1880

масштаба, в контексте формообразования, в контексте времени, в контексте содержания.

В контексте масштаба взаимодействия текстовых изображений и архитектурной плоскости в историческом городе (до начала ХХ века) наблюдается движение трансформации текстовых изображений – «элемент – деталь – объект», после рубежа Х1Х – начала ХХ века намечается выход текстов – в город (городское пространство). В контексте формообразования трансформации происходят по коду «плоскость-рельеф-объем-пространство». В контексте времени

взаимодействия текстовых сообщений с архитектурными объектами и с городской средой наблюдается единство принципов формообразования.

На рубеже Х1Х-ХХ веков созревают предпосылки трансформации исторического города в индустриальный. Это связано с развитием товарноденежных отношений, рекламы, транспорта и транспортной системы городов, совершенствованием распространения различной информации, дальнейшим развитием почты, изменением монофункционального характера торговых улиц. В связи с бурным ростом населения городов и их территориальных размеров формируется фрагментарное восприятие картины мира, предпосылки будущего «коллажного» восприятия действительности.

Появление фотографии, кино, телеграфа, радио стимулируют ускорение передачи информации, изменение восприятия города. Происходит усложнение его архитектурной поверхности и структуры коммуникаций. Изобретение фотографии обуславливает уход искусства от мимесиса. Таким образом, его изобразительная составляющая теряет свою актуальность. Искусство пытается осознать себя как конструкт и способ создания новой реальности. Примером может служить живопись Ф.Деперо, наполненная энергичными диссонансными ритмами,

многокомпонентной среды конца Х1Х – начала ХХ века - города индустриального.

Во второй главе «Становление визуального информационнокоммуникативного поля индустриального города» исследуется трансформация визуального информационно-коммуникативного поля города в контексте индустриального развития на основе трех различных моделей городов – революционного города (Россия), тоталитарного города (СССР, Германия), коммерческого города (США). Характер визуального облика революционного города был обусловлен требованиями нового государства. Революционным правительством были определены задачи преобразования урбанистического пространства, которые заключались в разработке и реализации плана монументальной пропаганды, оформлении массовых праздников и городских пространств, создании новой государственной символики и средств массовой агитации. Художники и архитекторы авангарда в условиях нового социального заказа получили возможность масштабной реализации новаторских идей. В период с 1917 по 1921 годы были разработаны новые походы к проектированию визуального поля городской среды, изобретены новые типологические элементы, развиты методы реорганизации городского пространства. Учебные учреждения, такие, как Уновис, ВХУТЕМАС, ВХУТЕИН, стали экспериментальной лабораторией для развития производственного искусства. Короткий период (19211924) новой экономической политики (НЭП) обеспечил возможность для развития городской рекламы и графического дизайна, формальные достижения которых наряду с архитектурой и искусством, стали выдающимся вкладом российского авангарда в мировую профессиональную практику. Визуальное поле урбанистической среды революционного города создавалось при помощи различных художественно-архитектурных приемов, разработанных всеми стилистическими направлениями авангарда, что определило разнообразие творческих подходов, сформировавших новый облик города, доступность и ясность художественно-пластического языка и уникальность феномена массовой коммуникации в целом. Технические средства, которые применялись для реализации новых элементов урбанистического пространства, были недолговечными. Эфемерность поверхности среды революционного города, качество, которое обеспечило скорость трансформации внешнего облика города,

также стало причиной его быстрого разрушения последующим тоталитарным режимом.

Тоталитарный город исследуется автором на примере советского города 1930-50-х и нацистских городов периода III Рейха. Процессы индустриализации менее развитых стран, к которым относились СССР и Германия того времени, проходили посредством масштабной перестройки промышленного производства в условиях диктата государственной власти. Этот процесс отразился на изменяемом визуальном информационно-коммуникативном поле городов тоталитарных государств. Архитектура стала главным инструментом воплощения тоталитарного режима, обеспечивая функции информации, навигации и визуальной коммуникации. Для тоталитарных стран характерен возврат к классической традиции, иерархическим и симметричным системам. Принципы классической системы также проявляются и в масштабном урбанистическом планировании, зонирования города с выделением презентативных зон, и в строительстве монументальных знаковых сооружений - символов государственной власти. В качестве прототипов используются образцы архитектуры Древней Греции, Рима (Германия), Возрождения (СССР). Здания и сооружения оформляются богатым декором, выполненным из дорогостоящих и долговечных материалов, тем самым, заменяя динамичное текстовое информационное поле. Реклама, как одно из главных визуальных качеств архитектурной среды общества, в котором развиваются традиционные торгово-рыночные отношения, отсутствует во внешнем облике тоталитарного города. Художественный язык обедняется, становится маловыразительным, усиливая анонимность авторства и акцентируя роль государственного управления искусством и архитектурой. Образ тоталитарного города узнаваем, благодаря унификации средств визуального информационнокоммуникативного поля, его монохромной и стерильной среды, являющейся идеальным фоном для государственной символики. Визуальные поля тоталитарных городов в течение всего ХХ века идентичны вне зависимости от географии и времени, и сегодня их характерные черты можно увидеть на фотографиях Пхеньяна, столицы Северной Кореи, Лаоса и Пекина, а также на территориях бывшего постсоциалистического пространства.

Визуальное информационно-коммунистическое поле коммерческого города анализируется автором на примере американской урбанистической модели. Сложившуюся урбанистическую культуру США характеризует высокоразвитая система транспортных коммуникаций, которая стала основой для создания метрополий. Торговля и промышленное развитие определили активный рост американских городов и систему урбанистического планирования, основанную на планировочной сетке и свободной застройке кварталов. Увеличение плотности и повышение ценности городских земель привели к появлению небоскребов, новых символов индустриальной эпохи, олицетворяющих власть капитала. В США была разработана эффективная система навигации, включающая дорожные знаки и указатели различных типов. Развитие транспортной инфраструктуры и рынка определили новые типы рекламных носителей-биллбордов, расположенных по сторонам дороги. Придорожный рекламный щит стал прообразом архитектуры, обозначенной Р. Вентури как «декорированный сарай», в которой плоскость фасада несет главную информационную и знаковую нагрузку. Фасад стал элементом новой мегатекстуры города, разрушив единство формы и функции архитектурного объекта. Мегатекстура коммерческого города сформирована большим количеством рекламных носителей, постоянно совершенствующихся в контексте технологического прогресса. Система дорожных знаков и указателей на американских дорогах послужила основанием для разработки навигационных и информационных систем в больших общественных зданиях, объектах транспортной инфраструктуры, торговых моллах и офисных зданиях. Важным элементом наряду с «главной улицей» в американской модели коммерческого города является «стрип» - полоса, символ транспортного и коммерческого развития. В отличие от главной улицы, соответствующей центральной оси планировочной сетки, расположение «стрип» определяется системой скоростных магистралей, соединяющей главные узлы транспортной инфраструктуры мегаполиса. Стрип представляет собой новый визуальный тип урбанистического пространства, в котором регулярный порядок определяется транспортной инфраструктурой, а здания, знаки и символы составляют свободно трансформируемую структуру, или по определению Вентури, мегатекстуру.

Таким образом, индустриальный город развивался на основе трех основных моделей - революционного, тоталитарного и коммерческого города, каждый по отдельности из которых, а также их смешанные модели, сформировали визуальное информационно-коммуникативное поле индустриального урбанистического окружения.

В третьей главе «Постиндустриальный город: архитектура медиполя»

автор проводит исследование постиндустриального пространства, которое сегодня формируется в развитых странах. Развитие науки и техники в ХХ веке, особенно во второй его половине, появление новых компьютерных технологий, мировой сети Интернет определили новые экономические отношения. Международное разделение труда привело к созданию транснациональных корпораций, устанавливающих множество коммуникаций за пределами государственных границ. Цифровые технологии изменяют сегодня не только систему производства, торговли и коммуникаций, но и само визуальное информационнокоммуникативное поле постиндустриального города, в котором доминируют глобальные финансовые и информационные потоки. В разнородном информационном слое городской среды автор выделяет несколько основных признаков, которые указывают на современную трансформацию урбанистической среды, и выявляет тенденции, которые активно влияют на формирование образа будущего глобального постиндустриального города: развитие медиатектуры городской среды; становление новых художественных и социальных практик; распространение граффити как способа самоидентификации и коммуникации жителей города; а также новый этап развития систем навигации и ориентации в постиндустриальном пространстве. Распространение коммерческой рекламы в пространстве города, которая покрывает сегодня до 80 % фасадных плоскостей в центральных и коммерческих районах городов, является сегодня проблемой, требующей решения не только путем регулирования и контроля. Медиафасад - новое технологическое изобретение, применяющееся сегодня в проектировании и строительстве архитектурных объектов, является концептуальным и технологическим преемником светодиодных экранов, которые получили большое распространение в конце ХХ века. Архитектура и медиадисплей дополняют друг друга и воспринимаются как единое целое – здание превращается в живой

организм. Архитектурный объект приобретает новый образ, и этот образ становится частью урбанистической культуры в целом. Совокупность медиафасадов на протяженном отрезке городского пространства формирует концепцию медиаулицы, которая сегодня реализуется в развитых странах. Автор выделяет три типа содержания медиафасадов – реактивные, реагирующие на изменения во внешней среде, автоактивные, не зависящие от внешней среды и интерактивные медиафасады, которые отражают взаимодействие внутреннего пространства здания и его внешнего урбанистического окружения. Это взаимодействие рождает новое понятие – интерьеризация городского пространства. Медиафасады являются продуктом коллективного творчества архитекторов (Х.Ян, архитектурное бюро Kiehues+Kiehues, Р.Коолхаас), инженеров (С. Балмонд и Arup), специалистов по компьютерным технологиям. Пилотная роль в разработке концепции медиатектуры принадлежит компании «ag 4» (Германия). Проектирование медиапрограмм позволяет реализовать взаимодействие зданий друг с другом, обеспечивая новое взаимосвязанное пространство. Такой подход позволяет говорить о становлении культуры целостного городского программирования и регулирования информационных потоков в городской среде. Медиализация зданий и урбанистической среды определяют новое свойство городской ткани и поверхности - медиатектуру. Отличие медиатектуры от мегатекстуры обусловлено взаимодействием информационных и строительных технологий, что позволяет автору сделать вывод о радикальной трансформации самой профессиональной практики архитекторов и изменяющейся природе архитектурного объекта.

Медиафасады, благодаря возможности программирования, активно применяются и в развитии новых художественных и социальных практик, применяющих информационные технологии и оказывающих воздействие на формирование среды постиндустриального города. Монументальное искусство, развитое в историческом и индустриальном городе, заменяется новыми типами общественного искусства, которое обозначается термином «паблик арт». Этот термин подразумевает формальное и содержательное разнообразие произведений искусства, которые планируются и реализуются в общественном пространстве для активизации коммуникаций в городской среде. Отличительной особенностью

общественного искусства является его регулируемое и планируемое производство, многообразие форм, уход от монументальности, интеграция методов рекламы, архитектуры, дизайна, компьютерных технологий при разработке объектов, обращение к публике и доступность для широкой аудитории. Интерактивность паблик арт и его разнообразные реализации делают его важной составляющей визуального информационно-коммуникативного поля постиндустриального города. Формы паблик арт варьируются от городских скульптур, инсталляций, часто объединяемых с элементами городского дизайна, архитектурой и ландшафтом (Фонтан Стравинского Тэнгли в Париже) до инсталляций и акций, объединяющих искусство с развивающимися коммуникативными системами и современными технологическими средствами. Таким образом, паблик арт является новым инструментом партисипации и социальных коммуникаций в урбанистическом пространстве. Общественное искусство финансируется из бюджета муниципалитетов, политика которых строится на отчислении 1 % для искусства от стоимости строительства городских объектов, что указывает на его значимую роль в формировании пространства постиндустриального города. Медиаэкраны, транслирующие культурные события и музейные коллекции (Кунстхаус в Граце, Schaulager в Базеле), также становятся средствами урбанистического коммуникационного обмена. Новые социальные проекты направлены на взаимодействие и объединение через процесс общения разных слоев населения, создают возможность для самоидентификации горожан, для диалога между властью и всеми жителями города. Это позволяет отслеживать изменения настроения в обществе, учитывать мнение горожан в процессе социальных, экономических и урбанистических трансформаций. Современные технологические средства коммуникаций, такие как мобильные телефоны, базы данных, разнообразные дисплеи и мониторы, интернет являются инструментами для реализации подобных проектов. Формы коммуникаций, развитые в сети Интернет - социальные сети, чаты, форумы - становятся моделями для их реализации в городском пространстве («Телефон Агоры» К. Добсона, «Мигающие огни» Т. Притлова, «Интерактивное городское пространство» М. Виленда и Р. Крузе). Медиапроекты в пространстве города способствуют реализации продвижения интерактивного обмена, формирования общественной сферы и

рефлексии общества, обеспечения социального взаимодействия и интеграции локальных сообществ, поддержки процессов соучастия в создании общественного пространства, продвижения культуры и изменения потребительской идеологии.

Постиндустриальный город является пространством коммуникаций различных участников урбанистического развития, и это многообразие всех его аспектов изменяет образ городской среды и архитектуры в целом. Граффити, покрывающие поверхности современного города, распространены в урбанистическом окружении по всему миру и представляют собой значимую часть визуального поля города. Термин «граффити» обозначает название изображений или надписей, любым способом нанесенных на поверхности зданий. Граффити, рассматриваемое ранее как акт вандализма, сегодня часто трактуется как уличное искусство, в основе которого лежит стремление горожан к самоопределению и самовыражению. Автор полагает, что граффити можно закономерно ставить в ряд со всеми другими элементами урбанистической культуры, которая складывалась в течение всего исторического периода. Некоторые из видов объектов, созданные граффитчиками, представляют собой сегодня городские ориентиры и памятные места (станция метро Ислингтон в Лондоне, стена Виктора Цоя в Москве). Граффити является продуктом коллективного и индивидуального творчества авторов, чьи работы выставляются в галереях (Корнбред, Кул Ирл, Топкет). Содержание и характер граффити рассматривается также как индикатор социальных настроений, что определяет возможность применения граффити в качестве средства для предотвращения более агрессивных и жестких форм социальных конфликтов. Информационные технологии определяют сегодня появление новых форм граффити, которые используя пространство и поверхность архитектурных объектов, предоставляют горожанам новые формы самоидентификации, и, в свою очередь, оказывают влияние на архитектуру (здание KPN Р.Пьяно в Роттердаме совместно Лабораторией граффити, Плейнмузеум в Париже).

Городская среда сегодня становится все более насыщенной различными текстами, изображениями и знаками. Развивающиеся транспортные системы, усложняющаяся структура самого города, постоянные процессы миграции определяют необходимость в разработке новых подходов к решению проблем

навигации и ориентации в урбанистическом пространстве. Кроме разделения потоков информации, существует необходимость и в ясном прочтении многочисленных посланий и знаков. Процессы глобализации определяют требования к стандартизации знаковых систем, в частности дорожных знаков и знаков, размечающих пространство объектов, принадлежащих транспортной системе: аэропортов, железнодорожных вокзалов, терминалов, портов. Увеличивающиеся потоки туризма и доступность путешествий для большого количества жителей развитых стран также требуют новой организации информационной системы города в целях обеспечения ориентации и легкости перемещения. Альтернативой «знаковой» архитектуре является архитектура, где знаковый слой становится не просто необходимым дополнением к самому объекту, но и где информационная система является интегральной частью всего здания или фрагмента городской среды в целом. Сегодня этот подход, определяемый многими теоретиками и практиками архитектуры, как «новая функциональность», получает множественное развитие. Разработка систем информации и навигации становится неотъемлемой частью архитектурного проектирования. Текст и знаки в архитектуре сегодня являются средствами художественной выразительности и функциональной программы объекта. Этот подход в первую очередь получил свое развитие в объектах транспортной системы, среди которых можно выделить аэропорты, являющиеся новой формой созданного технологическим прогрессом ландшафта современной цивилизации. Огромные аэропорты, такие как голландский Сшхипол между Амстердамом и Роттердамом, аэропорт Франкфурта-на Майне, аэропорт Барселоны, московский аэропорт Шереметьево-2, представляют сегодня высокоразвитые урбанистические транспортные узлы, в которых легко ориентироваться без знания языка, благодаря развитым системам визуальной коммуникации. Среди стран, которые выделяются сегодня современным развитием информационных и коммуникационных систем, - северные европейские страны, где преобладает промышленное производство в отличие от ориентированных на сельское хозяйство, южных стран, а также страны, через которые проходят ключевые международные транспортные маршруты, как например, Нидерланды. Но главным центром развитием информационных, коммуникационных и навигационных систем сегодня является Германия,

сформировавшая сегодня новую модель визуального информационнокоммуникативного поля постиндустриального урбанизма. Уникальность ситуации в Германии была определена задачами интеграции разнородных территорий в единую новую урбанистическую систему в короткие сроки. Это территориальное единство также потребовало создания единого визуального поля и равных стандартов в информационном развитии страны, что способствовало развитию современной системы визуальных коммуникаций на основе разработке новых типологий и новых подходов к архитектурному и градостроительному проектированию.

Системы навигации и ориентации являются жизненно необходимыми для эффективного функционирования современных урбанистических систем. Творческие подходы к формированию навигационных и информационных систем сегодня определяют разработку новых средств художественной выразительности в архитектуре. Функциональная задача разметки пространства сегодня реализуется посредством новых оригинальных решений, обогащающих художественную ценность объекта. Такие архитекторы как Ж. Нувель, Г. Имери, Ж. Герцог, З. Хадид демонстрируют подход к интеграции информационных систем и архитектуры, который определяет сегодня появление новой постиндустриальной эстетики и нового использования шрифта как средства художественной выразительности и части функциональной программы в архитектуре. Информационные технологии трансформируют природу архитектурного объекта и урбанистического пространства, изменяя и само визуальное пространство города, которое можно определить сегодня как медиаполе.

Таким образом, автору удалось решить важную для архитектурной науки задачу – выявить особенности трансформации визуального информационнокоммуникативного поля города.

ОБЩИЕ ВЫВОДЫ И РЕЗУЛЬТАТЫ ИССЛЕДОВАНИЯ:

1. Город и письменность, как способ передачи информации, – два важнейших фактора, которые породили цивилизацию в ее историческом развитии от времен устно-письменной фазы (2 700 лет до н.э.) до настоящего времени – эпохи цифровых технологий и медиакоммуникаций. Информационная функция города, развивалась в историческом городе в тесной взаимосвязи с развитием