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Texte VIII

I.Lisez le texte ci-dessous et répondez aux questions suivantes :

1.Quels sont les traits caractéristiques du baroque?

2.Comparez le baroque et le rococo.

3.Décrivez un bâtiment baroque. Utilisez le texte.

Le Baroque.

En règle générale, le passage d'une architecture à l'autre s'accomplit, insensiblement, petit à

1. Lisez le texte ci-dessous et répondez aux questions suivantes:

petit. Telle fut la transition de la Renaissance au Baroque. Est-il possible de préciser à quel

Texte УП1

moment de la fin de la Renaissance on a commencé à aimer l'ornement, le movement. le pittoresque des décors intérieurs.

Le terme «baroque» fut à l'origine employé péjorativement, pour qualifier un style qui semblait bizzare et de mauvais goût - en portugais, «baroque» désigne une perle de forme irrégulière.Aujourd'hui encore, on qualifie de baroque ce qui paraît excessif, exubérant ou surchargé. La fantasie de la plupart des architectes était en effet débordante Partout, on essayait d'estomper la clarté des contours, d'ajouter des éléments architectoniques aux murs, décorés de formes mouvementées et élancées. On galbait aussi les façades en tous sens, on couronnait portes et fenêtres de frontons triangulaires ou en arcs de cercle, souvent brisés, contournés, courbés. Les corniches - souvent rompues au niveau de la toiture par les couronnements de fenêtres - étaient extrêmement graduées. On retrouve en abondance des éléments décoratifs comme les guirlandes, les vases et les urnes, les putti (amours et angelots), les volutes en S, les oeuls-de-boeuf.

Comme dans la Rome antique, tout aussi avide d'apparat, on privilégia le chapiteau composite et autres amalgameds d'ordres antiques. Articulée à l'extrême, la composition architecturale baroque demeurait monumentale. Les éléments de soutien étaient soulignés et renforcés: colonnes et pilastres étaient souvent groupés par paires de deux étages.

L'objectif de cette mise en scène destinée à émouvoir et à impressionner n'était pas seulement atteint par l'ampeur, le dynamisme et le faste, mais aussi par une symétrie rigoureuse et une prépondérance de l 'axe central servant à mettre en valeur le portail.

En Europe, le baroque était omniprésent. Au-delà d'un style achitectural c'était une sensation qui imprégnait tous les domaines de la société: on vivait d'une manière «baroque». Une volonté affichée à travers les aarts - peinture, arts plastiques et musique - , mais aussi dans la manière de célébrer les fêtes religieuses et princières, par engouement pour la reliosité. par la litérature - sentimentale et parfois crue-, dans la mode, la coiffure, le mobilier et même le langage.

L'harmonieuse perfection du cercle avait symbolisé les courants de pensée de la Tenaissance. Le Baroque, lui. s'incarna dans l'ovale, forme dynamique, tendue, en équilibre instable, que l'on retrouve souvent dans les plans d'édifices.

Le Baroque ne s'intéressait pas à l'univers naturel crée par Dieu, ni même à celui. raffiné, que l'homme de la Renaissance avait aménagé. Ce qu'il voulait, c'était un monde

transformé de fond en comble par la main de l'homme. L'objectif le plus important était de créer une impression de richesse et de luxe à tout prix. On dorait le plâtre, on peignait le bois à l'imitation des marbres les plus précieux. Les édifices étaient plus larges que profonds et seul la façade est l'objet de toutes les attentions. Les nobles portaient des perruques, des costumes - robes et des habits - largement évasés et des talons hauts, un costume malcommode destiné à les distinguer du peuple, bourgeois, ouvriers et paysans. La société féodale brillait une dernière fois de tous ses feux

L'absolutisme atteignit son paroxysme sous Louis XIV, auteur de la fameuse phrase «l'État, c'est moi». D'autres princes détinrent un pouvoir comparable dans leurs états, mais aucun ne déploya le faste du Rois Soleil. Sous son règne, la France, qui « était une puissance européenne

majeure, affirma sa prédominance culturelle et se forgea une image, toujours actuelle, du pays de l'élégance, du bon goût et de l'art de vivre.

II. Lisez le texte encore une fois et relevez les renseignements dans le schéma

III. Faites un exposé orale du texte en utilisant les renseignements du schéma.

1. Lisez le texte ci-dessous et répondez aux questions suivantes: Texte УП2

1.Quels sont les traits caractéristiques du classicisme?

2.Quels types des bâtiments on a commencé à construire?

3.Décrivez la façade d'un bâtiment classique.

4.Quels éléments de la décoration on utilise?

L'architecture classique

Le Rococo ouvre la voie au Classicisme (1770-1830). La réaction au Roooco se manifeste par le choix d'une référence à l'art classique de l'Antiquité et de ses formes claires et simples. «Il n'y eut, et il n'aura jamais qu'une architecture, celle qui connut son achèvement dans l'Antiquité grecque», écrivait Léo von Klenze. Il considérait l'architecture de la Grèce classique comme «un art universel trascendant les époques.Ni climat, ni matériaux, ni moeurs, rien ne s'oppose à ce qu'elle soit utilisée partout». Étant donné que le siècle des Lumières poursuivait l'approche intellectuelle de la Renaissance et de l'humanisme, un nouveau retour à l'architecture de l'Antiquité était logique. Plus encore qu'aux Xte et XVIe siècles, on voyait dans l'Antiquité le berceau de l'architecture, et la source des lois éternelles de l'harmonie et de la beauté.

Clari et réduction des perspectives extérieures et du plan, prédominance de Tothogotalité et de la linéarité, stéréométrie, superposition et juxtaposition franche des éléments,rigueur et sérénité des formes en accord avec la grandeur des idées et des missions matérialisées par les édifices. L'éthique et la morale succédaient au faste et à l'apparence. Tout согнпе le décor, simple, les ressauts et pilastres, paraissaient greffés sur l'édifice. La symétrie égnait encore en maître.

L'é.tment statique prédomine, immobile.Le corps architectural symétriquement a groupépour centre un élément circulaire, surmonté d'un dôme. Accent mis sur le caractère de matëe de la pierre, sévérité dorique, recherche du symbole dans les édifices publics.Musées, bibliothèques et galeries fournissent le thème à la plupart des réalisations. La consruction de châteaux et d'églises est en régression. La façade est caractérisée par des colomades ou des portiques en avancé, précédés par des escaliers monumentaux. Le fronton du temple grec connaît une renaissance. Lisènes, pilastres, corniches et niches soulignent la structure de l'ensemble. Le mur nu devient

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un fadeur p r e s s i o n nouveau. Guirlandes e t rosettes assurent le décor. La simplicité contre la щ М » A - a . e n c e contre subordination. Chaque forme possède sa ralotr propre et indépendante.

„. Lisez le texte encore une fois et relevez les renseignements dans le schéma donné.

Ш. Faites un exposé oral en utilisant les relèvements du schéma.

1.Caractérisez le néogothique comme style architectural.

2.Parlez de l'historisrae dans l'histoire de l'architecture»

3.Parlez de l'époque de l'architecture de fer.

1830-1900 Historisme

Le néo-classicisme avait ouvert la voie à de multiples innovations. Stéréométrie, clarté tectonique, linéarité et décors épurés sont tous des éléments préfigurant l'architecture moderne. L'historisme - ou éclectisme historique utilisa tous ces éléments sur les plans architectonique et

ornemental. Parallèlement, les ressources du progrès technique étaient utilisées, mais dissimulées pour qu'au moins en façade rien ne parût avoir changé.

Sous la Restauration, la construction de maisons d'habitation d'une architecture intérieure remarquable gagne de l'importance, ainsi qu'un mobilier simple et fonctionnel. Suivant la logique, l'Epoque Romantique se souvient du Gotique, et tente, dans le Néogothique, le renouvellement et la poursuite de ses principes, en se concentrant surtout sur les détails de l'ornementation, mais s'égare en imitations superficielles et simples copies, pour aboutir finalement dans un Historisme pur et simple. Ce style règne sur tout le dernier tiers du siècle avec une architecture prétentieuse, visant uniquement l'effet spectaculaire.

Le témoigne architectonique le plus remarquable de cette tendance est sans doute l'Opéra de Paris (1861-1874). Parmi tous les opéras construits au cours de ces décennies, ce fut le plus grandiose et l'un des meilleurs exemples.

Son architecte, Charle Garnier, conçut l'péra dans un style mi-baroque, mi-renaissance, correspondant aux désirs du riche public parisien qui fréquentait l'Opéra. Plus d'un tiers de l'espace est dédié à la «rencontre» sociale. L'immense hall d'entrée, le foyer et l'escalier occupant toute la hauteur de l'édifice ne forment plus des lieux clos comme au Baroque, mais une succession d'espaces en continuité qui traduisent déjà, au-delà de la reprise des formes traditionnelles, l'arrivée des tendances modernes.

"Carnaval des Styles", voici une expression caractérisant les édifices pompeux et surchargés témoignant du souci de prestige propre à cette époque. Chacun d'eux se voit attribuer selon sa fonction Le style dont il avait autrefois marqué l'apogée. Eglises gothiques,édifices profanes de style Renaissance ou Baroque. Peu d'années séparent l'Historismc d'une nouvelle évolution qui se dessine, originale et n'imitant aucun des styles connus, et qui finira par s'imposer en force: l'Architecture de Fer. Des éléments normalisés en fer se groupent selon une conception de l'ensemble, la masse des éléments est déliée, la structure devient

visible. Les murs, composés de fer et de vitres, effacent par leur transparence toute distinction entre l'espace intérieur et extérieur.

II. Lisez le texte encore une fois et relevez les renseignements dans le schéma donné. III. Faites un exposé oral en utilisant les renseignements du schéma.

smm olympiques couvert* ■ tokyo

1. Quels sont les traits caractéristiques du "Modem Style"?

1. Parlez du "Kouveau réalisme" comme style architectural. j. Décrivez un bâtiment du "Nouveau réalisme".

Le Vingtième Siècle

Phénomène européen, le "Modem Style" (1890-1910) représente un tournant réel. C'est une protestation dans l'art contre l'architecture pompeuse. Toutefois, le renouveau ne se manifeste pas par un changement des principes mêmes de la construction, mais naît d'une ornementation organo-dyna-mique, intéressant strictement la surface. Les formes transposées de la nature par abstraction composent des jeux de lignes sinueuses et sans fin. L'arrondi réprime l'angle droit, toute raideur devient mollesse. La préférence pour la mollesse, la labilité et la sinuosité, évoquent le monde végétal. A son apogée, la construction et l'ornemçntation se fondent en une masse plastique homogène, souvent fantastique et bizarre.

Le "Modem Style" lui-même ne parvient pas à établir un lien avec la technique, avec la

"révolution Industrielle".

C'est к Nouveau Réalisme des années 20 qui recherche et atteint ce but. Ce style, expression de la création au service de l'utile est une synthèse de forme, fonction et construction. Hée en Allemagne, cette architecture sans compromis de l'âge industriel conquiert le reste dt monde. Nouvelle statique, nouvelle esthétique, les deux étant le résultat de calculs abstraits, .es matériaux employés sont le béton, l'acier et le verre. La construction articulée supportée par un squelette de béton armé, couvrant avec hardiesse d'immenses surfaces, remplace hconstruction en masses de pierres. La fonction portante se déplace de l'extérieur vers l'intéreur. L'ostentation des façades disparaît, l'extérieur devient une "membrane transparente de verre". Verticale et horizontale, lignes, surfaces et cubes en équilibre harmonieux composent des ensembles pourtant fortement différenciés: blocs de hauteurs différentes, passages et ponts,

L'ArcJiyecture Moderne se proclame d'une précision extrême dans l'expression par la forme; clart: du plan, beauté de l'élévation rythmée et simplicité la plus grande dans le choix des moyens d'expression.Les constructions nouvelles en béton. acier et verre recouvrent, de leur structure transparente en filigrane de forme polyédrique. Ces constructions supportent des charges gigantesques et les possibilités des formes offertes conduisent à une architecturesculpture.

Dans l'architecture sacrée, des inspirations subjectives, des expériences uniques et des créations révolutionnaires intéressantes et variées contribuent à la force absolue de l'expression par la forme architecturale. Sont-elles l'expression d'une tradition nouvelle?

IL Lisez le texte encore une fois et relevez les renseignements dans le schéma donné.

III. Faites un exposé oral du texte en utilisant les renseignements du schéma,

I.Analysez ce schéma et relisez les textes concernant l'architecture de la France.

II. Vous ctes à l'examen de l'histoire de l'architecture française» Le professeur vous montre des photos des chefs d'oeuvres de l'architecture française. Vous devez déterminer le atyle des bâtimeîits et les décrire» Le professeur contr81e votre réponse.

III. On organise une conférence sur l'histoire de l'architecture française. Préparez un rapport et prenez part à cette conférence.

Сценарий ролевой игры "Конкурс на вакантное место гида экскурсионного бюро" I.Регистрация участников.

II. Представление членов жюри.

Ш. Выступление председателя жюри с информацией об условиях конкурса.

I тур. Проверка коммуникативных навыков претендентов, их находчивости, их психологической готовности к выполнению роли гида (конкурсантам даются несколько трудных ситуаций общения, из которых нужно найти выход).

II ТУР. Проверка навыков устного перевода. (10 предложений перевести с русского языка на французский и наоборот).

III тур. Выступления участников конкурса по истории мировой архитектуры. (Конкурсанты вытягивают билет с темой).

IV ТУР. Проверка умений конкурсантов быстро извлекать информацию из текста. (Текст 1200-1500 зн. на 5-7 минут с последующим изложением информации текста).

V тур. Выступление членов жюри с оценкой квалификации конкурсантов.

TEXTES SUPPLEMENTAIRES

L'ARCHITECTURE EN FRANCE

L'architecture romane en France

Lisez le texte et parlez des traits caractéristiques de l'architecture romane en France.

Les Xle et Xlle siècles voient l'épanouissement de l'art roman, surtout dans l'architecture des églises, des temples, des murs, des villes qui ont couvert d'un manteau blanc le sol de la France. Chaque région avait son type d'architecture, commandé par les goûts et les habitudes de ses habitants, ou la qualité des matériaux de construction. Dans le nord de la France et de l'Espagne on construisit des églises en pierre, imposantes et solides. Elles étaient omées de fresques dont la plupart ont disparu.

Dans le sud les églises utilisèrent les ruines des anciens temples romains, colonnes, frises sculptées; on orna les façades d'une merveilleuse sculpture et l'on conserva la décoration intérieure de marbre et de mosaïques. Mais, comme à cette époque il était interdit de représenter

Dieu par des statues, la sculpture ne produisait que des bas-reliefs, véritables ckefs-d oeuvres. D'autre part, comme l'art roman n'avait hérité que des restes de l'art romain, il dut beaucoup inventer. Ainsi, l'église, la cathédrale, le temple romans remplacèrent le plafond de bois des basiliques romaines par une solide voûte de pierre.

Les architectes n'étaient pas encore assez habiles pour faire une voûte sur des murs d'aspect léger: il leur fallait des murailles épaisses, des pilliers massifs et des fenêtres étroites. La nef devient plus étroite que celle des anciennes basiliques. La sculpture devient partie intégrante de l'église.

L'architecture gothique en France

Lisez le texte et parlez des traits caractéristiques de l'architecture gothique en France.

Dans la seconde moitié du Xlle siècle l'art roman se transforme. Une architecture nouvelle naît en France comme le résultat des recherches faites par les constructeurs pour trouver un système de construction qui permette à l'édifice de s'élever en hauteur. L'architecture gothique apparaît, un nouvel art qui vient du coeur même de la France.

Le magnifique art gothique est complètement lié au développement de l'architecture des villes. On crée des hôtels de ville, des temples et des cathédrales ornés de beaux vitraux, de riches sculptures, peintures. La cathédrale gothique est le monument merveilleux. La lourde voûte romane est maintenant remplacée par une voûte plus légère qui repose sur des ares entrecroisés. Dans cette voûte les lourdes pierres des anciens styles architecturaux sont remplacées par des pierres plus petites et plus légères liées au mortier. Grâce à ce principe de construction légère, les architectes se mirent à édifier de plus haut. La muraille, devenue inutile pour supporter le poids de la voûte, put avoir de hautes et larges fenêtres.

Toutes les lignes, piliers, nervures de pierre montent à des hauteurs extraordinaires. A l'extérieur, le même élan des formes: des tours surmontées de flèches emportent le regard vers le ciel, peu de lignes horizontales qui divisent la façade et brisent l'idée essentielle de l'architecture gothique. De riches sculptures ornent les façades.

Les premières cathédrales gothiques apparaissent à la fin du Xlle siècle et dans la première moitié du Xllle, dans l'Ile-de-Françe, région centrale de la France du Moyen Age. le berceau de la gothique. Ce sont Notre-Dame de Paris, les cathédrales de Reims, de Chartres. d'Amiens et d'autres villes.

La Renaissance en France

Lisez le texte et caractérisez chaque étape de la Renaissance.

Depuis longtemps des contacts s'étaient établis entre les artistes des deux pays, la France et l'Italie. On rencontrait des Italiens à Paris, à la cour du roi, tandis que les artistes français se rendaient à Rome. Parallèlement, une évolution s'était déjà produite en, architecture.

Malgré l'influence des images d'Italie, les traditions françaises subsistèrent jusqu'au XVIIle siècle. Le plan traditionnel fut souvent conservé, et les méthodes de construction, hérités du Moyen Age, furent toujours employées.

On distingue dans la Renaissance française quatre périodes: