10652

80

образ объекта живой природы для создания выразительного композиционного решения).

Синтез идей бионического формообразования и новейших подходов архитектурного конструирования осуществляется с помощью метода структурных аналогий. Архитектуре, вдохновлявшейся идеей воспроизведения природы, была свойственна узнаваемость образов или наличие черт, ей свойственных. Череда важнейших научных открытий перевернула представление об устройстве окружающего мира, заодно заставив пересмотреть устоявшиеся каноны прекрасного и обратиться к скрытой под внешним обликом сути вещей. В наши дни происходит переосмысление традиционного образно-композиционного подхода, осуществляется поиск иных средств создания архитектурной выразительности и принципов построения пространственной формы. Принципы эти основываются в большей степени не на классических художественных представлениях, а на методах, заложенных в бионике и технологиях искусственного морфогенеза.

Формообразование в живой природе характеризуется высокой вариативностью, сложностью, взаимосвязанностью элементов структур, многообразием составляющих их геометрических фигур. Данная особенность явилась причиной появления множества архитектурных приемов, конвертирующих выявленные характеристики структурной организации природного аналога в нечто приемлемое для воспроизводства в реальном строении. Условно все они объединяются понятием «нелинейная архитектура». В ходе исследования были выявлены следующие категории применяемых структур: фракталы, складки, капли и природный ландшафт.

Концепция аналогии природных процессов подразумевает создание архитектуры, тем или иным образом интерпретирующей закономерности развития живой природы. В данном случае проектируемый объект рассматривается не как статичное образование, а как система, способная к росту и изменениям во времени. Такие объекты реализуют принципы

81

адаптации, саморегуляции, метаболизма, самоформирования и роста, раздражимости и возбудимости. Использование аналогий процессов привело к появлению метаболических домов, «умных» зданий, оснащенных системами датчиков, реагирующих на изменения показателей внешней среды и создающих благоприятные условия для человека, изобретению растущих по заданному сценарию объектов, в том числе саморазрушающихся после окончания срока эксплуатации. Особое внимание уделяется использованию экологически чистых материалов и новейших технологий, позволяющих зданиям производить собственную энергию, самоочищаться.

Проведенные исследования позволяют сделать вывод о том, что на современном этапе концепция природных аналогий в архитектуре развивается в неоднозначных направлениях. Используя различные типы аналогий с живой природой, архитекторы получают эстетически привлекательную, сложную, интегрированную среду, способную реагировать на запросы человека, видоизменяющуюся и эволюционирующую. Применение этих принципов в проектировании и строительстве небезосновательно можно считать ключом к достижению экологического равновесия при помощи архитектурных средств и высоких технологий.

Конструкции в бионической архитектуре – важная составляющая. Более прочные конструкции – это те, которые способны воспринять максимальную нагрузку на изгиб, деформироваться, но затем вернуть свою форму и прочностные характеристики.

Год за годом бионические принципы все больше внедряются в наш быт. Вопрос подобных технологий, безусловно, относится не только к проблеме оптимизации человеческой деятельности, но и к проблеме сближения человека и природы. Развитие современной науки, видимо, предвещает возврат человека к своим истокам, но только на новом технологическом и ментальном уровне.

Уже сейчас в городах мира появляется все больше «биморфных» зданий, поражающих своей красотой и гармоничностью, все чаще в

82

конструкциях жилых домов и общественных зданий используются солнечные батареи и другие альтернативные источники энергии. Возможно, когда-нибудь наши дома будут похожи на птиц, деревья или цветы, сливающиеся с окружающими пейзажами, а технические решения позволят нам дышать чистым воздухом и жить в естественной природной среде, не причиняя ей вреда.

83

2.3 Бионическое направление в творчестве архитекторов С.Калатрава, Н.Фостер, Захи Хадид

Проекты Сантьяго Калатравы

Вдохновение, изучение ландшафта, технические решения, сталь и бетон – основные составляющие великолепных и функциональных сооружений, созданных легендарным архитектором, Сантьяго Калатравой, чьи строения невозможно забыть, лишь один раз увидев. Это. Его бионические проекты реализованы в Испании, Швейцарии, Америке, Канаде. Творения этого человека особенные, узнаваемые во всем мире. Калатрава возрождает любое место, делая его красивее и функциональнее. Испанский архитектор заслужил признание благодаря бионическому стилю, техническим инновациям и эстетике в разрабатываемых и реализуемых строениях.

Одним из первых проектов, который принес Сантьяго Калатраве международное признание, был железнодорожный вокзал (Штадельхофен) в Цюрихе. Со своими коллегами он спроектировал и построил бассейн. Но это было не совсем простое спортивное сооружение. Бассейн был спроектирован так, что прохожие могли наблюдать за пловцами снизу. В 1986 году проекты Сантьяго Калатравы дополнил новый разработанный план реализации железобетонного автомобильного моста в родной Валенсии.

На горе Монжуик в Барселоне возвышается удивительная по своей форме телебашня, автором которой выступил Сантьяго Калатрава. Строительство Монжуикской телебашни было начато в 1989 году, а уже в 1992 году башня была введена в эксплуатацию. 136-метровая башня установлена в самом сердце Олимпийского парка и изображает атлета, держащего факел с олимпийским огнём. Основание Монжуикской телебашни облицовано мозаикой по специальной технике “Trenkadis”, которую разработал Антонио Гауди на основании битых глиняных черепков. Благодаря особому размещению башни (на горе Монжуик), телебашня

84

является ещё и огромными (но довольно непрактичными) солнечными часами, чья “игла” показывает время на круглой платформе.

Поражает не только оригинальная форма, но и «многоликость» башни. Её «внешний вид» меняется в зависимости от того, с какой точки вы на нее смотрите. Поэтому для каждого посетителя башня остается в памяти по- своему и для каждого она своя, но для всех – бесспорно одно из обязательных мест для посещения в Барселоне.

Рис.2.60. Телебашня на горе Монжуик - символ Олимпиады. Барселона.1992г.

В 1990 г. архитектору было предложено разработать проект нового аэропорта Сондика (Sondica Airoport) с четырьмя воротами для города Бильбао (Испания). Зодчий разработал проект треугольного в плане здания, остекленного со всех сторон (рис. 2.61).

85

Рис. 2.61. Аэропорт Сондика (Sondica Airoport) и башня управления (Бильбао,

Испания. 1990–2000)

Похоже, что этот архитектурный образ ему подсказала сама природа. План здания отдаленно напоминает синекольчатого рифового ската (Taeniura lymma), способного менять окраску своего тела от голубоватой до оливковой (мимикрия). Пятна при этом то синеют, то голубеют. Со стороны летного поля треугольная складка кровли здания приподнята вверх. В результате образовался световой проем, сквозь который пассажирам и провожающим их людям стали видны взлетающие самолеты. Своими очертаниями пространственная оболочка напоминает лопасти хвоста синего кита (Balaenoptera musculus) (рис. 2.62). Это, несомненно бионическая архитектура.

Рис.2.62. Природные аналоги аэропорта Сондика – хвост синего кита и синекольчатый рифовый скат (taeniura lymma).

86

После реконструкции аэропорта его пропускная способность увеличилась в пять раз. Вылетающие пассажиры эвакуируются через верхний этаж, прибывающие – через нижний.

В1993 г. Сантьяго Калатрава выиграл конкурс на проект Oriente Station (Восточный железнодорожный вокзал) в Лиссабоне. Этот комплекс был возведен на территории бывшей промышленной зоны в пяти километрах к северо-востоку от исторического центра столицы Португалии.

Железнодорожный вокзал стал основным связующим звеном между знаменитым парком Наций и центром столицы. Он изначально был задуман как многофункциональный транспортный узел. Сюда прибывают поезда дальнего следования (в том числе международные). Здесь же размещены стоянки городского транспорта (метро, автобусов, такси). Отсюда, предварительно зарегистрировавшись на нужный рейс, можно быстро добраться до городского аэропорта. Подняться на платформы с уровня вокзала можно по пандусам или в застекленных лифтах цилиндрической формы. Внизу, в самом вокзале, размещены зал ожидания, билетные кассы, переходы к поездам и торговый центр. Его бетонная опорная конструкция похожа на огромный скелет динозавра. С запада к вокзалу примыкает автобусная остановка, а с востока – площадь с офисными зданиями

Вструктуру вокзала потребовалось вписать уже существующую железную дорогу, проложенную на высоте 9-ти метров над окружающей территорией. Поэтому Калатрава предложил накрыть четыре параллельные железнодорожные платформы единой пространственной конструкцией высотой в 25 метров. Ажурная прозрачная кровля выполнена из стекла и металла. Она укреплена на сопряженных между собой стальных опорах, похожих на гигантские пальмовые деревья, установленные в пять рядов: «Элегантное конструктивное решение состоит из нескольких рядов тонких стоек, которые вверху соединяются друг с другом, как пальмовые ветви, и создают иллюзию «непрерывной структуры складывания…». В архитектурном облике станции Oriente реализованы основные черты

87

«бионического» стиля «Santiago Calatravas дизайн». Один из главных фасадов станции напоминает летящего андского кондора (лат. Vultur gryphus). Входная группа решена в виде павлиньего хвоста (рис. 2.63). Очень эффектно на фоне синего неба смотрятся белые структурные детали несущего каркаса, сочетающиеся со стеклянной, отражающей белые облака, кровлей: «В фантазии С. Калатравы геометрия и органические формы синтезировались в бионические абстракции. Поэтому Oriente Station по праву считается архитектурной «жемчужиной» Лиссабона…»

Внутри здания отделка не использовалась – только «голые» бетонные конструкции. Здесь Калатрава явно мыслит как скульптор: «Отсечь все лишнее, чтобы получить идеальную форму».

Рис.2.63. Вокзал «Ориенте». Лиссабон, Португалия, 1998 г.

88

В реализованных проектах архитектора прослеживается его тяготение к усовершенствованию транспортной системы. Среди работ мастера нельзя не отметить жилой небоскреб в Мальме (рис.2.64). Клаузуры Сантьяго Калатравы, ставшие основой для создания необычайного дома, состояли из идеи движения. Вдохновением послужила скульптура самого автора «Закручивающееся тело», которая изображает человека, готовящегося к метанию диска. 2-е по высоте здание в Европе (190 м, 54 этажа) и самое высокое здание Скандинавии, состоящее из 9 блоков, смещенных под определенным углом, что дало возможность повернуть верхний блок относительно нижнего на 90 градусов. В 2005 г. Turning Torso было признано лучшим жилым зданием в мире на архитектурной выставке в Каннах.

В одной из лекций, проведенных в московском институте, Сантьяго Калатрава сказал: «Архитектура существует для людей, а человеческие тела влияют на архитектуру в плане пропорций, ритма и размеров».

89

Рис.2.64. Жилое здание Turning Torso. Мальм, Швеция, 2005 г.

Здание состоит из девяти сегментов–пятиугольников, в каждом из которых размещается по пять этажей. Каждый сегмент скручен по отношению к предыдущему, и последний свит на 90 градусов относительно первого. Строилось здание четыре года. В 2005 году 190-метровая башня была официально открыта. По сей день она является одной из главных достопримечательностей Швеции и вторым по высоте зданием Европы.

Сегодня Сантьяго Калатрава стал одним из ведущих мастеров мировой архитектурной сцены. Каждый его проект — изящная череда тросов-жил, тросов-ребер, если речь идет о мостах; его здания вызывают ассоциации с человеческим глазом или гигантским насекомым. Сам автор – яркий представитель творчества в бионическом стиле.

В 2001 году в штате Висконсин, возле существующего комплекса музея искусств, возвысился третий павильон Квадраччи (рис. 2.65).