8948

Основные семантические свойства формы сохраняются, а сама предметная форма преобразуется в зависимости от видоизменения элементов, составляющих ее. Также сохранение или видоизменение знаковых свойств исходной формы зависит от выбранного соотношения количества и масштаба составляющих ее формальных элементов, от выбора приемов работы с данными элементами.

Ниже перечислены основные приемы работы с элементами объемно-пространственной формы, хотя приводимая классификация носит во многом условный характер, не исчерпывая диапазон творческих художественных возможностей архитектора. A.

Techniques for organizing threedimensional elements, completion of work in tone.

The basic semantic properties of the form are preserved, and the subject form itself is transformed depending on the modification of the elements that make it up. Also, the preservation or modification of the iconic properties of the original form depends on the chosen ratio of the number and scale of its formal elements, on the choice of techniques for working with these elements.

The following are the main techniques for working with elements of threedimensional form, although the classification given is largely conditional, not exhausting the range of creative artistic possibilities of the architect.

(разнотипных) элементов в единый сборный элемент.

Б. Прием наложения:

Может осуществляться при помощи группировки элементов в несколько «слоев». Элементы, наложенные друг на друга, образуют новую сложную часть композиции. Особенно эффективно использование приема в том случае, если необходимо подчеркнуть, направить внимание на работу скрытых динамических осей исходной формы.

A.The blocking technique consists in combining individual elements of the same type (of different types) into a single prefabricated element.

B.Overlay technique:

It can be carried out by grouping elements into several "layers". The elements superimposed on each other form a new complex part of the composition. The use of the technique is especially effective if it is necessary to emphasize, direct attention to the work of the hidden dynamic axes of the original form.

В. Прием пересечения.

Два или более элементов композиции, пересекаясь под углом, не сливаются, но образуют новый элемент композиции. Семантическое значение приема следует учитывать, применяя пересечение, прежде всего, для акцентировки зон смыслового «напряжения» формы, передачи идеи борьбы, драматического столкновения, взаимодействия, найденных в исходном произведении. Острота угла пересечения так же может быть величиной знаковой.

Г. Прием вложения одного

элемента в другой.

В простой элемент формы как бы «вкладывается» другой простой, контрастный или подобный первому по форме элемент. Форма наделяется сложными знаковыми характеристиками и может быть задействована в структуре главного композиционного центра искомой композиции.

Д. Прием охватывания.

Прием охватывания - включение одного элемента в зону влияния другого.

В результате включения в зону однородной или модульно организованной вдоль вектора развития массы объема, организованного по инородной оси, получается более образная и много чтимая комбинация элементов.

С. The technique of the intersection.

Two or more elements of the composition, intersecting at an angle, do not merge, but form a new element of the composition. The semantic meaning of the reception should be taken into account, using the intersection, first of all, to accentuate the zones of semantic "tension" of the form, the transmission of the idea of struggle, dramatic collision, interaction found in the original work. The sharpness of the intersection angle can also be a sign value.

D. The technique of embedding one element into another.

In a simple element of the form, another simple, contrasting or similar element is "embedded". The form is endowed with complex symbolic characteristics and can be involved in the structure of the main compositional center of the desired composition.

E. The technique of coverage.

The technique of coverage is the inclusion of one element in the zone of influence of another.

As a result of inclusion in the zone of a homogeneous or modularly organized along the vector of development of the mass of a volume organized along a foreign axis, a more imaginative and much-revered combination of elements is obtained.

Е.Прием группировки.

Прием группировки - объединение, сращивание элементов, расположенных близко друг от друга, создание масс композитной формы, особенно в узловых с точки зрения общей структуры зонах, поможет создать контрастные по отношению к фоновым сложным объемам.

Возможна работа с формой при помощи трансформации элементов:

элементов или их геометрических признаков;

признаков формы;

определенной цельностью, на отдельные элементы;

дугообразное искривление прямых линий и

криволинейное состояние плоскостей при изгибе;

скручивание - получение новой формы закручиванием линий поверхности (например, лента Мёбиуса);

вращение вокруг точки или оси (силуэтная линия исходной скульптуры может использоваться в качестве образующей)

скалывание и смятие за счет нарушения структуры;

прием гиперболизации отдельных качественных геометрических свойств элемента формы.

E.The reception of the grouping.

The technique of grouping - combining, merging elements located close to each other, creating composite-shaped masses, especially in nodal zones from the point of view of the overall structure, will help to create contrasting complex volumes with respect to the background.

It is possible to work with the form using the transformation of elements:

•elements or their geometric features;

•signs of the form;

•a certain integrity, into individual elements;

•arcuate curvature of straight lines and

•curvilinear state of planes when bending;

•twisting - obtaining a new shape by twisting the surface lines (for example, a Mobius strip);

•rotation around a point or axis (the silhouette line of the original sculpture can be used as a formative one)

•chipping and crumpling due to structural disruption;

•the technique of hyperbolization of individual qualitative geometric properties of the shape element.

При помощи перечисленных приемов возможна проработка контрастов, акцентирующих объемов композиционно наиболее значимых элементов формы, деталей на первого плана, переходов между крупными элементами исходной формы в процессе ее формализации. Необходимо уделить должное внимание вопросам динамического равновесия масс. В скульптурной композиции с одного ракурса следует избегать равноценности динамических осей и ритмического повторения равновеликих объемов, не оправданного семантически.

К приемам обогащения статичных опорных решеток динамикой относятся:

1.Введение активных ритмических движений и модуляций статических элементов формы.

2.Имитация вращательного движения отдельных элементов общей I и их групп вокруг основных тектонических осей и сопутствующее дробление и смещение в этом движении самих осей при условии сохранения их общего направления (приложение,

рис. 10, а, б).

With the help of these techniques, it is possible to work out contrasts that accentuate the volumes of the compositionally most significant elements of the form, details in the foreground, transitions between large elements of the original form in the process of its formalization. It is necessary to pay due attention to the issues of dynamic mass equilibrium. In a sculptural composition from one angle, the equivalence of dynamic axes and rhythmic repetition of equal volumes, which is not justified semantically, should be avoided.

Techniques for enriching static support arrays with dynamics include:

1.Introduction of active rhythmic movements and modulations of static elements of the form.

2.Simulation of the rotational movement of individual elements of the general I and their groups around the main tectonic axes and the accompanying fragmentation and displacement in this movement of the axes themselves, provided that their general direction is preserved (appendix, Fig. 10, a, b).

В зависимости от найденной структуры тонических и тектонических осей, для усиления динамического эффекта возможно использование:

диагональных, спиральновинтовых линии;

мощные контрасты пластичных, округлых и форм резкого очертания;

Элементы формы могут колебаться вокруг осей опорного каркаса,

художественно срезами, сколами, пластичными переходами одной формы в другую.

Основополагающим принципом проработки элементов формы и приемов их взаимодействия должно быть «служение» деталей единому композиционному целому, а не наоборот, дробление целого на детали.

Завершением этапа работы должна стать детальная проработка силуэтной модели. Характер распределения масс подчиняется закономерностям структурной цельности объекта. Центр композиции разрабатывается наиболее детально и контрастно в решении объемов, периферия может решаться более мягкими границы форм, и, как правило, менее активными формами.

Depending on the structure of the tonic and tectonic axes found, it is possible to use:

•diagonal, spiral-helical lines to enhance the dynamic effect;

•powerful contrasts of plastic, rounded and sharp shapes;

•The shape elements can oscillate around the axes of the support frame,

•artistically by cuts, chips, plastic transitions from one form to another.

The fundamental principle of working out the elements of the form and the techniques of their interaction should be the "service" of parts to a single composite whole, and not vice versa, splitting the whole into parts.

The completion of the work stage should be a detailed study of the silhouette model. The nature of the mass distribution obeys the laws of the structural integrity of the object. The center of the composition is developed in the most detailed and contrasting way in the solution of volumes, the periphery can be solved by softer boundaries of forms, and, as a rule, less active forms.

Согласно греческой мифологии сатир Марсий достиг мастерства игры на флейте, вызвал на музыкальное состязание Аполлона. Бог победил Марсия и в наказание за дерзость привязал к дереву, чтобы подвергнуть суровой казни. Скульптор Феодосий Щедрин изображает героя в момент, когда он стремится освободиться, и каждая мышца его тела напряжена. За основу искомой формальной архитектурной композиции Студенткой Васильевой взяты верхние «ноты» семантического «регистра» исходной скульптуры: само стремление его личности к сопротивлению: пламенное, цельное. Оно воплощено как бы в двух пластических мотивах: динамичной и цельной спирали (динамика позы Марсия) и раздробленной на отдельные неравновеликие массы наклонной вертикали. (физический эквивалент тела Марсия).

Неравновеликий размер масс и контрастные приемы их дробления - где-то нюансный, схожий с пластическим переходом объема в объем, в ином месте - композиции, размещение которых в системе формы и на листе пропорционально оправдано. Семантические характеристики формы, ее линейно-геометрическая структура решены в соответствии с исходной

скульптурой.According to Greek mythology, the satyr Marsyas achieved the mastery of playing the flute, challenged Apollo to a musical competition. God defeated Marcius and, as punishment for his audacity, tied him to a tree to be severely executed. The sculptor Feodosiy Shchedrin depicts the hero at the moment when he is striving to free himself, and every muscle of his body is tense. The student Vasilyeva took the upper "notes" of the semantic "register" of the original sculpture as the basis of the sought-for formal architectural composition: the very desire of his personality for resistance: fiery, integral. It is embodied, as it were, in two plastic motifs: a dynamic and integral spiral (the dynamics of the Marcia pose) and an inclined vertical divided into separate unequal masses. (the physical equivalent of Marcia's body). The unequal size of the masses and contrasting methods of crushing them are somewhere nuanced, similar to the plastic transition of volume into volume, in another place - compositions, the placement of which in the form system and on the sheet is proportionally justified. The semantic characteristics of the form, its lineargeometric structure are solved in accordance with the original sculpture.

Первоначальные наброски структуры тонических осей формы (рис.1), показывают, что студенка объединила силуэтные линии формы в две пластичные оси - тектонично близкую к вертикали ось тела Марсия и момент действующей в композиции силы. Движение масс, напластованных одна на другую (см. прием наложения) вдоль вспомогательной оси, «вырастает» из основания формы/

Вспомогательные динамические оси введены так, что организуют размещение взаимодействия главной формы и окружающей пространственной среды, которое усиливает знаковую динамику композиции.

Структура композиции решена в соответствии с исходной скульптурой. Первоначальные наброски структуры тонических осей формы (рис.1), показывают, что студенка объединила силуэтные линии формы в две пластичные оси - тектонично близкую к вертикали ось тела Марсия и момент действующей в композиции силы. Движение масс, напластованных одна на другую (см. прием наложения) вдоль вспомогательной оси, «вырастает» из основания формы. Вспомогательные динамические оси введены так, что организуют взаимодействие главной формы и окружающей пространственной среды, которое усиливает знаковую динамику композиции.

The initial sketches of the structure of the tonic axes of the form (Fig.1) show that the student combined the silhouette lines of the form into two plastic axes - the axis of the body of Marcia tectonically close to the vertical and the moment of the force acting in the composition. The movement of masses layered one on top of another (see the method of superposition) along the auxiliary axis "grows" from the base of the form/

Auxiliary dynamic axes are introduced in such a way that they organize the placement of the interaction of the main form and the surrounding spatial environment, which enhances the iconic dynamics of the composition.

The structure of the composition is solved in accordance with the original sculpture. The initial sketches of the structure of the tonic axes of the form (Fig. 1) show that the student combined the silhouette lines of the form into two plastic axes - the tectonically close to the vertical axis of the body of Marcia and the moment of the force acting in the composition. The movement of masses layered one on top of another (see the method of superposition) along the auxiliary axis "grows" from the base of the form. Auxiliary dynamic axes are introduced in such a way that they organize the interaction of the main form and the surrounding spatial environment, which enhances the iconic dynamics of the composition.