6306

25 Человек постоянно взаимодействует с собственным пространством через

движение. Взаимодействие человека с собственным проекционным пространством происходит как при смене им положения тела (на видимом уровне), так и под влиянием окружающих объективных формообразований. Стоящий, сидящий или лежащий человек по-разному совмещает сферы своего сознания, подсознания и сферы бессознательного со структурными уровнями своего персонального пространства.

Здания и сооружения составляют значительную часть современного архитектурного пространства разного вида и назначения. В них воплощается та жизненная среда, которая необходима для существования человека. Характер и уровень комфортабельности (совместимости с потребностями человека) определяются уровнем развития общества, культурой, достижениями науки и техники. Богатый исторический опыт создания и строительства таких сложных и распространенных архитектурных объектов, какими являются жилые и общественные здания, можно рассматривать как особую форму человекопространственной деятельности, культурно-выделенную, институциализированную

графического эксперимента по изучению неявных свойств архитектурного пространства позволяют составить аналитический ряд онтологии жилого и

Фасады представляют собой в первую очередь контурное очертание здания в вертикальной плоскости, т. е. характеризуют лицевой образ здания.

Разрезы показывают характер взаимодействия внутреннего с внешним пространством, чему служит профильное очертание стены здания, а также устройство самого внутреннего пространства здания.

Планы делают наглядной внутреннюю организацию пространства по многим его признакам: согласованности с осевой ориентацией, целостности или дробности, однозначности или многосложности, компактности или разветвленности. Они противопоставляют внутреннее интегральное пространство здания пространству, его окружающему.

Пространственная типология зданий (отдельно жилых и общественных) представляет собой последовательные этапы пространственного развития зданий и вследствие этого — типологическое формирование жилого или общественного пространства. Структурная канва модельного пространства, наложенная в ортогональной проекции на линейные очертания тела зданий, позволяет увидеть

26 роль основных формообразующих элементов в организации и преобразовании

объективного пространства, охарактеризовать этапы качественного изменения архитектурной формы.

Пространство на Земле имеет естественные ограничения для жизни человечества. Развиваясь пространственно длительное время на земной поверхности, цивилизация редко осознанно соприкасалась с этими ограничениями. Поэтому пространственные закономерности и свойства зданий были рассмотрены с нескольких точек зрения, а именно как:

-высотное освоение пространства; почему оно подвигало человека осуществлять строительство не только зданий, но также специальных сооружений, называемых башнями, устремленными ввысь;

-энергетическое освоение пространства, как оно предопределило историю архитектурного развития и формообразования;

-размерные соотношения архитектурного пространства, они рассматриваются, прежде всего, по основным параметрам (ширине, длине, высоте) прямоугольного

- масштабные соотношения пространства помещения и пространства человека, их необходимо было рассмотреть, чтобы увидеть и определить некоторые точки общего взаимодействия, влияющие на формирование и формообразование архитектурных объектов; - профильные конфигурации проёмов в помещениях, они связаны с процессами

энергоинформационного обмена в пространстве и взаимодействия с ним человека; жизнь - это всегда дыхание и движение в пространстве, и форма, обрамляющая это движение, определяет также форму жизни, форму сознания, форму поведения в пространстве.

Пространственная система территорий связана с тем, что на поверхность Земли, как на плоскость, проецируются все уровни многомерного пространства, в

архитектурном аспекте эта пространственная системность и последовательность проявляются в предопределённости появления, формирования и развития тех или иных материальных структур жизнедеятельности - дома, поселения, города, системы расселения.

Архитектурная среда городов, особенно имеющих богатую историю, - это пространственно-временная карта, в которой зашифрована вся прошлая бытийная информация. Попытка понять, из чего и как складывается пространство жизненной среды, привела к необходимости рассмотреть пространственную проблему с точки

27 зрения единства геометрического построения их планометрических проекций.

Пространственно-временное формирование городских территорий, рассмотренное на примерах трёх российских городов - Москвы, Санкт-Петербурга и Нижнего Новгорода, показывает, что в характере каждого города соединяются наиболее важные аспекты его возникновения и развития - география, топография, природная и пространственная среда, социальная история человека и общественных групп. При этом геометрия плана любого города предстает как зашифрованная программа места и времени пребывания жизни на земле. Это связано, как показало ранее проведенное автором исследование, с геометрией самой планеты Земля, с законами построения её физических, энергетических и информационных полей, с её физическими и размерными параметрами.

Географическая геометрия территориальных образований позволяет рассматривать объективное пространство в пределах природных, национальных или административных границ. Один и тот же город в разный исторический период может входить в одно или другое системное образование - географическое, экономическое или административно-политическое. Границы этих образований со временем могут трансформироваться по своим геометрическим очертаниям, изменяя при этом также смысловое содержание их существования.

Города или иные поселения воспринимаются обычно как искусственная, т. е. рукотворная, форма пространственной организации территории. Однако на земном уровне каждая географическая точка (город), являясь проекцией определенного энергоинформационного потока на план земли, встроена в иерархическую структуру конкретной территории или региона, а затем и всего земного шара, сохраняя изоморфизм всей глобальной экосистемы. Поэтому через план городской территории архитектура, оперируя геометрией формы, ориентацией и связями, соединяет в конкретном пространстве и времени природу места, череду событий и характер цивилизации. Например, положение исторических мест, определивших когда-то точки изначального развития городов, как в прошлом, так и в настоящем определяется пересечением проекционных линий, позволяющих толковать их историческое или современное смысловое содержание.

Таким образом, в единстве человека, зданий и территорий создается целостное представление об архитектурном пространстве, как одновременном бытии архитектурных объектов различных масштабов - индивидуального (человек), общественного (социум) и глобального (среда). Архитектурное пространство - это целостная, многосложная и многоуровневая система, в которой осуществляются и реализуются все жизненные процессы человека и социума. Геометрическое устройство этой системы действует по принципу подобия: различные объекты взаимодействуют через одноили разнозначные функциональные уровни единого

28 природного пространства. Таким образом, обеспечивается непрерывность

энергоинформационных процессов и пространственная коммуникация отдельных объектов: человека, здания, части или всей территории обитания.

В основе архитектурного пространства стоит личное пространство человека и его физического тела. Через это пространство человек общается (коммуницирует) не только с природным пространством, но и со всеми объектами и субъектами на Земле и вне Земли. Проекционное пространство человека, как и объективное пространство на земле в целом, с одной стороны, - двухсоставное, так как подразделяется на верхнюю, или сознательную (идеальную, информационную), и нижнюю, или бессознательную (материальную, энергетическую), части. С другой стороны, - трёхсоставное, поскольку одновременно включает наземную (двигательную), воздушную (ментальную), а также небесную, или высшую (внеземную, религиозную), части.

Геометрия обеспечивает автоматическое взаимодействие всех составляющих пространства человека, что позволяет ему реализовывать проявление и развитие своего сознания в религиозной, познавательной деятельности, в пластике движений. Иерархическая структурированность проекционного пространства по вертикали и горизонтали предопределяет проявление идеальной и двигательной активности человека в различных формах искусства, как высшей пространственной деятельности человека: через образ (контур) в изобразительных видах искусства, через интеллект (мысль и разум) в логических построениях (вербальных, линейных, структурных), через движение в пластических искусствах: скульптура, танец, мимика, жесты. Архитектура соединяет в себе все перечисленные виды искусств в единое, целое, живое искусство.

Здание, как вторая «одежда» человека, как основной пространственный объект его деятельности, создает архитектурное пространство более высокого, чем наземная поверхность, уровня. Возвышение человека через архитектурные объекты составляет цель и содержание всей истории архитектуры и социума. Чем выше сооружение, тем значительнее власть человека и общества над пространством земной поверхности и тем ближе он к небесным высотам, то есть к Богу.

Жилое и общественное пространства - это разномасштабные феномены относительно персонального пространства человека. Первое способствует гармонизации и развитию человека и его семьи. Второе обеспечивает взаимодействие людей в различных социальных процессах и действиях. Отсюда - различие высотных и широтных параметров жилого и общественного пространств, несмотря на единую физическую размерность тела человека.

Геометрия структурированного пространства устанавливает единый закон формирования архитектурного пространства и пространственной среды в зданиях и

29 сооружениях. Симметрия определяется центральным положением вертикальной

(продольной) оси в объёмах и их проекциях, по которой в пространстве осуществляется энергоинформационный обмен. Асимметрия определяется сдвигом очертаний объёма или его проекций вправо или влево от этой оси, при этом происходит различное по энергоинформационному содержанию воздействие разных сторон пространства на окружающую пространственную среду.

Материальная оболочка архитектурного сооружения разграничивает единое пространство объекта на внутреннюю и внешнюю части. Во внутреннем объёме пространства находится часть информации и энергии, обеспечивающая качество жизни в помещениях. Снаружи остаётся пространственная информация и энергия физического объёма, предопределяющее внешнее - экологическое и эстетическое -

энергоинформационное содержание внутренних и внешних частей пространства. Существуют оптимальные соотношения высотных и широтных характеристик объёмов, помещений и их элементов. Они предопределяют гармонизацию во взаимоотношений человека и пространства, оптимально реализуемую в функциональном назначении здания или помещения, в высоком эстетическом качестве проявленной формы архитектурного сооружения.

Город как «большой дом» для общежития людей строится и развивается по тем же законам структурированного пространства, что и здание, сооружение или комплекс. В отличие от объёмного объекта его пространство чаще всего рассматривается в одной проекции - на плоскость земли. Генплан городской территории представляет собой карту, в которой зашифрованы множественные факторы, определяющие геометрию того или иного планировочного формообразования. Контур территориальных очертаний, направленность планировочных или природных элементов, местоположение важных исторических и культурных объектов - всё это связано с определённым рисунком переплетения невидимых глазу проекционных линий структурированного пространства.

В четвертой главе «Элементы архитектурного пространства» рассматриваются законы, по которым архитектура в историческом и реальном времени и в проявленной форме действительно выражает законы объёмнопространственного построения объектов и их архитектурного формообразования.

По этим законам архитектурное сооружение должно находиться в гармонии с тем пространством, в котором существует, - и земным, и небесным. Сооружение,

архитектурное тело заключает в себе множество аспектов своего существования:

30

-время, в котором одна и та же архитектурная форма в разных случаях может быть художественна и нехудожественна, в зависимости от логичности и целесообразности её применения», потому что все формы, рождённые конструкцией, независимо от их времени рождения, есть законы архитектурной формы и актуального времени;

-место, здесь понимается актуальное пространство, воплощённое в конкретной реальности, как вещь, которая может быть понята через место, ею занимаемое;

-форму, которая представляет мир кристаллизованной материи, и служащая барьером или «скорлупой-оболочкой» между порядком и хаосом; преобразование идей в материальные формы происходит посредством структуризации энергий хаоса;

-содержание, поскольку материальный мир, или мир форм, излучает горячий поток энергий, то и формальное пространство - это всегда качественная среда, наполненная определенным энергоинформационным потоком;

-свойство, как отдельную качественную сторону тела, взаимосвязанную с другими сторонами и имеющую размерность; хотя все тела характеризуются различным количеством одних и тех же свойств, численные величины каждого тела свои, и те же свойства количественно отличаются от аналогичных свойств других тел; именно иные численные величины свойств обусловливают телам качественные различия;

-значение, поскольку известно, что каждый нарисованный знак дает излучение, т.е. передаёт определённую информацию; достаточно нарисовать линию под определенным углом; буквы и знаки, которые изучались в древних школах посвящения, не создавались случайно, а представляли силы природы и имели не только символическое значение; они излучали ту силу, которую выражала их форма;

-символику, как информацию потребителю о смысле объекта, тем более известно, что существуют законы психологического воздействия архитектурнохудожественной формы на человека;

-пропорции, которые как элемент эстетического воздействия облегчают восприятие формы путём дробления её на части, которые воспринимаются каждая отдельно, имея в конце процесса восприятия акт синтеза - сведение всех составных частей в одно гармоничное целое.

Все вышеперечисленные аспекты архитектурного пространства онтологически взаимосвязаны и переплетены в неразрывном единстве реальной материализованной формы объекта. Но, прежде всего, каждый физический объект соединяет в своем пространстве две основные проекции из метафизических миров - сознательных (информационных) и бессознательных (энергетических).

31 Проекция бессознательного в реальный мир бытия и архитектуры ограничена

тремя уровнями пространственного измерения, в то время как пространство сознательного находится под влиянием семи уровней реального и запредельного (трансцендентального) миров. Следовательно, идеальная структура земного пространства имеет более высокий потенциал и большую вариативность объектного формообразования, чем его вещественная матрица. Высшие идеалы, высшие идеи, высший разум, спускаясь из-за пределов видимого света, наполняют архитектурное пространство, взаимодействуют с пространственным сознанием человека, расширяют его духовные, творческие и комбинаторные возможности.

Информационная структура земного пространства, по сути, может быть представлена как трансцендентальная матрица идеальных форм, не проявленных очертаний, виртуальных и потенциальных объектов. Как констатируется в современном знании о жизни, духовный мир - мир не проявленный, но его потенциальные информационные и энергетические составляющие определяют все формы реальности и движения материального мира.

-геометрия формы, чтобы изучить различные свойства архитектурной конструкции по её контурным (внешним) очертаниям;

-геометрия функции, чтобы увидеть как функциональное содержание (внутреннее) проявляется во внешней форме объекта;

-геометрия пропорций, чтобы понять, как и какими внутренними связями определяется и кодируется внешнее построение объективной формы.

Архитектурное построение часто сравнивали с музыкальным строем, и как музыку следовало проверять алгеброй, так и архитектуру проверяли геометрией. Модель структурированного пространства даёт возможность проявить и увидеть на геометрических построениях законы, закономерности и связи объективного формообразования.

Форма и геометрия формообразования рассматриваются, прежде всего, как внешний вид объекта, который характеризуется, в первую очередь, очертанием и строением. Разновидность формы определяется множественностью сочетаний отдельных её элементов - точек, линий, объёмов. Геометрия формообразования отражает неписанные законы пространственного построения, а архитектурная история наглядно демонстрирует возможность интуитивного постижения этих законов. Подтверждается общепринятый для человеческого существования опыт онтологического восприятия: материальная часть пространства (физический мир) трёхмерен, а идеальная часть бытия (духовный мир) четырёхмерен, то есть всё живое связано также с четвёртым, психическим (живая душа) пространственным

32 миром. В этом также проявляется принцип построения и сущность всего земного, планетарного, пространства.

Всхеме построения земного пространства, на примерах «Чёрных квадратов»

К.Малевича можно видеть, по сути, геометрическую проекцию и варианты взаимопроникновения «сознательного» и «бессознательного» в пространственных мирах Земли. Как писал художник ещё в 1916 году, в эпоху духовного (предреволюционного) слома цивилизации, «я сам переносился в пустынную бездну, в которой ощущаешь творческие сгустки Вселенной вокруг себя... Здесь, на этих плоских поверхностях можно постичь течение самого движения, словно при соприкосновении с электрическим проводом».

Прямой угол квадрата стал главным геометрическим символом в архитектуре и изобразительном искусстве XX века. Сочетания прямоугольных форм, начиная с

«Архитектонов» того же К. Малевича, служило основной характеристикой архитектурного формообразования на протяжении этого «заземлённого» мировоззрением рационализма столетия.

Архитектурная история содержит несколько основных архетипов геометрических фигур и линейных контуров, участвующих в формообразовании зданий и сооружений и планиметрических очертаний.

Треугольники - геометрическая фигура, не часто участвующая в формообразовании объективных тел. Как граничная форма геометрической матрицы пространства треугольники раскрывают свою многозначность в отношении к возвышающим, устремляющим вверх свойствам виртуального и объективного пространства. В архитектуре им отводится, как правило, осевое место и придается акцентирующее значение.

Правильные многоугольники, вписанные в геометрию модельного пространства, своим формальным контуром точно совмещаются с его невидимыми иерархическими уровнями. Из построенных схем можно видеть, насколько точно их

Профили арочных проёмов, куполов, сводов имеют особое значение в архитектуре сакральных сооружений. Криволинейные, дуговые, очертания занимают место особой важности в оформлении материальных объектов, особенно искусственных, и, в первую очередь, как показывает история архитектурной цивилизации, эта форма - собиратель внешних сил, внешних вибраций. Как это можно видеть из представленных схем-чертежей, каждая циркульная линия «привязана» к определенным функциональным уровням структурированного пространства и потому определяет собственное смысловое содержание формы.

33 Строение профилей луковичных куполов объясняет преимущество этой

формы, которое широко реализуется в культовых сооружениях. Внутри луковичной формы происходит активное соединение различных по смыслу действия функциональных (разноцветных) энергетических сфер. Комбинаторная вариативность луковичной формы обеспечивается сочетанием цветных сфер между собой по различным направлениям - по вертикали и по горизонтали - с помощью касательных контурных линий к этим сферам. При этом в одном классе формальных трансформаций можно получить противоположные по характеру формы, перейти от приближённой округлой формы к продолговатой. Смысл каждой их этих форм - в подъёме низких энергий через сферические (волновые) траектории световой проекции наверх для передачи на более высокие уровни пространства (и обратно).

Функция и геометрия функционирования взаимозависимы как форма и содержание пространственного объекта, как соотношение его внешнего и внутреннего пространственных процессов. Они многократно исследовались как категории философского знания и мировоззрения. В математических, физических и естественных науках выясняются отношения причинно-следственной связи виртуального (мысленного) и реального миров, отношения функции (процессов и действий) и производных от них форм.

Функциональная канва пространства состоит из множества невидимых проекционных линий, переплетение которых даёт возможность реализоваться бесчисленному числу объективных форм. Все они «рисуются» по одним и тем же, основанным на проекционной геометрии, законам жизненного, бытийного пространства. Действие пространственной матрицы устанавливает изоморфизм как реального (физического), так и идеального (метафизического) пространства. При этом все жизненные процессы и их формальные проявления разделяются на четыре основные категории: 1) вещественный мир (природные создания, творения и построения); 2) живой мир (божественные создания и твари); 3) конструктивный мир - творчество (художественное и техническое) человека; 4) архитектурный мир - пространственно-художественное созидание (искусство) человека.

Функция (характер энергоинформационных процессов), как формообразующая и структурирующая основа бытия, предопределяет существование трёх типов пространств: 1) прямоугольного, которое расчленяет целостные процессы бытия на разные смысловые блоки, что чаще реализуется в архитектурных формах; 2) округлого, которое больше соответствует плавному (идеальному или живому) формообразованию; 3) крестообразного, которое, расчленяя целостное пространство, осуществляет распределение энергоинформационных (обменных) потоков вовне.

34

Пропорции в архитектуре и изобразительном искусстве - соотношение размеров частей произведения, приведенное в определенную систему, служащую средством достижения соразмерности его частей и целого, гармоничности художественного образа. В архитектурной практике используемые системы проявляются как известные методы измерения объективного пространства: антропоцентрические (относительно человека), архитектонические (как отношение частей и целого в теле здания), логико-математические (рациональные и оптимальные расчеты).

Пропорции, заложенные в структурированном пространстве, предполагают взаимное регулирование вертикально-горизонтальных отношений; в этих отношениях заложена геометрия планеты Земля и небесных сфер. В целом геометрическая структура архитектурного пространства заключает в себе ряд проекционных особенностей.

Любые формальные очертания вписываются в проекционную геометрическую модель структурированного пространства минимально, тремя точками своего контура. Все габаритные и контурные точки любой конфигурации совпадают с определенными структурными элементами объективного пространства, разделяя его на внешнюю, не проявленную, часть окружения и внутреннюю, проявленную, субъективную часть.

Идеальное пространство содержит потенциальные геометрические фигурные образования, своими характерными точками совпадающие со структурой модельного структурированного пространства. Это особенно относится к правильным образованиям на основе прямых, циркульных, лекальных и крестообразных линейных построений: треугольникам, многоугольникам, а также арочным, овальным, луковичным очертаниям.

Выявленные закономерности структурированного пространства исходят из наличия единой матричной системы, своеобразной потенциальной канвы, пространства - в первую очередь, идеального. Проекционные линии, пересекаясь в объективном пространстве, активизируют конкретные точки пространства, взаимодействие которых синтезирует результирующий контур будущего формального образа, образования или объекта.

Функциональное содержание, состояние и назначение объективной формы соотносятся с характером взаимодействия между собой всех элементов структурированного пространства. Иерархические уровни и проекционные линии структурированного пространства, включаясь в определённое функциональное состояние и актуальное действие, характеризуют жизненные процессы, содержание в которых проявляется в очертаниях конкретной объективной формы.