7172

с хорошей связь с экспозиционными залами, фотолабораторией и особенно поделочной мастерской. В поделочной мастерской ведутся все текущие работы по оборудованию экспозиций и фондохранилища: переплетные, столярные,

слесарные, электротехнические, малярные и др.

Фондохранилища

Фондохранилище – это блок помещений, включающих собственно

хранилища по различным видам экспонатов и вспомогательные

помещения: помещение приема экспонатов, изолятор, дезинфекционная камера,

научный архив, рабочие комнаты и др. Площади фондохранилищ составляют

1/2 от экспозиционных площадей, при этом в экспозиционных залах размещается 20% единиц хранения фонда.

Размещение и оборудование фондохранилищ, их соотношение с ос-

тальными помещениями – проблема первостепенной важности для всех музеев.

От этого зависит сохранность коллекций, возможность полноценного проведения исследовательской работы. Хранилища перестали быть складом для экспонатов. Определенная часть хранилищ стала открываться для изучения коллекций. Появляется новая идея расширяющегося фондохранилища – изна-

чальное требование при проектировании каждого музея. Действительно,

мобильность в организации пространства музеев дает возможность пред-

восхитить черты музеев будущего. Выдвигалось предложение иметь го-

ризонтальный экспозиционный блок, одноили двухэтажный, с вертикальным многоярусным фондохранилищем.

Все музейные экспонаты подлежат строгому документальному учету и научному описанию с целью обеспечения их сохранности, раскрытия исторического, научного и художественною значения, создания условий для их широкого показа в экспозиции музея и на выставках, использования в научно-

просветительной работе и в научных целях.

Для музейных фондов требуются специально оборудованные хранилища,

удобно связанные с экспозиционными залами. Их расположение в структуре здания должно обеспечивать возможность перспективного расширения.

В хранилищах следует предусматривать специальные места для работы сотрудников с соответствующим оборудованием и освещением.

Фондохранилища разделяются на отдельные секции по видам хранимых материалов для создания оптимального для каждого. Режим хранения направлен также на предупреждение повреждений и случаев хищения. В связи с этим предусматривается соответствующая структура помещений и их оборудование.

Хозяйственные и технические помещения музея должны быть организованы таким образом, чтобы обеспечивать необходимый технологический режим помещений: температурный, влажностный, световой,

санитарный, т.к. основной задачей является предупреждение или сведение к минимуму процессов старения предметов основного фонда.

6. Организация внутреннего пространства музея

Основной этаж музея предназначен для размещения экспозиции. Во многих зданиях он расположен на уровне тротуapa или несколько приподнят.

Высоко расположенный главный этаж создает определенные эксплуатационные трудности. При выборе уровня основного выставочного этажа необходимо учи-

тывать транспортировку экспонатов, их освещение, перемещение посетителей.

В музеях с выставочной площадью до 1000 м2 помещения часто располагают в одном горизонтальном уровне. Типичный вариант объемно-

планировочной композиции – объединение вспомогательных помещений по одну сторону экспозиционных залов. В вестибюле находятся гардероб, киоски,

дальше – кинолекционный зал с самостоятельным входом, хранилище,

административные помещения и библиотека.

Функциональное разделение помещений на две группы закрепляется введением внутреннего дворика для экспозиции под открытым небом. Все

помещения получают естественное освещение. Кольцевая экспозиция вокруг двора обеспечивает четкий график движения.

При специфических условиях строительства (сложный рельеф местности,

своеобразие коллекций и пр.) возможна корректировка такой схемы. В случаях,

когда площадь основного первого этажа недостаточна для экспозиции, под экспозиционные залы отводят второй этаж. На втором этаже может размещаться также часть административных помещений. Комнаты административного аппарата вместе со служебными помещениями хранилищ часто образуют отдельный вертикальный блок. На втором этаже нередко находится библиотека. Второй этаж едва ли может служить местом для проведения кружковых занятий из-за специфичности функциональных требований и удаленности от главного входа. Совмещение в одном зале экспозиции и библиотеки весьма эффективно в небольших музеях с научной,

учебной, воспитательной и познавательной точек зрения. В ряде зарубежных музеев антресольные этажи для занятий устроены в хранилищах первого этажа,

что создает непосредственную связь с экспонатами. Для современных музеев характерно разукрупнение.

Еще в XIX веке распространились две идеи организации пространства – радиальная и сегментная.

Радиальная схема – в центре музея находится постоянная экспозиция для основной массы посетителей, по радиусам размещены отраслевые отделы для специалистов, комнаты для занятий и хранилища.

Сегментная схема – музей из нескольких самостоятельных элементов,

возводимых поочередно по мере необходимости. Каждый такой элемент содержит выставочную зону и помещения для хранения. В крупных музеях эти элементы могут развиться до отдельных специализированных музеев.

Наиболее универсальным приемом для демонстрации экспозиции является зальная планировочная структура с анфиладным и кольцевым графиком движения. При этом могут чередоваться залы различные по габаритам и организации внутреннего пространства. При проектировании

зоны постоянной экспозиции музея необходимо предусматривать достаточно гибкое решение, рассчитанное на наилучшее восприятие экспонатов, при этом зоны рецепции должны сочетаться с зонами релаксации. Своеобразную группу образуют музеи-панорамы, в которых требуется круговой обзор.

Для музея характерна относительная стационарность экспозиции и определенный график движения. Планировка должна быть простой, в ряде случаев должна предусматриваться возможность выборочного осмотра части экспозиции. Драматургия восприятия экспонируемого материала диктует в каждом конкретном случае пути решения интерьера музея:

-организация центрального ядра – распределительного пространства;

-дифференциация пространства в зависимости от запросов посетителей.

Здания музеев проектируются высотой 1 – 3 этажа (как правило, 2 этажа),

при этом предпочтительным является горизонтальное функциональное зонирование. При использовании вертикального функционального зонирования рациональным представляется ступенчатое размещение экспозиции.

Особая роль отводится коммуникациям: лестницам, пандусам, коридорам,

галереям – они должны активно участвовать в формировании внутреннего пространства и режиссуры движения, являясь либо продолжением осмотра,

либо осмысленными паузами.

Пространственное построение музея может быть различным в зависимости от множества факторов, его диктующих. Однако наиболее характерным современным подходом является использование универсального пространства с гибкой планировкой и возможностью трансформации. Залы музеев могут быть как открытыми во внешнюю среду, иметь идеальную связь с природой (прием галереи), так и изолированными от окружения, обеспечивая сосредоточение лишь на объекте экспозиции.

Архитектура экспозиционных залов влияет на объемно-планировочное и образное решение всего здания. Залы должны быть приближены к посетителю,

а пешеходные коммуникации максимально сокращены и облегчены. Принцип

экономии помещений, который определяет построение музея от вестибюля до экспозиции, должен соблюдаться и в самих залах. Поскольку движение в зале начинается от входа, рассмотрим как его расположение влияет на маршрут движения.

Для тупиковых залов положение входа несущественно. После осмотра по периметру зритель снова возвращается к входу. Холостых переходов нет. В

проходных залах при расположении дверей на одной оси выгоднее оказывается их размещение по широкой стороне. Диагонально расположенные двери обусловливают самый длинный холостой проход.

Промежуточные пространства между залами не должны быть просто коммуникационными. Они должны создавать паузы для отдыха, разрядки от эмоциональной нагрузки, возникающей при осмотре экспозиции.

Экспозиционное оборудование музея также разнообразно, как и экспозиция. Оно играет весьма важную роль в формировании облика интерьера зала. Не выступая в музее а качестве самостоятельной художественной цен-

ности, оно должно выполнять важнейшую художественную функцию;

заключающуюся в формировании такой предметной среды, которая обеспечивала бы при разнообразии приемов демонстрации экспонатов стилевое и композиционное единство во всей экспозиции музея. Единство оборудования должно преодолеть пестроту экспонатов.

Ведущую роль в организации внутреннего пространства музея играет

освещение. Можно выявить следующие подходы к его решению:

-максимальное раскрытие и естественное освещение всего пространства;

-разграничение световых потоков (отдельные залы с верхним светом);

- в 2-этажном здании – боковое освещение по 1-му этажу и верхнее – по 2-му

этажу;

-верхнее–боковое и системы искусственного.

Вконцептуальном плане трактовка интерьерных пространств музеев решается разными путями. Наиболее традиционный тип внутреннего пространства музея, замкнутый и самодостаточный, в современных проектах

часто вытесняется более открытым и комплексным. Это более органично отвечает идеологии музея как универсального центра искусств, более демократичного пространственного объекта – части окружающей среды. Это стремление к открытости выражается на разных уровнях. Важная роль отводится сочетанию открытых и закрытых пространств. Если традиционно остекление применялось для разного рода коммуникаций и буферных пространств (атриумов, переходов, холлов), то в современной практике проектирования и строительства музейный зданий все чаще используется раскрытие экспозиционных пространств, неожиданные эффекты дополнительных визуальных связей (с парковым окружением, с городом).

Экспозиционное оборудование в музеях очень разнообразно, как разнообразна и сама экспозиция, однако один принцип присутствует всегда:

оно должно быть максимально незаметным, не привлекать к себе внимания.

В структуре музея очень существенно соотношение между постоянной экспозицией и временными выставками. Действительно, музей, которому нечего прибавить к ранее созданному, неизбежно превращается в музей в нарицательном значении этого слова. В современной практике есть музеи,

деятельность которых целиком основана на организации временных выставок.

Именно выставочная зона посвящена временному и преходящему, что находит отражение и в архитектуре зданий. Наиболее часто в процессе развития комплекса композиция приобретает сложный, расчлененный характер. В

современной практике проектирования авторы изначально закладывают развитую пространственную структуру комплекса.

7. Конструктивное решение

Развитие новых конструкций расширило представление о морфологии архитектурного языка музеев, и сложные формы разнообразных пространственных структур занимают в архитектуре современных музеев заметное место наряду с более простыми традиционными.

Конструктивное решение здания музея может трактоваться в двух направлениях: как следование чисто утилитарным (функциональным)

потребностям и как важный элемент композиционно-художественного решения объекта. В первом случае конструктивное решение призвано обеспечить удобное функционирование комплекса, что касается, в первую очередь,

крупногабаритных пространств (атриумов, экспозиционных и концертных залов), а также надежной и целесообразной организации фондохранилищ.

Для организации свободных перетекающих пространств в интерьере сооружения целесообразно использование каркасной схемы. Это решение,

характерное для модернизма, позволяет изящно решать архитектуру минимальными средствами, при этом предоставляя полную свободу в поисках иных решений (применение всевозможных навесных панелей, использование декора). Применение ферм постепенно вытесняется использованием

пространственных покрытий. Перекрытия на основе гигантских рам (на этаж)

позволяют использовать междуэтажное пространство для подсобных помещений и запасников.

Использование большепролетных пространственных конструкций целесообразно для перекрытия безопорных пространств, при этом они всегда сообщают зданию дополнительную образную выразительность как в интерьере,

так и во внешнем облике. В XX веке широко использовались все типы пространственных покрытий: оболочки одинарной и двоякой кривизны (в виде гипаров), все типы сводов, куполов, складчатые покрытия, пневматические и воздухонесомые оболочки, а также сложные составные структуры.

Пространственные формы для перекрытия зрелищных зальных пространств в современной практике используются повсеместно.

Литература:

1.Ревякин, В.И. Проектирование музеев: монография / В.И. Ревякин. – М.: ГУЗ, 2003. – 206 с.: ил.

2.Гельфонд, А.Л. Архитектурное проектирование общественных зданий и сооружений: Учебник / А.Л. Гельфонд. – М.: «ИНФРА-М», 2016. – 368 с. [16] с. цв. ил.

3.Гельфонд А.Л. Архитектура общественных пространств : монография. – М. : ИНФРА- М, 2019. – 412 с.

4.Гельфонд А. Л Архитектура общественных зданий : электронный учебник / Нижегор. гос. архит.-строит. ун-т. Н. Новгород, 2022. – 1150 с., ил.

5.СП 42.13330.2016 Свод правил. Градостроительство. Планировка и застройка городских и сельских поселений. Актуализированная редакция СНиП 2.07.01-89*. с изменениями № 3 от 9 июня 2022. Режим доступа : https://normativ.kontur.ru/document?moduleId=1&documentId=428202&ysclid=l9id3upsb 9417831

6.СП 59.13330.2020. Свод правил. Доступность зданий и сооружений для маломобильных групп населения. Режим доступа : https://docs.cntd.ru/document/573659328

7.СП 118.13330.2022. Общественные здания и сооружения. Правила проектирования. Режим доступа : https://ogneportal.ru/wp-content/uploads/2022/06/sp-obschestvennye- zdanija-i-sooruzhenija.pdf?ysclid=l9ieescbjg933153061

8.Технический регламент о требованиях пожарной безопасности (с изменениями от 14 июля 2022 года) Режим доступа : http://docs.cntd.ru/document/902111644

Функционально-планировочная структура музея:

1 - вестибюль и гардероб; 2 - информационно-справочный отдел; 3 – помещение экскурсовода; 4 - медпункт; 5 - курительная; 6 - туалет; 7 - киоски; 8 – помещения отдыха; 9 - буфет; 10 - детская игровая; 11 - лекционный зал; 12 - зона массовых мероприятий; 13 - зона периодических выставок; 14 - аудитория; 15 - библиотека; 16 - фойе; 17 - дирекция; 18 - конференц-зал; 19 - кабинеты научных работников; 20 - вестибюль служебный; 21 - бытовые помещения; 22 - столовая персонала с подсобными помещениями; 23 - фото- и другие лаборатории и мастерские; 24 - прием, обработка, консервация, подготовка экспонатов; 25 - технические помещения; 26 - сейф