10471
.pdf
21
высокого солнцестояния, соответствущего времени рождения Афины. Расположение создает наилучшие условия освещенности здания, выявляет его пластику. С Афиной связаны сюжеты скульптурных метоп, аллегорически повествующих о военных победах афинян под ее покровительством.
Пространственное решение комплекса Акрополя и отдельных зданий характеризуется гармонической ясностью. Многообразие перспектив, использование рельефа местности обусловило живописную выразительность ансамбля, неорднородность его пространственного решения, подчернувшего важнейшее качество искусства античности — масштабность форм, величие, соразмерность, неоднородность пространственных образований на уровне ансамбля.
Современный логистический центр Браун Мелсунген АГ в Германии был построен в 1986-1992 гг. по проекту выдающегося английского архитектора Джеймса Стирлинга.
Комплекс включает в себя несколько зданий различного функционального назначения (центр распределения товаров с обширным складом, производственные здания, офис, автостоянка, связанная галереями-переходами со всеми зданиями, столовая, сервисный центр и ряд других дополнительных объектов). Выбор загородной территории для строительства логистического центра - ситуация достаточно логичная: большинство подобных центров в мире размещаются именно таким образом.
Рис. 15. Неоднородность пространства на уровне архитектурного ансамбля. Стирлинг. Логистический центр Браун Мелсунген Аг в Германии.
Данный центр отличает от других, прежде всего, уникальность архитектурного решения. Стирлинг использовал под застройку низину в окружении склонов, покрытых зеленью. При этом он широко раздвинул здания на участке и таким образом распластал композицию по рельефу, подчинив её природе. Логистический центр Браун Мелсунген АГ в Германии был построен в 1986-1992 гг. по проекту выдающегося английского архитектора Джеймса Стирлинга.
Комплекс включает в себя несколько зданий различного
22
функционального назначения (центр распределения товаров с обширным складом, производственные здания, офис, автостоянка, связанная галереямипереходами со всеми зданиями, столовая, сервисный центр и ряд других дополнительных объектов).
Выбор загородной территории для строительства логистического центра - ситуация достаточно логичная: большинство подобных центров в мире размещаются именно таким образом.
Центр отличает от других, прежде всего, уникальность архитектурно-пространственного решения. Стирлинг использовал под застройку низину в окружении склонов, покрытых зеленью. При этом он широко раздвинул здания на участке и таким образом распластал композицию по рельефу, подчинив её природе.
Рис.16. Здание Национальной галереи «вырастает» из формы и рельефа скалистого мыса над р. Оттавой, стеклянные объемы галереи продолжают композиционно-стилистическую тему административного центра Оттавынеоготические вариации парламентского комплекса середины XIX. Достигнуто это единство постмодернистскими цитатами, но модернистской традицией моделирования простых геометрических форм и отражения функциональной и конструктивной сущности постройки, возможностей и свойств современных материалов.
Сложен сценарий последовательного движения посетителя через различные по форме, пропорциям и освещенности пространства, трансформации управляемых экрановпарусов, регулирующих световую среду внутри.
Современные общественные пространства на примере общественных сооружений Канады. Канадская Национальная галерея
в Оттаве, открытие которой состоялось в мае 1988 года, вскоре стала всемирно известным архитектурным произведением. Ее автор, канадский
23
архитектор Моше Сафди, прославился благодаря одной из первых своих построек - жилому комплексу Хабитат-67 в Монреале. Национальная галерея относится к редкой категории сооружений, которые при непосредственном восприятии оказываются не хуже, а лучше своего фотографического образа, созданного книжными и журнальными публикациями. Во многом это объясняется поразительной взаимосвязью постройки и окружения. Здесь возникает невольная игра слов - дело в том, что многие новые, обильно остекленные общественные комплексы и постройки в Канаде буквально отражают безграничные просторы окрестных ландшафтов, кристально чистые реки и озера, высокое небо. Отражают они и глубоко профессиональное следование местной архитектурной традиции, хотя историческая глубина этой традиции не идет сравнение с европейской.
По назначению общественные пространства Канады многообразны и сбалансированы. Это следствие баланса тех социально значимых сфер общественной жизни, интересы и образы которых воплощаются в возводимых зданиях и комплексах. Здесь - и торговля, и администрация, и бизнес, и культура. Канада-полиэтническая страна, поэтому в архитектурном формотворчестве возникают образы французской готики и ренессанса, дань первым колонистам-французам, с ними соседствуют прямые и косвенные цитаты из английской архитектуры викторианской эпохи - часть официального образа государственной власти, объединяющими становятся мотивы культуры аборигенов американского континента. Эти мотивы тесно сплетаются с яркими красками безбрежного природного окружения - величественными скалами, озерами и реками, живописными лесами и горами.
Рис. 17. Здание городских административных органов в центре Оттавы.
Престиж администраиии здесь утверждается разве что просторным хорошо отделанными холлом и остекленными галереями, свободной планировкой прилегающей территории с бассейнами, зеленью и пр. Изнутри здания сквозь огромные витражи открывается панорама центра, создавая "эффект присутствия", неразделимую связь с городом. Соединение одного из крыльев нового здания с историческим соседом прямо отражается в общем композиционном решении и в деталях. Создается творческая
24
архитектурная реплика, демонстрирующая возможности новой трактовки традиционного мотива, усиливающая и акцентирующая исторический мотив.
Рис. 18. ВСЕ-Place, С. Калатравы: галерея, проходит сквозь один из кварталов деловой части Торонто. соединяется камерный масштаб и уют нескольких сохраненных и включенных в общую композицию исторических зданий со значительностью и престижностью вестибюльных ярусов двух офисных башен, возвышающихся над городом. Форма, связана с современными приемами конструирования и, с образными находками строительной бионики, она перекликается со стилистикой промыишенного дизайна конца XX века, с архитектурными мотивами высокой готики. Декоративность в сочетании с тектонической правдивостью. Калатрава - мастер не только целого, но и деталей. Это не столь уж распространенный дар в современной архитектуре. В прошлом архитекторов выручал разработанный до мелочей классический ордер. Калатрава создает свой собственный ордер, хотя сам принцип соединения правдивой конструкции с ее глубоким художественным осмыслением остается незыблемым.
25
Рис. 19. Итонцентр.
Итонцентр - постройка, уверенно занявшая свое место среди памятников архитектуры XX века. Этот грандиозный торговообщественный комплекс общей площадью более 250 000 квадратных метров, расположенный в самом центре Торонто, был завершен в 1978 году. Проектирование - архитектурное бюро Эберхарда Цайдлера. Собственно торговля занимает менее половины площади, остальное - офисы, отель, вспомогательные службы и, конечно же, многоярусные автостоянки на 1500 машин. Все функции органично дополняют друг друга, создавая удобство для посетителей и обеспечивая коммерческую рентабельность всего комплекса.
Итон-центр стал прообразом сотен торговых галерей и полифункционалъных комплексов во всем мире, многие его детали стали стилистическими знаками, обязательными элементами, характеризующими крупнейшие общественные постройки последних десятилетий. Это многоярусные, обильно остекленные галереи и атриумы с открытыми навесными лифтами, ползающими по стенам, огромные цилиндрические воздуховоды, тянущиеся вверх прямо внутри пассажа, полноразмерные деревья как элемент озеленения и декоративного оформления интерьера.
26
Рис. 20. Ратуша Оттавы: галерея.
27
Ратуша Оттавы на Зеленом острове в устье реки Рида, воплощает в себе чистоту архитектурного приема и ясность пространственного решения в сочетании с современным демократичным стилем и образом мунииипальной власти. Проект Моше Сафди, начатый по завершении строительства Национальной галереи. К существовавшему здесь с конца 1950-х годов зданию-пластине в 1988-94 годах была мастерски пристроена малоэтажная часть, увеличившая площадь вдвое и создавшая совершенно новый пространственный облик ратуши с новыми акцентами.
Атриумное построение пространства здания академии танца Бориса Эйфмана: два главных блока здания объединены атриумом, в который мы попадаем при входе. В шахматном выходящем на солнечную сторону, размещены жилые комнаты. В темном — бассейн, спортзал и административные помещения. Атриум здания — щель между двух брандмауэров, где пространство разворачивается вверх. Здесь сосредоточены публичные зоны разноуровневых рекреаций и непосредственно танцклассы. Такое проблемное решение появилось не из желания архитектора всех удивить, дело в сложности участка. Но то, что по всем признакам должно было стать слабым местом проекта, «Студия 44» превращает в художественный центр всего комплекса.
Рис. 21. Атриум Академии танца Б. Эйфмана по проекту Н.Явейна, студия 44.
28
В качестве примера придания архитектурному объекту цельности за счет динамического пропорционального подобия членения целого и деталей, стоит привести вполне модернистский проект Академии танца Бориса Эйфмана, архитектурной мастерской «Студия 44» Явейна. Ограждения на лестницах выполнены из самой простой арматуры, но полоски прутьев вторят общим для здания модулям. То есть, сделаны специально под эту архитектуру. Явейн выработал принцип повторения членений несмотря на разницу в материале исполнения деталей здания и фактуру материалов. Лестничные ограждения сделаны предельно просто, грубо, но архитектурно: детали и решения зодчего реализуемы в практических условиях.
Рис. 22. Реконструкция здания Генштаба под Эрмитаж. Студия 44.
Если говорить о Главном штабе К. Росси, то понятно, что фасады и интерьеры этого выдающегося памятника подлежат тщательной реставрации и никакие изменения здесь недопустимы. Историческая структура здания, его градостроительный принцип также должны быть сохранены. Но как при этом превратить министерское здание XIX века в
29
музейный комплекс XXI века? Современная практика подсказывает несколько путей. Но мы отрицательно относимся как к стилизациям, так и к попыткам корректировать памятник какими-то модернистскими схемами. По мере эволюции проекта мы старались максимально очистить его от модернистской идеологии, выращивать новое не извне, а как бы изнутри. Путь, по которому пошли архитекторы – развитие здания по логике и структуре его самого, исходя из принципов развития исторического «Эрмитажа», ведь Главный штаб стал продолжением эрмитажных пространств. Основная задача при реконструкции памятников
– сохранить и открыть посетителям все, что можно сохранить. То «новое», что появляется сейчас в Главном штабе, связано с центральной осью дворов-колодцев при сохранении исторического принципа чередования и перспективы, где минимальные изменения смогли дать максимальный эффект.
Лекция 4. Архитектурное пространство и его целостность и дискретность. Геометрические закономерности членения архитектурного пространства.
Рассмотрение качеств пространственно-геометрической связи элементов городской среды и архитектурного объекта как системы кластеров элементов ведет к необходимости анализа качеств и понятия системы. С общефилософских позиций целостность есть условие бытия всякой системы, чья структурно-функциональная организация не противоречит законам сохранения и функционирования системных образований. Механизм формирования целостности предполагает, что система обладает целостностью, если происходящие в ней изменения не разрушают алгоритм функционирования на протяжении длительного временного периода. Целостность выступает как закономерно-
устойчивое состояние системы, что не исчерпывает других ее сущностных характеристик.
Целостность есть качество системы, ее уникальность и особенность, поскольку всякая система обладает свойством целостности, что целостность универсальна и уникальна одновременно. Это положение допускает описание целостности, уровней ее организации, функциональных закономерностей, но нельзя описать целостность в целом, с учетом всей совокупности внешних и внутренних связей составляющих
еечастей.
Всвязи с этим складывается парадоксальная ситуация, при которой целостность объективно существует, соотнесена с неким качественным состоянием системы, но не сводима ни к одной из физических сущностей, она рассредоточена в пространстве — времени бытия системы.
Целостность - онтологическая данность, особая форма бытия,
30
принципиально надструктурна и не сводима, не может отождествляться с геометрической или иной структурой, но выражаема через нее. Но играет принципиальную роль в описании структурного строения архитектурных объектов. Здесь неизбежно многоплановое и многоуровневое проявление, как и любой ситуации естественнонаучного исследования объектов культуры, принципа дополнительности.
Свойства целостности системы не могут быть исцерпывающе объяснены свойствами ее компонентов. Для объяснения свойств целостности системы следует обратиться к опытам физиков, связанным с изменением цвета растворов при определенных условиях. «Для того, чтобы изменить свой цвет, молекулы должны каким-то образом поддерживать связь между собой;.система должна вести себя как единое целое», — отмечал И.А. Пригожин, один из основателей синергетики. «Полная неупорядоченность не существует и не возможна: любое достаточно большое множество чисел, точек или объектов обязательно содержит высоко упорядоченную структуру» (Г. Спенсер).
Непредсказуемое поведение наблюдается даже в простых системах, в системах более сложных такое поведение неизбежно. Сложное взаимодействие с возникновением «социального» поведения (появление лидера и ведомых) было обнаружено даже в группе автоматов, имеющих простейшие одинаковые индивидуальные программы (Уорвик, 1999).
По И.Ш. Шевелеву, проблема единства и гармонии частей и целого заключена в трех неразрывно связанных ипостасях: синтезирующей, организующей и эволюционной деятельности природы. Это аналогии с эстетической, функциональной и конструктивной сущностями архитектуры, как вида деятельности и как явления социальной жизни. Ответ о причинах и алгоритме саморазвития ищут физики в русле нового направления этой науки — синергетики, при помощи геометрии и топологии как понятиях математической логики, отображающими ряд фундаментальных оснований реальности. И.Ш. Шевелев связывает понятие гармонии с проявлением естественных законов пропорционирования, в основе которых лежит число Ф (1,618...). В архитектуре эту пропорцию принято называть «золотым сечением»(...0,382/0.618/1,0/1,618...).
Эта пропорция между целым и его частями подтверждается различными проявлениями в математике, физике, технике, архитектуре, биологии, социологии и экономике. Суть принципа «золотого сечения» в том, что взаимодействие между целым и его частями проявляется в динамической, часто фрактального и квазифрактального вида симметрии подобия на основе рекуррентной формулы возвратного ряда Фибоначчи. Той же зависимостью описывается архитектоника живых существ и рукотворных сооружений, строение галактик, молекула ДНК. Проявление закономерностей этого ряда различных фактов свидетельствует о