8728
.pdf
Художественный металл. Художественно-декоративный металл отличают большие декоративные, конструктивные и пластические возможности, что объясняет широкое использование его в театральных интерьерах. В парадных интерьерах театров используются художественные изделия, выполненные из листового металла методом выколотки и чеканки из меди, алюминия, латуни,
дюраля, малоуглеродистой стали.
Высокие пластические возможности листового металла в создании скульптурных композиций (разнообразие его фактуры, цветовых нюансов,
гармоничное сочетание с облицовочным камнем, деревом и другими материалами)
позволяют художникам и архитекторам свободно включать его в декоративную композицию парадных помещений театра.
Рис. 6,7. Saint-Nazaire, France. Архитекторы: K-architectures, 2012. В оформлении ограждений используется листовой перфорированный металл, освновной особенностью которого явлется перфорация тем же рисунком, что прослеживается на фасаде театра. Так же металлическое ограждения является цветовым акцентом всего фойе, так как само помещение спроектировано в монохромной цветовой гамме. Перфорация и золотой цвет металла, придают бетонному интерьеру фойе изящество и изысканность французских театорв прошлых столетий.
21
В создании театрального интерьера широко используются решётки ограждений лестничных маршей, ограждений балконов и переходов и декоративные решётки, не имеющие функционального назначения.
Особую актуальность за последнее время приобрели художественные элементы интерьера, выполненные из нержавеющей стали.
Художественное стекло. Художественное стекло как самостоятельный вид монументального искусства в театральном интерьере встречается редко. В составе функциональных элементов интерьера (например, осветительной арматуры)
художественное стекло занимает исключительное место, поражая широким диапазоном выразительных возможностей. Художественно-декоративное стекло обладает ценными качествами, такими как прозрачность, большая светопропускная и светорассеивающая способность. Стеклу можно придать любую форму и цвет, его можно расписать и т. п. Эти художественные особенности делают изделия из стекла незаменимым материалом для раскрытия образа театрального интерьера, придания ему индивидуального характера.
Изделия из стекла расширяют арсенал художественных средств архитектора и художника декоративно-прикладного искусства. В театральном интерьере применяется не только цветное, но и хрустальное, молочное, опаловое стекло.
Художественная керамика. В современном театральном интерьере актуально использование художественных изделий из керамики. Прекрасные пластические и эстетические качества этого материала создают благоприятные условия для использования изделий из керамики в парадных интерьерах театров. В
настоящее время успешно применяются для создания театрального интерьера керамическая скульптура, крупные декоративные вазы.
Объемная керамика часто включается в интерьеры драматических и детских театров. Этот факт имеет объяснение. Теплота материала, его художественные качества, благородное сочетание с природным камнем, деревом, металлом
22
(особенно с бронзой) соответствуют «климату» драматического театра, в котором особое место отводится созданию созерцательного настроения, направленного на психологическую подготовку зрителя к восприятию пьесы. Такие сочетания в интерьере имеют нюансовую окраску. Придают театральному интерьеру камерный
«тёплый» характер.
В современных театральных ансамблях имеются все основания для дальнейшего развития приемов включения художественной керамики в композицию архитектурной среды. Этот материал, с его выразительными особенностями, может выглядеть современно в театральном интерьере и представлять собой отдельно стоящие композиции из абстрактных форм,
вписанные в интерьер с соблюдением масштаба и общего архитектурно-
художественного замысла.
Художественные элементы интерьера из древесины. Древесина — пластичный, мягкий материал, наполняющий интерьер особой теплотой. Его отличает лёгкость обработки, высокие декоративные качества.
Широкая цветовая гамма и разнообразие текстуры обеспечивают активное использование древесины как отделочного материала, а также как материла для произведений монументально-декоративного искусства в театральном интерьере.
Произведения монументально-декоративного искусства, выполненные из различных пород дерева, часто включаются в декоративную композицию помещений зрительской части. В художественном решении театрального интерьера также используются декоративные качества древесины в отделке дверей,
облицовочных панелей и в облицовке зрительных залов и других парадных помещений театра.
В интерьере театра особое функциональное и художественно-пластическое значение имеет деревянная мебель. Дизайн театральной мебели влияет не только на комфортность пребывания зрителей в парадных помещениях театра, но и
23
отражает стилевую принадлежность интерьера — служит важным фактором
создания его индивидуального облика.
Рис. 8-10. Wuxi Grand Theatre, China. Архитекторы: PES-Architects, 2012. Компоновка
различных материалов для достижения максимальной выразительности интерьера фойе.
24
Природный камень. Природный камень - в ряду природных материалов,
применяемых в отделке театрального интерьера, остаётся ведущим. Его износостойкость и прекрасные декоративные качества позволяют придавать театральному интерьеру необходимое художественное впечатление. В одном случае, в театральных зданиях оперно-балетного жанра полированный мрамор может подчеркнуть торжественность интерьера, соответствующего престижу театра, в другом - драматическом театре использование фактуры туфа может создать впечатление сопричастности к происходящему.
Особую художественную выразительность приобретает театральный интерьер при использовании тематических декоративных панно, выполненных из природного камня.
Таким образом, основная задача дизайнера заключается в применении на практике законов объемно-пространственной композиции для раскрытия темы театрального интерьера, в умении пользоваться эстетическими и пластическими свойствами разных декоративных материалов. В его способности выражать материалами тему интерьера, выстраивая пространственные связи между различными компонентами композиции в той или иной архитектурной среде.
Теоретиками и практиками архитектуры были подмечены визуальные характеристики материалов и возможность (при создании их определённых сочетаний) добиться необходимого впечатления от интерьера. Так, например, есть тёплые по ощущению материалы - дерево, естественные туфы, пробка - и холодные
- гранит, мрамор, металл. Эти представления о материалах отражают их фактическую сущность. Они основаны на огромном человеческом опыте, личных ощущениях и сложившихся представлениях.
Следовательно, важно учитывать такие внешние качества материала как -
жёсткость, холодность, мягкость, теплота. Сочетания «тёплых» материалов чаще
25
используют в интерьерах камерных и драматических театров (классический пример —МХАТ им. Горького), где необходимо создать ощущение покоя, тишины,
интимности происходящего. В композиционном решении таких интерьеров используются нюансовые комбинации, шероховатые фактуры, тёплые приглушённые тона, неяркий свет. Для этих интерьеров характерны сочетания дерева, рельефных штукатурок, художественной керамики, элементов озеленения.
В драматических театрах уместны элементы освещения - подвесные потолки с небольшим рельефом, бра, если применяется металл, то бронза, либо тонированная сталь.
В театральных зданиях музыкальных жанров, детских театрах атмосфера праздника создается контрастными сочетаниями белого, либо цветного стекла,
хрусталя, полированного цветного металла или стали. Для создания контрастных сочетаний в пространственную композицию вносят гобелены, изделия из батика.
Облицовка стен и архитектурных деталей это, как правило, полированный мрамор дорогих пород. Элементы искусственного освещения формируют сложные объемно-пространственные композиции, подвесного или встроенного типа. Если проектом предусмотрены подвесные потолки с элементами искусственного освещения, то они имеют сложный рельеф, и часто становятся доминантными элементами художественного решения интерьера.
8. ЦВЕТ В ИНТЕРЬЕРЕ ФОЙЕ
Цвет является одним из выразительных средств в организации пространства,
позволяющий, с одной стороны, решать функциональные задачи, а с другой – средствами эстетического, художественного воздействия способствовать развитию гармонии в организации театрального пространства. Профессионально используя цвет как относительно подвижное средство, можно выявить функциональные
26
особенности интерьера и одновременно подчеркнуть его высокие эстетические и функциональные достоинства.
Цвет и форма – основные признаки, характеризующие наблюдаемый предмет и обусловливающие его индивидуальность, а цвет является еще и одной из основных качественных характеристик объекта. Один и тот же цвет может в зависимости от обстоятельств вызывать разнообразные психологические реакции.
Эмпирический опыт эстетических оценок образует основу различных концепций архитектурной композиции.
Когда люди говорят о цветовой гармонии, они оценивают впечатления от взаимодействия двух или более цветов. Живопись и наблюдения над субъективными цветовыми предпочтениями различных людей говорят о неоднозначных представлениях о гармонии и дисгармонии. Для большинства цветовые сочетания, называемые в просторечии «гармоничными», обычно состоят из близких друг к другу тонов или же из различных цветов, имеющих одинаковую светосилу. В основном эти сочетания не обладают сильной контрастностью. Как правило, оценка гармонии или диссонанса вызвана ощущением приятного/неприятного или привлекательного /непривлекательного. Подобные суждения построены на личном мнении и не носят объективного характера.
Компоновать в цвете значит расположить рядом два или несколько цветов таким образом, чтобы их сочетание было предельно выразительным. Для общего решения цветовой композиции имеет значение выбор цветов, их отношение друг к другу, их место и направление в пределах данной композиции, конфигурация форм,
симультанные связи, размеры цветовых площадей и контрастные отношения в целом.
Одна из особенностей зрения заключается в том, что оно склонно объединять подобное с подобным и воспринимать их вместе. Эти тождества фиксируются в цвете, в размерах, в сравнении темных пятен, в фактурах и в акцентированных центрах композиций интерьера. На основе этих подобий в глазах зрителя при рассматривании пространства квартиры образуется своеобразная «конфигурация»,
свой образ.
27
Рис. 11,12. New Marlowe Theatre, England. Архитекторы: Keith Williams Architects, 2011.
Одним из средств передачи урбанистической эстетики театра является цветовое решение фойе,
которое, помимо того, подчеркивает строгие геометрические линии, так же призванные напоминать о современности и городской минималистичной и практически лишенной плавных линий архитектуре.
Чем дальше по цветовому кругу один цвет удален от другого, тем сильнее они контрастируют друг с другом. Однако ценность и значение каждого цвета в интерьере определяется не только окружающими его цветами. Качество и размеры цветовых плоскостей также чрезвычайно важны для впечатления, производимого тем или иным цветом. В композиции интерьера важно также место расположения
цвета.
Одной из самых существенных задач композиции является обеспечение
равновесия цветовых масс. Оно может быть достигнуто за счет организации холодных и теплых, светлых и темных цветовых групп в четко определенные пятна и массы. Предпосылкой удачной композиции является ясное и четкое расположение и распределение главных контрастов. Совсем особое значение в организации интерьера имеет согласованность направлений или параллелей. С их
28
помощью могут быть связаны между собой самые разные мебельные и функциональные группы.
9. СОВРЕМЕННЫЕ ТЕНДЕЦИИ ПРОЕКТИРОВАНИЯ
Период 1990-2015 годов имеет отличительные особенности развития художественной среды театрального интерьера. Он отмечен широким диапазоном разнообразных архитектурно-художественных решений, обусловленных поиском нового индивидуального образа театрального здания.
Произошедшая в нашей стране перестройка в социальной и экономической жизни оказала влияние на развитие отечественной архитектуры: к проектированию отечественных театров на конкурсной основе стали приглашаться зарубежные архитекторы; усилилось влияние режиссерского театра; изменился инструментарий проектировщика (трехмерное моделирование), стали применяться более совершенные строительные материалы и технологии (ячеистая оболочка,
широкое использование бетона, стали и стекла и др.); возрос интерес к эстетике конструктивизма, деконструктивизма, бионики, хай-тека и другим формообразующим концепциям. Но функциональная и идейно-образная составляющая театрального интерьера осталась неизменной.
Наметившиеся еще в конце 1970-х годов тенденции к большей взаимосвязи нового сооружения с городским ландшафтом, к стилистическому и композиционному их взаимодействию развивались в архитектуре 2000-х годов.
На современном этапе эволюции в новых интерьерах театра «Школа Драматического искусства» и нового здания Московского театра «Мастерская П.
Фоменко» находит дальнейшее развитие концепция, разработанная и воплощенная ещё в театре-лаборатории на Таганке. В них созданы условия для моделирования игрового пространства в рекреационных помещениях театра. Такой методологический подход привел к отказу от широкого использования традиционного скульптурного декора, сложного рисунка люстр и бра.
29
Рис. 13,14. Kilden Perfoming Arts Centre, Kristiansand, Norway. Архитекторы: ALA Architects,
2014. Пример взаимосвязи интерьера фойе с окружающим ландшафтом.
Художественное пространство интерьеров этих театров наполнилось конструкциями, фермами, кронштейнами, прожекторами, перенесенными из сценического пространства. Особый интерес вызывает пример художественного решения интерьера «Школа Драматического искусства», в котором наблюдается усиление интеграционных процессов синтеза искусств, а именно: заимствованные из сценографии декорации, сценический свет становятся неотъемлемой частью архитектурно-художественной композиции интерьера фойе, вестибюля и других зрительских зон.
Таким образом, сценография пространств является одним из передовых методов создания современного театрального интерьера. Интерьер театра,
созданный как «аппарат» для игры, наиболее полно отражает его синтетическую природу.
30