9970

30

7.V. ГРАФИЧЕСКИЕ ТЕХНИКИ GRAPHIC TECHNIQUES.

Рисунок. Приемы работы карандашом. Карандаши бывают различными по твердости и оттенку. В зависимости от характера графической задачи следует выбирать вид и тип карандаша: мягкий или твердый, графитный, угольный или цветной.

Основные способы передачи изображения в рисунке – линии, штрих и растушевка. Линии передают границы поверхности. Твердые и разнообразные по силе они способны выявлять пространственную и пластическую характеристику архитектуры. Контрасты некоторых линий подчеркивают освещенные поверхности. Линия, проведенная от руки, может быть и не прямой. Ее «вибрация» является элементом выразительности и живости рисунка.

Штрих в отличие от линии имеет больше пространственных свойств. Штрих

– это тот же тон, т.е. то средство, которым передают глубину и удаленность объемов, выявляют форму и материал изображаемых объектов. Техника штриха бесконечно разнообразна.

Штрих должен передавать форму изображаемого объекта, быть связанным с нею, следовать за нею, характеризуя ее направление, как говорят «идти по форме».

Штриховка без растушевки обладает прозрачностью, особенно если рисунок выполняется на фактурной бумаге. Растушевкой целесообразно пользоваться при легкой моделировке формы.

В приведенных ниже рисунках, несмотря на живописную передачу среды и состояния освещенности, четко выявлены масштаб, структура и материал архитектурных форм.

Уголь. В продаже имеются угольные карандаши «Штрих» и «Ретушь». Существует два вида угля: древесный, получаемый в результате обжига дерева, и прессованный, обработанный в виде карандаша. Прессованный уголь чернее и жирнее, плохо стирается. Древесный же уголь легко смахивается тряпочкой.

The main ways to convey an image in a drawing are lines, stroke, and feathering. The lines convey the boundaries of the surface. Solid and diverse in strength, they are

Drawing. Pencil techniques. Pencils are different in hardness and shade. Depending on the nature of the graphic task, you should choose the type and type of pencil: soft or hard, graphite, charcoal or colored.

The main ways to convey an image in a drawing are lines, strokes and shading. Lines convey the boundaries of a surface. Solid and varied in strength, they are able to reveal the spatial and plastic characteristics of architecture. The contrasts of some lines emphasize the illuminated surfaces. A line drawn by hand may not be straight. Its "vibration" is an element of expressiveness and liveliness of the drawing.

A stroke, unlike a line, has more spatial properties. A stroke is the same tone, i.e. the means by which the depth and remoteness of volumes are conveyed reveal the shape and material of the depicted objects. The stroke technique is infinitely varied.

The stroke should convey the shape of the depicted object, be associated with it, follow it, characterizing its direction, as they say "follow the form."

Hatching without shading has transparency, especially if the drawing is done on textured paper. It is advisable to use shading for light modeling of the form.

31

In the drawings below, despite the picturesque rendering of the environment and the state of illumination, the scale, structure and material of architectural forms are clearly identified.

Coal. Charcoal pencils "Stroke" and "Retouch" are available. There are two types of charcoal: wood charcoal, obtained as a result of firing wood, and pressed, processed in the form of a pencil. Pressed charcoal is blacker and fatter, poorly erased. Charcoal is easily swept away with a rag.

For coal, you need paper with a rough surface. For safety, coal drawings at the end of the work must be fixed with hairspray or a special fixative.

The techniques of working with charcoal are similar to the methods of working with soft pencils. It has a huge tonal range and velvety texture. The thickness of the line is easy to vary - from very thin, obtained by sharpened charcoal, to wide stripes, drawing flat. Coal works are very picturesque.

Pero. Liner. Felt-tip pen. This technique requires experience and compositional flair. Every stroke, every line has to be done once and for all. The technique is noncorrectional.

The ability to give an accurate description of the architectural form and material in a few strokes are the main qualities of such drawings. According to the technique of execution, they can be linear, stroked, tonal, colored.

Рис. 7. Прага. Арх. И. Телятников.

Живописная тональная тушевка не заслоняет карандашной линии, которая выступает в рисунке как конструктивная основа.

Пространство передано с помощью линейных и тональных акцентов.

Fig. 7. Prague. Arch. I. Telyatnikov.

A picturesque tonal shade does not obscure the pencil line, which acts in the drawing as a constructive basis.

The space is conveyed using linear and tonal accents.

32

Pastel. Pastel is a pencil consisting of multi-colored powders of light-resistant and durable mineral pigment, and fillers. Due to its bright color, it is an independent kind of painting, the peculiarity of which lies in its opacity and only it has a special velvety nature. The velvety nature of pastels is explained by the fact that when applied to pastel paper, pigment particles reflect and scatter light in different directions. Pastel has many shades of each color, and subtle transitions from one color to another are possible. Pastel works do not fade in the sun.

Рисунок художника отличается от рисунка архитектора. Архитектурное творчество основано на объемно-пространственном моделировании, где особая роль отводится структуре, пропорциям, масштабной соразмерности. Эти задачи архитектор решает главным образом не живописными, а графическими средствами (см.рис. 14,15 ,16,17).

An artist's drawing is different from an architect's drawing. Architectural creativity is based on volumetric-spatial modeling, where a special role is given to structure, proportions, scale proportionality. These tasks the architect solves mainly not by pictorial, but by graphic means (see Fig. 14,15,16,17).

Рис. 8. Площадь Карла в Праге.

Арх. А. Ефимов.

Фломастеры. Игра контрастного сопоставления тонких и толстых линий. Тонкие линии и штрих передают форму, детали, светлый материал; толстые – подчеркивают темный цвет и тяжесть башни, мостовую.

Fig. 8. Charles Square in Prague.

Arch. A. Efimov.

Markers. A game of contrasting juxtaposition of thin and thick lines. Thin lines and a stroke convey the form, details, light material; thick - emphasize the dark color and heaviness of the tower, bridge.

34

яркому цвету, она является самостоятельной разновидностью живописи, особенность которой заключается в ее непрозрачности и только ей присущей особой бархатистости. Бархатистость пастели объясняется тем, что при нанесении на пастельную бумагу частицы пигмента отражают и рассеивают свет в разные стороны. Пастель имеет много оттенков каждого цвета, и возможны тончайшие переходы от одного цвета к другому. Пастельные работы не выгорают на солнце.

Рис. 12.

Старый Киев. Андреевский спуск.

Б. Приймак

Технические

возможности пастели в изображении архитектурного пейзажа.

Fig. 12. Old Kyiv.

Andrew's Descent.

B. Priymak

Technical capabilities of pastels in the image of an architectural landscape.

Рис. 13. И.Е. РЕПИН. Невский проспект

Fig. 13. I.E. REPIN. Nevsky Prospekt

35

Рис. 14. Исаакиевский собор в Санкт-Петербурге. Гравюра В.ТИММА.

Fig. 14. St. Isaac's Cathedral in St. Petersburg. Engraving by V.TIMM.

Рис. 15. Казанский и Исаакиевский собор в Санкт-Петербурге. Рисунок цветными чернилами пером на тонированной бумаге. Заслуженный архитектор РФ, М.Б. АТАЯНЦ.

Fig. 15. Kazan and St. Isaac's Cathedral in St. Petersburg. Drawing with colored pen ink on tinted paper. Honored Architect of the Russian Federation, M.B. ATAYANTS.

36

Рис. 17. Арх. В. ЩУКО. Улочка в Помпее.

Fig. 17. Arch. V. SHCHUKO. A street in Pompeii.

Рис. 16. Арх. В. ЩУКО. Новгород.

Fig. 16. Arch. V. SHCHUKO. Novgorod.

VII. РАБОТЫ ГРАФИЧЕСКОЙ ЧАСТИ ПРАКТИКИ ПОЯСНЕНИЕ К ЗАДАНИЯМ И РАЗБОР ТИПИЧНЫХ ОШИБОК. WORKS OF THE GRAPHIC PART OF THE PRACTICE. EXPLANATION OF TASKS AND ANALYSIS OF COMMON MISTAKES

VII.1. Памятники архитектуры различных стилей. Architectural monuments of various styles

Задачи:

-ознакомиться с историей изображаемого объекта и его стилевыми особенностями: узнать фамилию автора проекта, историческое значение объекта, время его создания, архитектурный стиль, строительные материалы; изучить и понять особенности архитектурных стилей;

-выполнить быстрые зарисовки наиболее интересных арх. деталей;

-овладеть искусством отбора и изображения лишь того, что необходимо для ясной и лаконичной характеристики объекта;

-выбрать технику и манеру, выявляющие качества архитектурного образа.

Tasks:

-get acquainted with the history of the depicted object and its stylistic features: find out the name of the author of the project, the historical significance of the object, the time of its creation, architectural style, building materials; study and understand the features of architectural styles;

-Perform quick sketches of the most interesting arches. Parts;

37

Рис. 18. Дом на ул. Миллионной в Петербурге 2002 г. Ст.

А. Апаев гр. 093 (уголь, сангина.)

К недостаткам ра-

боты следует отнести ракурс «в лоб», а также отсутствие контекста улицы, антуража.

Fig. 18. House on Millionnaya Street in St. Petersburg 2002. St. A. Apaev gr. 093 (coal, sangina.)

The disadvantages of the work include the "headon" angle, as well as the lack of street context, entourage.

- master the art of selecting and depicting only what is necessary for a clear and concise characterization of the object;

- choose a technique and manner that reveal the qualities of the architectural image.

38

Рис. 19. Часовня.

Неизвестный автор Техника «альприма»

(тушь, перо, кисть)

Fig. 19. Chapel.

Unknown author Alprima technique (ink, pen, brush)

Недостатком работы является «заваленный» горизонт, а достоинством - смелость, с которой выполнен набросок.

The disadvantage of the work is the "littered" horizon, and the advantage is the courage with which the sketch is made.

Рис. 20. Деревянные дома на ул. Нижегородской. Н.Новгород Ст. С. Шахова гр.097, (карандаш).

Fig. 20. Wooden houses on Nizhegorodskaya Street. Nizhny Novgorod. Art. S. Shakhova gr.097, (pencil).

К достоинствам работы следует отнести смелую, живую графическую манеру передачи светотеневых отношений, световоздушной среды, плановости. К недостаткам - композиционно-содержательную сторону работы, в которой отсутствует фокусировка на конкретном объекте, здании, всё равнозначно.

The advantages of the work include a bold, lively graphic manner of transmitting chiaroscuro relations, light-air environment, planning. To the disadvantages - the compositional and content side of the work, in which there is no focus on a specific object, building, is still equivalent.

39

.Рис. 21.

Дом на Рождественской (эклек-

тика). Ст. К. Александрова,

гр.021, (карандаш).

Fig. 21.

House on Rozhdestvenskaya (eclectic). St. K. Alexandrova, gr.021, (pencil).

К достоинствам работы следу-

ет отнести композиционное решение, удачный ракурс, убедительное построение перспективы и передачу пропорций сооружения, а также смелые тональные контрасты и растяжки, про-

зрачность, насыщенных отраженным светом собственных и падающих теней. Основным недостатком является одинаковость контрастов на первом и втором планах, к техническим недостаткам можно отнести избыточное использование тушевки.

The advantages of the work include a compositional solution, a successful foreshortening, a convincing construction of perspective and the transfer of proportions of the structure, as well as bold tonal contrasts and stretch marks, transparency, saturated with reflected light of their own and falling shadows. The main disadvantage is the similarity of contrasts in the first and second plans, the technical disadvantages include excessive use of shading.

Рис. 22. Храм во имя Казанской иконы Божией Матери на Щелоковском хуторе. Нижний Новгород (эклекти-

ка). Неизвестный автор (карандаш).

22. The church in the name of the Kazan Icon of the Mother of God on the Shchelokovsky farm. Nizhny Novgorod (eclecticism). Unknown author (pencil).

К достоинствам работы можно отнести определенность создаваемого рисунком настроения, конструктивный аналитический характер рисунка не нарушает образного строя, а напротив усиливает его. Несколько «менее материальный», чем само здание, антураж композиционно осмыслен и изображен стилистически единообразно, сомасштабен объекту. Как недостаток следует отметить, что фон занимает слишком много места на листе.

The advantages of the work include the certainty of the structure created by the drawing, the constructive analytical nature of the drawing does not violate the figurative structure, but on the contrary strengthens it. Somewhat "less material" than the building itself, the entourage is compositionally meaningful and depicted stylistically uniformly, and is similar to the object. As a disadvantage, it should be noted that the background takes up too much space on the sheet.