный и боковой фасад. План [8]
Рис. 4. Усадьба Г.В. Давыдова на ул. Широкой Задней в г. Иваново-Вознесенск. 1874 г. Схема генплана. Проект сушильных вешалов над деревянным фабричным корпусом. 1.
Фабричный деревянный корпус [9]
53
П.Х. Спасский утверждал, что подобные фабрики прекратили свое существование до середины XIX в., а к концу XIX в. повсеместно исчезли деревянные производственные строения и каменные корпуса, построенные до 50-х г. Однако, согласно архивным источникам, данный технологический цикл сохранялся до 80-х гг. XIX в. и многие производственные постройки выполнялись деревянными или комбинированными до конца XIX в., о чем свидетельствуют многочисленные проекты подобных строений, разработанные ивановскими инженерами Троицким и Кириловым для набоечных предприятий г. Иваново-Вознесенска.
Согласно постановлению Техническо-Строительного Комитета М.В.Д. от 1893 г. в состав фабрики и завода входят не только постройки, предназначенные для изготовления товаров, но и постройки, обеспечивающие бесперебойное осуществление такого производства. Помимо этого, производственными признаются хозяйственные строения, пристроенные к производственным и имеющие с ними общие стены [2].
Все фабричные строения в усадебных комплексах подразделяются на
6групп:
1.Производственные, в которых осуществляется производство товаров. К ним относятся набойные цеха, сушильни с вешалами, кубовые, мытилки, химические лаборатории, столярные и плотничные мастерские, кузницы и пр.
2.Складские – для хранения сырья, готовой продукции, производственных инструментов (например, манер, берд), химических веществ и красителей. К ним относятся и дополнительные упаковочные цеха.
3.Инженерные – помещения для размещения двигателей и котлов, дымовые трубы, колодца, резервуары для хранения нефтепродуктов и пр.
4.Хозяйственные – для обеспечения хозяйственных нужд предприятия. К ним относились конюшни. До появления специализированных двигателей, на предприятиях использовалась конная тяга.
5.Административные – для обеспечения работы предприятия. К ним относятся здания конторы, службы, сторожка, здания для расселения управляющего фабрикой и наемных рабочих, устройства артельных кухонь.
6.Торговые – к ним относились лавочки и палатки для реализации продукции.
Вопрос изучения производственных усадеб требует детального историко-архитектурного исследования. Как известно, крестьянская архитектура на всех этапах своего развития составляла самый уязвимый пласт культурно-исторического наследия страны. Недолговечность материала строительства, разнородность и выраженная внешняя утилитарность построек отсрочили ценностное понимание ее значения в общероссийском и общемировом масштабах. В связи с отсутствием централизованного фактического государственного регулирования застройки селений в XVIII-XIX вв. в настоящий момент в архивных
54
источниках представлена лишь малая часть построек данного периода. Утрата большинства крестьянских производственных усадебных комплексов, их значительное изменение в последние годы порождают необходимость проведения комплексного историко-архитектурного анализа этого наследия и выявления особенностей архитектурнопланировочных изменений в процессе времени и на разных этапах производственного развития.
Список литературы
1.Борисов, В.А. Собрание трудов (материалов): В 3 т. / В.А. Борисов; ред. сост.: Е.Г. Вопилин, В.И. Баделин. – Иваново: МИК, 2001. – Т.1. – 559 с.
2.Зосимовский, Г. К вопросу о том, где именно должны рассматриваться и утверждаться проекты на постройку зданий для фабрик, заводов и иных промышленных заведений/ Г. Зосимовский // Зодчий. – 1902.
–№ 44. – С. 494-497.
3.Кулишер, И.М. История русской торговли и промышленности/ И.М. Кулишер; сост.: А.В. Куряев. –Челябинск: Социум, 2003. – 557 с.
4.Спасский П.Х. История торговли и промышленности в России / П.Х. Спасский. – СПб., 1914. – Т.3, вып. 10. – 36 с.
5.Экземплярский, П.М. История города Иванова / П.М. Экземплярский. – Иваново, 1958. – Ч.1. – 161 с.
6.ГАИО (Гос. архив Ивановской области). Ф.2. Оп.1. Д.494. Л.3.
7.ГАИО (Гос. архив Ивановской области). Ф.2. Оп.1. Д.4926. Л.14.
8.ГАИО (Гос. архив Ивановской области). Ф.2. Оп.1. Д.4918. Л.29.
9.ГАИО (Гос. архив Ивановской области). Ф.2. Оп.1. Д.179. Л.8.
УДК 72.03
С.В. Дубинин
Бионическая архитектура: история и современное состояние
История возникновения бионической архитектуры берет начало с конца XIX – начала XX века. Понятие «бионика» (от греч. «биос» – жизнь), появилось в начале ХХ в. В глобальном смысле оно обозначает область научного знания, основанную на открытии и использовании закономерностей построения естественных природных форм для решения технических, технологических и художественных задач на основе анализа структуры, морфологии и жизнедеятельности биологических организмов. Название было предложено американским исследователем Джеком Стилом на симпозиуме 1960 года в г. Дайтоне – «Живые прототипы искусственных систем – ключ к новой технике. В этом году было положено начало архитектурной бионики в СССР в ЦНИИТИА. Первыми откликнулись на проблему взаимосвязи бионики и архитектуры молодые архитекторы Ю.С.
55
Лебедев и В.В. Зефельд, опубликовав в 1962 г. статью «Конструктивные структуры в архитектуре и в растительном мире».
Основоположником применения природных форм в архитектуре, по мнению многих исследователей, является испанский архитектор Антонио Гауди (1852-1926 гг.), который нарушил существующие архитектурные стили и традиции в архитектуре и начал создавать архитектуру, не похожую ни на какую другую. Именно Гауди первым стал не просто привносить в архитектурные сооружения декоративные элементы природы, а придал постройкам характер окружающей среды. На ряду с такими шедеврами как Каза Мила, Каза Батло, Парк Гюэль (1900-1914 гг.) стал настоящей сенсацией для архитектуры Европы (рис.1). А. Гауди считал, что в архитектуре, как и в природе, нет места копированию. В результате его сооружения поражают своей сложностью – вы не найдете в его постройках двух одинаковых деталей. Сохраняя сложный горный ландшафт, он осуществляет систему дорог, галерей с опорами, по форме похожими на деревья. Его колонны изображают стволы пальм с корой и листьями, лестничные поручни имитируют завивающиеся стебли растений, сводчатые перекрытия воспроизводят кроны деревьев. В своих творениях Гауди использовал параболические арки, гипер-спирали, наклонные колонны и т.д., создавая архитектуру, геометрия которой превосходила архитектурные фантазии и зодчих, и инженеров. Одним из первых А. Гауди использовал также и био-морфологические конструктивные свойства пространственноизогнутой формы, которая была воплощена им в виде гиперболического параболоида небольшого лестничного пролета из кирпича. При этом Гауди не просто копировал объекты природы, но творчески интерпретировал природные формы, видоизменяя пропорции и масштабные ритмические характеристики.
Рис. 1. Галерея в парке Гуэль.
Бионические принципы архитектуры в начале 1920-х годов воспринял и развил немецкий философ Рудольф Штайнер. В 1921 году по его проекту
56
было возведено скульптурно-органическое сооружение «Гетеанум», в котором отразились бионические идеи, после чего и началось широкое применение бионики при проектировании зданий и сооружений.
Построенная в конце ХIХ столетия по проекту французского инженера-мостовика Александра Г. Эйфеля (рис.2), 300 метровая башня, названная именем своего создателя, поразила весь мир ажурностью и красотой, стала своеобразным символом Парижа. Современные инженеры сделали неожиданное открытие: конструкция Эйфелевой башни в точности повторяет строение большой берцовой кости, легко выдерживающей тяжесть человеческого тела. Совпадают даже углы между несущими поверхностями.
Рис. 2. Сооружение Эйфелевой башни
Проект моста архитектора П. Солери, напоминающий свернутый лист злака и разработанный по принципу перераспределения нагрузок в стеблях растений, также поражает своей органической сущностью.
Бионические идеи можно проследить также в творчестве таких архитекторов, как немецкие и австрийские архитекторы Земпера, Фельдега, Бауэр, которые подтвердили действие эволюционной теории Дарвина в архитектуре, в покрытии большого зала Туринской выставки инженера П.Л. Нерви, в вантовых и палаточных сооружениях Отто Фрая, С. Калатравы и др.
В России бионику применяли в своем творчестве многие архитекторы. Примерами могут служить дом Константина Мельникова в Москве, Останкинская радиотелевизионная башня в Москве, Олимпийские объекты
–велотрек в Крылатском, мембранные покрытия крытого стадиона на проспекте Мира и универсального спортивно-зрелищного зала в Ленинграде, ресторан в Приморском парке Баку и его привязка в г. Фрунзе
–ресторан «Бермет» и др.
Таким образом, период с середины ХХ в. по начало ХХI в. в архитектуре ознаменовался повышением интереса к сложным криволинейным формам, возрождением, уже на новом уровне, понятия
57
«органическая архитектура», своими корнями уходящего в конец XIX - начало XX века, к творчеству Луиса Салливана и Фрэнка Ллойда Райта. Они считали, что архитектурная форма, как и в живой природе, должна быть функциональной и развиваться как бы «изнутри наружу».
Безусловно, один из самых значительных представителей органической архитектуры – финский архитектор А. Аалто. Однако он обращается к природным формам не только как к контексту, но и как к образцам структурной организации и связей со средой.
Одним из ведущих архитекторов современной России является петербургский архитектор Борис Левинзон. Он решил в своих творениях соединить человеческое жилье, созданное по «последнему слову прогресса» и гармонию природы. Его дома – это не то, что мы представляем себе при слове «дом». Это настоящие произведения высокого искусства.
Свои идеи он воплотил в таких сооружениях, как частный дом «Дом с глазами» в Сестрорецке под Петербургом в 1999 году, формы здания которого – явная интерпретация природных форм, дом «Дом-дельфин» – крутобокий, со стеклянными плавниками и синей спиной-крышей (рис.3).
Рис. 3. «Дом - Дельфин»
Именно привлечение в архитектуру знаний бионики сделало возможным начало реализации грандиозного строительного проекта современности, шанхайского «Города-башни» (рис.4). «Город-башня» приобретет форму кипариса высотой более 1200 метров с шириной основания 133 на 100 метров (в самой широкой точке - 166 на 133 метров). Тщательно продуманная конструкция аналогична строению ветвей и всей кроны кипариса.
58
Рис. 4. Небоскреб-кипарис в Шанхае
Во всем мире идеи бионической архитектуры успешно воплощены известными архитекторами: Сиднейская опера в Австралии, здание правления NMB Bank в Нидерландах, учебный центр Rolex и музей плодов в Японии.
Среди имен современных зодчих, работающих в направлении архитектурной бионики, выделяются Норман Фостер, Сантьяго Калатрава, Николас Гримшоу, Кен Янг, Винсент Калебо и т. д.
Все больше и больше архитекторов современности творят свои шедевры в органическом стиле.
Наше будущее – органическая архитектура с прекрасными и удивительными формами, чарующими воображение своими идеями и воплощением.
УДК 725.87
А.В. Жданкина
Яхт-клубы в структуре фасада набережной города
Архитектура прибрежной территории формирует художественный фасад города. Речные набережные – линейные элементы городской структуры, развитые объемно-пространственные комплексы. Они соединяют город с водной акваторией, при значительной протяженности связывая его близлежащие районы, играют особую роль при формировании его целостного облика, поэтому архитектуре комплексов набережных придается большое градостроительное значение и к ней должны предъявляться высокие художественно-эстетические требования.
59
Комплекс набережной включает в свою структуру жилую застройку, общественные здания и сооружения, прибрежный ландшафт, природный и искусственно созданный (террасы, береговые склоны), инженерные сооружения и коммуникации. При формировании набережных различные сочетания этих элементов создают разнообразие объемнопространственных решений [1]. Одним из объектов береговой архитектуры является яхт-клуб.
Яхт-клуб – спортивный клуб с насыщенной планировочной структурой. Выбор территории для проектирования такого объекта выбирается в наиболее комфортном в климатическом и природном отношениях. Архитектура яхт-клубов образует органичное соединение с природным ландшафтом, играет роль связующего звена между водной акваторией и береговой застройкой города. Формообразование яхт-клубов, как и архитектурное решение набережной зависит от структуры акватории: наличие необходимой глубины для обустройства гавани, соответствие требованиям водоохраны, не затопляемость территории для строительства обслуживающих сооружений. Береговая линия и волнозащитные сооружения, определяя границы акватории, фактически задают архитектурное решение всего комплекса яхт-клуба, плана причалов, расположение основных зданий и сооружений на территории.
Специализированные сооружения для занятий яхтенных и гребным спортом в архитектуре набережных, образующих гидропарки, создают большие перспективы развития береговой инфраструктуры [2]. К таким сооружениям относятся гребные каналы, эллинги для хранения и ремонта яхт, гавани для парусных и моторных судов, крытые бассейны, трибуны для зрителей, дамбы и молы для укрепления береговой зоны, которые защищают гавань от волн и наносного донного песка, сооружения для спуска, подъема и транспортировки яхт (рампы, слипы, рельсовые и мачтовые краны). Оборудованные гавани для прогулочных и спортивных яхт, пирсы и причалы для стоянки судов, обогащают пластику береговой полосы, формируют индивидуальный образ фасада города со стороны реки.
На восприятие архитектуры набережной особое значение оказывает фон прилегающей к ней городской застройки. Она может быть составлена из террас, спускающихся к набережной в виде отдельных комплексов или решена в виде плотного фронта многоэтажных зданий. Фронт застройки может состоять из протяженных и точечных объемов, чередующихся между собой, поставленных в определенном ритме вдоль берега, а также в виде отдельных групп точечных зданий, свободно ориентированных относительно набережной. Для уменьшения ветровой волны яхт-клубы в объемно-пространственном решении малой и средней этажности, поэтому в структуре набережной они выглядят оазисами на фоне плотной застройки либо на фоне окружающего ландшафта (Курорт «Пирогово», Московская область). Набережная может быть ограничена высоким береговым склоном со стороны города. При невозможности строительства на оползневом характере склона, он может являться важнейшим компонентом в
60
архитектурном решении яхт-клуба и комплекса набережной в виде сплошного фронта озеленения (рис. 1) [1].
Рис. 1. Курорт «Пирогово», Московская обл., Клязьминское водохранилище Дом-эллинг. Домики яхтсменов. Арх. мастерская Т. Кузембаева, 2003 г.
Развитие набережных взаимосвязано с развитием города. Включение новых яхт-клубов в структуру набережной сложившейся городской среды происходит несколькими способами:
-замещение промышленной зоны жилой застройкой с зоной рекреации;
-строительство новых объектов в зоне рекреации;
-освоение рекреационных зон, не пригодных для жилого строительства.
В прибрежных озелененных территориях города, формирующих
зону |
рекреации и |
спорта, размещаются общественные здания и |
сооружения, поэтому |
открытые пространства побережья и застройка |
|
должны сочетаться гармонично. В условиях ландшафта береговых территорий для обеспечения взаимосвязи комплекса набережной и элементов яхт-клуба выделяют следующие приемы: взаимодействие ландшафта и архитектуры (от создания контрастных акцентов в природной среде, при явном доминировании объекта над ландшафтом, до полного подчинения архитектуры характеру ландшафта) и обозримость пространства: прогулочные связи, видовые площадки, террасы, расположенные по склонам (Яхт-клуб и марина в структуре набережной Бейрута, Ливан) (рис. 2).