10206

30

между хроматическим и белым цветом. Чем больше в тоне ощущается белого, тем больше его светлота.

Влияние цвета на органы чувств:

-теплые цвета (красный, оранжевый, желтый) – действуют возбуждающе;

-холодные (голубой, синий и фиолетовый) – успокаивают, даже удручают;

-зеленый находится в середине спектра – цвет физического равновесия.

Особенности цветовосприятия:

-сочетание контрастных цветов повышает насыщенность рисунков;

-чем ближе цвета располагаются в цветовом круге, тем меньше ощущение их насыщенности;

-контраст тем сильнее, чем больше различия в светлоте и насыщенности;

-при ярком солнце способность различать цвета притупляется, особенно теплые тона;

-днем максимально воспринимаются красные, в сумерках – голубые тона;

-на темном фоне синие тона отступают, на белом – кажутся ближе;

-желтый цвет обладает свойством как бы приподнимать поверхность, делая ее более обширной;

-голубой и желтый – «парящие» цвета;

-темно-синий и фиолетовые цвета зрительно уменьшают и «приземляют» предметы;

-все светлые тона – легкие, все темные – тяжелые; если у основания композиции располагаются темные цвета и тона, то возникает ощущение стабильности; если у основания светлые, а дальше темные – это дает ощущение неустойчивости;

-на ярко освещенной снежной равнине белые предметы на теневой стороне кажутся голубоватыми, на ярко освещенной стороне – оранжевыми.

Гармонизация цветовых сочетаний

Цветовые композиции строятся по правилам цветовой гармонии как контрастные или нюансные.

Представление о контрастных и нюансных сочетаниях можно получить, последовательно расположив в круге восемь цветов спектра: красный, оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий, фиолетовый, пурпурный. Цвета, лежащие на диаметрально противоположных концах круга, являются контрастными. Цвета, расположенные рядом в цветовом круге – нюансные.

Гармония контраста по цветовому тону получается при использовании контрастных цветов одинаковой насыщенности и светлоты.

При создании 2-тоновой цветоконтрастной композиции наиболее испытанным приемом является использование большого контраста.

При создании 3-тоновой цветоконтрастной композиции используют:

- триады или сочетание трех цветов, расположенных через равные интервалы цветового круга;

32

Таблица 2. Контрастные и дополнительные цвета

Рис. 19. Определение контрастных и дополнительных цветов

Цветовая динамика (сезонные изменения колорита) пейзажа

Изменчивость парковых картин во времени обусловлена сезонностью в течение года и суточными циклами, характеризующимися различной освещенностью. В весеннее и осеннее время окраска древесных растений слагается из цвета листьев, ветвей, стволов, цветков и плодов. В зимнее время окраска древесных растений слагается из цвета ветвей и стволов. Вечнозеленые растения и кустарники играют большую роль в колорите пейзажа в течение всего года. Колорит пейзажа изменяется, по крайней мере, 9 раз в году, подчиняясь преобладающему среди растений общему тону.

Таблица 3. Сезонные изменения колорита парка

33

Естественное освещение в ландшафтной архитектуре

Освещенность в ландшафтной архитектуре тесно связана с климатом. Рассеянный мягкий свет северных районов углубляет перспективы пейзажей, смягчает яркость красок и четкость контуров. В южных широтах полуденное солнце резко очерчивает предметы, усиливает яркость красок и визуально сокращает глубину перспективы. Светотень активно участвует в формировании парковых картин:

-тени могут обрамлять парковые картины;

-освещенные участки могут быть центрами парковых картин;

-тени могут включаться в композицию, создавая определенный ритмический строй.

Выделяются следующие типы освещения:

-фронтальное (источник света – перед объектом) – в этом случае светотеневые переходы выражены слабо;

-боковое (источник света – сбоку от предмета) и диагональное (промежуточное между фронтальным и боковым) – переходы светотени выражены ярко, поверхности объектов становятся рельефнее;

-контражурное (объект находится между источником света и наблюдателем) – в проходящих лучах солнца усиливается окраска листьев и цветов, углубляются пространства между отдельно стоящими деревьями.

Процесс смены освещения происходит непрерывно, продолжительность светового эффекта составляет 20 – 45 минут.

Особенности восприятия пейзажей в зависимости от их ориентации по сторонам света:

-в северных широтах предпочтительно размещать парки на склонах южной ориентации для улучшения инсоляции;

-в южных широтах на склонах северной ориентации, где тени удлиняются, затенение территории увеличивается.

-опушки полян северной экспозиции большую часть дня затенены, их выразительность повышают введением светлокронных пород с белыми цветками;

-опушка южной экспозиции в полдень имеет фронтальное освещение, снижающее выразительность объемной пластики; для опушек наиболее подходит освещение западной и восточной экспозиции.

-при широтной ориентации аллея пересекается полосами теней от деревьев; при долготном направлении аллея освещается солнцем;

-при проектировании открытых пространств обычно избегают их ориентации в сторону освещения;

-южная ориентация ручьев и водопадов позволяет получить более богатые световые эффекты;

-ориентация на юг обширного водного зеркала позволяет получить эффект отражения луны.

34

Искусственное освещение в ландшафтной архитектуре

Все уличные осветительные приборы делятся на утилитарные и декоративные, возможно сочетание обоих качеств в одном приборе. Утилитарные источники света маскируются в насаждениях парка. Если приборы освещения не спрятаны от глаз, они должны быть элегантными и соответствовать общему стилю объекта.

Искусственная подсветка в вечернее и ночное время создает новое впечатление от восприятия знакомого пространства и его элементов. В ночном освещении создается эффектное чередование света и тени, высвечивается мозаика листьев, рисунок ветвей, преобразуется цвет. И все же основная задача освещения открытых пространств – это обеспечение удобства и безопасности их эксплуатации в темное время суток. Освещать необходимо не только красивые точки ландшафта, но и те места, которые могут стать препятствием: проемы, ступени, повороты дорожек и т.д.

Выделяются следующие основные типы освещения, которые можно успешно совмещать: заливающее, сопровождающее, декоративное и техническое. Для равномерного освещения больших открытых пространств применяют прожектора заливающего типа на высоких опорах. Этот вид освещения является исключительно функциональным, его недостатками являются попадание прожекторов в поле зрения человека и слепящие лучи. Направленные прожекторы заливающего света имеют более широкий пучок и обеспечивают мягкое освещение большей площади. Такие светильники рекомендуется использовать для привлечения внимания к группе предметов. Направленные прожекторы могут стать одним из наиболее эффектных способов освещения ландшафта. Они дают узкий пучок света, выявляющий определенный элемент (малую архитектурную форму, скульптуру и т.д.). Освещенный прожектором предмет резко выделяется на темном фоне.

Самый простой способ создать наружное освещение любой территории – это равномерно расположить однотипные светильники. Такой вариант идеален для функционального освещения дорожек, площадок и аллей. Равномерное освещение светильниками на высоких опорах подчеркивает грандиозность и официальность пространства и подходит для крупных ландшафтных объектов. Для небольших объектов лучше использовать невысокие светильники торшерного типа, размещенные рядом с садовой мебелью, границами покрытий и т.д. Чтобы подчеркнуть рельеф или отметить направление дорожек используется маркировочное освещение при помощи «световых столбиков». Они практически не обеспечивают освещения, выполняют функцию «светового маркера». Декоративный эффект в ночном пейзаже достигается при целенаправленной подсветке деревьев, кустарников и т.д. при помощи встроенных в землю или находящихся на ней прожекторов.

Есть множество других способов художественного освещения ландшафтных объектов и их деталей, например, светильники располагают в непосредственной близости от стен или стволов деревьев, их свет направляют вверх или вниз для выявления фактуры или мелкой пластики. Если разместить не-

35

сколько маломощных светильников высоко в кроне дерева и направить их вниз, то переплетение ветвей будет отбрасывать на землю легкую тень, а дерево будет казаться легким, как бы парить. Осветительные приборы, установленные за объектом, дают контражурное освещение. Это неудачный вариант для освещения скульптуры и архитектурных форм, но может подойти для подсветки растительности.

Лучшими цветами для подсветки садов и парков считаются белый и голубой. Ртутные светильники дают голубовато-зеленое освещение, их используют для освещения хвойных пород; неоновые – красноватый оттенок; натриевые – золотистый свет, при котором выигрывает осенняя листва.

Особое внимание уделяется водным объектам. Струи фонтанов подсвечивают водонепроницаемыми подводными прожекторами и светильниками. Для получения цветового эффекта используют световые фильтры.

Тема 7.

Организация паркового пейзажа

Ландшафтный объект, строящийся по законам глубиннопространственной композиции, не может быть охвачен во всей полноте с ка- кой-либо одной точки наблюдения. Он воспринимается потоком впечатлений, создающихся при движении в пространстве и времени. Находясь в движении, мы видим ряд изображений, сливающихся в одно обширное зрительное осознание объекта. Основная линия, с которой идет процесс восприятия пейзажных картин или пейзажей называется маршрутом.

Структурную основу парков составляют их пространственные композиции, сформированные в пейзажные картины. «Нанизанные» на маршрут, они определенным образом чередуются, представляя собой задуманную в определенном ритме смену кадров. В организованных парковых ансамблях эти картины сменяются в интервале, составляющем в среднем 20, 30 и 50 м. Ритмически чередующиеся пространственные композиции пейзажных картин производят достаточно сильное впечатление. Объекты, построенные на этом принципе, обычно не требуют других дополнений в виде эффектов.

Ритм смены впечатлений не зависит от размеров парка, поскольку определяется необходимыми параметрами пейзажных картин. Если размеры объекта невелики и создание сменяющихся обширных пейзажных картин невозможно, в качестве в качестве объектов восприятия вводятся композиции меньшего масштаба. При создании малых композиций учитываются художественнодекоративные эффекты отдельных элементов, чередующиеся на близком расстоянии (цветники; формы крон, фактура стволов, рисунок ветвей и т.д.; композиции из камней, малые формы, декоративные покрытия).

Индивидуальность физиономического облика объекта также определяется общностью замысла его пейзажных картин.

36

Рис. 22. Схемы размещения видовых точек на прогулочных маршрутах

Видовые точки, откуда открываются видовые картины, обычно располагаются на открытых пространствах, возвышенностях, мостах, специально сформированных площадках и т.д. Эффектной видовой точкой обычно является выход из массива леса на открытую поляну или берег водоема. Высокие точки рельефа, откуда открываются панорамные виды, обычно являются кульминационными в маршруте осмотра ландшафта. Различные вариации размещения видовых точек на маршруте показаны ниже.

Композиция пейзажных картин

Пейзажная картина, пейзаж или вид – часть пространства парка,

визуально выделенная из общего паркового пространства, условно заключенная в «раму» ограничивающую поле зрения и имеющая определенное композиционное построение.

Рис. 23. Пейзажная картина

37

Принцип построения пейзажных картин сводится к дифференциации их на несколько пространственных планов. В построении пространственных планов используются следующие образующие элементы:

-рама (обрамление) – ограничивает боковые и верхние части первого плана, устанавливает внимание зрителя на определенном участке парка;

-кулисы (боковые ширмы) – элемент построения второго пространственного плана пейзажных картин;

-доминанта (композиционный фокус) – самая выразительная часть пейзажа, концентрирующая на себе внимание;

-фон (задний план), на котором воспринимается доминанта.

Восприятие пространства определяется горизонтальным и вертикальным углами восприятия. Пейзажи можно классифицировать на три типа: простые,

сложные и панорамные.

Рис. 24. Типы пейзажей по восприятию

В

А – простой односюжетный пейзаж (мостик в обрамлении деревьев); Б – сложный двухсюжетный пейзаж: дорога, озеро; В – панорамный пейзаж: дерево, водоем, дорога.

Если в поле зрения находится односюжетная пейзажная картина (с одним композиционным центром), то ее относят к простым пейзажам. Сложный пейзаж компонуется из 2-х или 3-х простых картин с разными сюжетами, объединенными одним замыслом, образующими единое целое. Изображение простого и сложного пейзажей умещается в одном фотокадре или на одном листе бумаги как условном эквиваленте горизонтального зрительного луча 28º. Горизонтальный угол восприятия картины колеблется от 15 до 60º. Оптимальный – 23 - 28º.

Третий тип пейзажа – панорамный. Для охвата такой картины во всю ее ширину необходимо повернуть голову, т.е. увеличить угол восприятия. Панорамный пейзаж образуют несколько простых или сложных пейзажей, взаимо-

38

связанных композиционно, с единым замыслом. Он представляет собой развернутую картину открытого пространства. Изображение панорамы можно получить серией рисунков или фотокадров, сделанных из одной точки. В панорамных картинах угол обзора в среднем составляет 80 – 120º, но может увеличиваться до 360º в случае круговой панорамы.

Хрестоматийными примерами формирования парковых маршрутов со специально организованными видовыми точками и живописными пейзажами, построенными по законам живописи, являются ансамбли Царского села и Гатчины. Основные прогулочные маршруты закольцованы вокруг озер и, то выходят на берег, то заглубляются в массив деревьев, обеспечивая смену впечатлений. При приближении дорожки к глади воды растительность как бы «расступается», создавая кулисы. Острова последовательно становятся то доминантой, то промежуточным планом. Видовые лучи направлены на малые архитектурные формы и интересные элементы ландшафта. Дальний план формируется лесными массивами на противоположном берегу водоема.

Рис. 25. Схема маршрута с вокруг Большого пруда в Царскосельском парке

Рис. 26. Схема маршрута с видовыми точками вокруг Белого озера в Гатчине

39

Тема 8.

Предпроектная оценка территории

Функциональный анализ территории

В процессе функционального анализа территории определяются:

- принадлежность прилегающих территорий (жилая, производственная, общественного центра, естественного ландшафта, культурно-исторических зон и другие);

- место расположения парка (на периферии города, в центре); - категории прилегающих улиц; - сложившиеся пешеходные направления к парку и через него.

В составе градостроительной оценки проводится анализ санитарногигиенических условий размещения парка, который состоит в выявлении источников загрязнения воздушной среды и водоемов (промышленные объекты, ТЭЦ, транспортные узлы и т.д.). С учетом направления господствующих ветров выделяются зоны неблагоприятного влияния источников загрязнения (если таковые имеются), намечаются санитарнозащитные зоны.

Характер прилегающих к парку территорий, а также особенности размещения парка в структуре города во многом предопределяет его зонирование, размещение входов, систему аллей возможность использования многоуровневых решений и пр.

Комплексное обследование территории (полевые работы)

Итак, проектирование включает натурное изучение территории, разработку функционально-планировочной структуры и объемнопространственной композиции. Предпроектная оценка представляет собой процесс взаимосвязанного изучения природных условий территории.

Изучение природных условий – один из важнейших этапов предпроектной оценки территории. Его главным звеном является комплексное полевое обследование территории. Полевое обследование включает сбор и систематизацию данных по основным компонентам природного ландшафта:

-данные о климате включают микроклиматические характеристики, информацию о шумовом режиме и чистоте воздушной среды. Выявляются склоны благоприятной (В, ЮВ, Ю, ЮЗ) и неблагоприятной (С, СЗ, СВ) ориентации, заболоченные участки, места скопления туманов, направления преобладающих ветров;

-почвенно-геологические условия рассматриваются с точки зрения пригодности для произрастания растений. Особо выделяются участки благоприятные и неблагоприятные для произрастания растений;

-рельеф рассматривается с точки зрения микроклимата и доступности для человека; определяются господствующие высоты, определяются участки территории с уклоном рельефа до 10 %, от 10 до 30 % и более 30 %, выделяются естественные террасы, овраги и тальвеги;